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央视专题片榜样

2017-04-21 14:28:22 优秀作文 0 评论
怎样做广告专题片

怎样制作企业专题片

专题片制作流程分为前期策划,中期操作,后期制作。

下面就看看这几个阶段的具体操作:

前期策划流程:客户数据(市场分析)---建议---方案---定稿---产品分析---公司分析---竟争者分析---市场分析---推广分析

中期操作流程:创意(设计)---编导(总策划)

现场拍摄(灯光、道具、美工、化妆、服装)

后期制作流程:采集原始数据---剪辑---三维制作---配音---合成---审查---出品 专题片制作总流程可分为:

(1)客户提出需求:客户通过业务员联系或电话、E-mail等方式提出自己的要求。涉及内容包括:

1、公司介绍

2、项目或产品描述稿件

3、风格内容等的意向

4、基本设计制作要求

(2)确定合作意向:双方以面谈、电话或电子邮件等方式,针对项目内容和具体需求进行协商,产生合同主体及细节。

(3)双方认可后,签订“制作合同”。

(4)客户支付预付款50%以上,并提供广告所需产品、文字资料与图片素材等。

(5)签约后,双方进行制作会议沟通,制作方提出策划文案:就专题片拍摄中的各个细节向客户呈报,并说明理由。(如需三维创意、制作脚本、导演阐述、布景方案、演员试镜、演员造型、道具、服装„„等另行协商)有关专题片拍摄的所有细节部分供客户选择,最终一一确认,作为之后拍片的基础依据,直到最终确认。策划文案,签约后需客户签字认可。

(6)客户审核并确认拍摄方案后:

我方开始筹备拍摄工作。并同时进行剪辑制作等部分后期工作。在正式拍片之前,会向包

括客户、摄制组相关人员在内的各个方面,以书面或口头形式的拍摄通告告知拍摄地点、时间、摄制组人员、联络方式等资料。

(7)正式拍摄:按照合同进行,各负其责。

(8)后期制作:

后期编辑现场客户可派人做顾问指导,编辑完成后,客户审片认可,成品宣传片即制作完成。

(10)客户按照合同规定支付尾款:

我方在收到尾款后将成品宣传片的专业磁带或者刻成DVD、VCD 交给客户。 至此,广告宣传片制作过程结束。

如拍摄某学校的专题,大纲构思如下:

1.用学校全景及功能室运动场表现学校设施

2.用学校活动表现办学理念

3.用大型评估、领导参观、奖杯奖牌表现成绩

4.用花草以及校园景点表现校园环境

5、用师生中的帅哥靓妹的刻苦攻读、赛场拼搏、相互关怀表现人文精神

6、注意各部分的界定

7.还有,把期望、远景展望用象征手法夸大、加重一些

实际操作如下:

1、先根据要拍摄的内容,介绍重点把片子的主线想清楚,据此写出解说词及拍摄脚本。

2、根据解说词及拍摄脚本去拍摄所需的镜头,必要时可穿插讲解员的同期声并出画,同时找个配音比较有感情的来配好解说词,切忌不要找讲新闻的来配音,硬梆梆,一点感情能没有,这种历史题材的专题片配音一定要有感情。

3、根据解说词来串画面,并辅以比较抒缓的中国古乐做背景音乐。把文稿拿来!让配音员按照你想要的速度播音,速度是根据专题的长度来决定的~记得让他在每句播完之后停一下以便于你在编辑的时候调整画面!然后就简单了~根据文稿的播音配画面!记得把领导按大小排列~重要的多出来几次!千万别把小领导放在大领导前面出来~重复出现在后面没关系!但是第一次出来要按大小排~

写文案:自己或找人写一个关于你的产品的宣传稿,基本上也就是八股文之类,这个老乌最拿手。按照专题时间长度,比如5分钟、10分钟、20分钟等等以及解说的语速来确定文字字数。你自己可以心中想象的速度默念一分钟的文稿,计算有多少字。

.写分镜头脚本:其实也简单,想象一下,某些语句用什么画面,比如“您想发财吗?”这样一句话,背景画面就用你的熊掌数一大堆钞票的镜头,等等,把这些写成表格,编号。

电视专题片也要包装

真实,是电视专题片的生命,这里所说的“包装”,是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理,它的目的和作用不是改变事实,而是要使新闻作品中传递的事实更加醒目,更容易引起观众的收看兴趣。也就是说,包装不是对作品内部各种要素的包装,而是对作品的成品的包装。

实施拍摄手法包装,丰富画面的表现力

浩瀚世界芸芸众生,一切似乎都可以拍摄记录,而一切又仿佛那么司空见惯。拍什么?记录什么?采取什么手法拍摄?这就要有个选择问题,准确的选择就是一种“包装”。笔者总结了“八字选题包装法”,即“欲、画、人、情、事、新、美、深”。

欲:指对某一题材的最初感觉,能否触动创作者的兴奋点,引起较强烈的创作和拍摄欲望。只有触动创作者的题材才能触动观众。

画:拍摄对象(包括现场环境)是否具有可视性。人们对外部世界的感受80%以上来自视觉。作为视听艺术的专题片首先应考虑视觉效果,采用独特的拍摄手法发挥电视画面优势,把画面语言作为专题片的本体。

人:人物形象、气质、口才、个性等方面是否有特色、有魅力。主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败。

情:能否“出情”,引起观众的情感共鸣。以情抓住观众,成功大半在握。

事:有没有故事,细节是否吸引人。叙述一个真实动人的故事给观众,强似塞给群众一部二三流的虚构电影故事片。

新:题材、角度、拍摄手法等是否新颖奇特。人无我有,人有我新。创新、突破应是艺术创作者永远的追求。

美:是否给观众以某种审美愉悦。一部优秀的专题片必然是美的艺术品,或真实动人净化心灵,或教人向善境界升华,或意境优美令人神往。

深:是否有挖掘的潜力(具有思想意义和美学价值)。那种“小中见大、平凡中蕴深意、一滴水见太阳”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。

根据这些准确选择,紧紧抓住观众的“兴奋点”和“共鸣点”,使用不同的拍摄手法,从而升华其内涵,突出其主题,进而丰富画面的表现力和感染力。

进行电视语言包装,营造观众的兴奋点

电视与其他媒体相比,最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。因此,把握好电视语言——即专题片解说词的“包装”是至关重要的。一般地说,叙述的语言中都要设置高潮或合理安排“兴奋点”,以达吸引观众的目的,这是“语言包装”的关键所在。“兴奋点”是语言的点睛之笔,是情感碰撞的结合点,让观众由感官的认识进入理性的共鸣。例如山东电视台拍摄的专题片《敬礼·老四团》,开篇首先引用了沂蒙人民赞扬老四团的歌谣,由此把观众带入那战火纷飞的解放战争年代。随后,又将场景转换到老四团战士的家中,继而出现那一张张饱经风霜的老战士的面部特写。随着解说词的插入,给观众以强烈的视觉冲击,整个专题片起伏跌宕,播出后引起很大的反响。

运用音乐包装,丰富节目的感染力

运用音乐包装专题片,已在电视节目中广泛使用,有的甚至创作主题曲,借以烘托气氛,升华主题。音乐的运用不是服从画面,而是服从内容,优美的画面不一定就要有优美的音乐,而应该根据内容的需要,用得恰到好处。真正起到深刻揭示事物或人物内在的品

格、烘托情绪和情感的作用。例如专题片《为了人民的嘱托》刻划了一位身患癌症的检察官,深入基层,为民伸冤,惩治腐败,改变农村面貌的英模形象。临别时,众乡亲十里相送,难舍难离,当一位老人扑到这位检察官怀中,热泪横流,嘴里喊着”老张,你不能走!”的时候,音乐骤起,那激昂而深沉的旋律,伴随着画面里那一双双期盼的泪眼,形成一种检民同心,情深意长的浓厚气氛。

加强其它细节的包装,展现节目的整体美

细节包装,主要包括声音、特技、字幕、片头片尾、暗转等。初看起来,这些好象是细枝末节的小技巧,但对强化节目效果同样具有不可忽视的作用。片头片尾是一个专题片中不可缺少的整体,做得好了,可起到“意义指示”、“画龙点睛”和“价值提升”的作用。特技,是电视专题片特有的包装手段和包装技巧,是运用电视画面的特殊处理而达到的一种包装效果。如,中央电视台记者曾在报道行人乱穿高速公路造成人员伤亡时,特地使用了慢动作重复了某行人被撞身亡的场面。由于慢动作的使用,使这条报道起到了非同寻常、凸显本质的效果。再如,但特技包装不可滥用,用得不准确,就会喧宾夺主。声音包装,一般是指一部专题片的配音或解说。用什么样的音调,用多快的语速,是高扬的还是低沉的,用男声还是女声,产生的包装效果也不相同,但重要的是根据主题内容的需要而有所选择,选择得好了,可以锦上添花,使节目增加整体的美感。

化妆品、保健品专题片制作技巧

专题片分为新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。其中新闻性专题片煽动性要强,因为它是从新闻的角度来编辑内容的,没有做作、虚伪的成分,真实性是新闻性专题片的本色,只有真实才能让大家信服;其次,专题片突出新闻性是以新闻的形式做广告,新闻的播放是合法的,不会因违反广告法而受查处。

一、电视专题片的创意技巧

1. 突出新闻性

专题片应由新闻部或专题部创意,一般不要找广告部,避免广告味太浓,影响传播效果。新闻专题片禁止本企业员工或经理上镜头,尽量让企业外人士说话,这样更显客观、更可信。

2. 突出地方性

患者、专家最好是当地的,特别是专家,一定要请在全国或全省有一定影响力,又在当地工作,且与保健品、化妆品功效相关的专家。如果具备全国性学会职务称号,要注明

职务称号,还应在字幕里加上当地所属单位。禁止在字幕和旁白中出现企业或产品顾问等与企业相关的字样。拍摄专题片的导演、专家要熟悉产品,了解产品知识。选择典型专家、患者作为“演员”,效果会更真实。

3. 突出全面性

所选患者的症状、年龄、性别与职业分布应有计划性,尽量从多层面来表现主题,患者的语言表达要口语化,避免“背文章”,力求生动自然,真切感人。

专题片表述的症状要多,要全面,以扩大销售群体。介绍功效时,最好将产品说明书上的几大功效,全部体现在患者的表述中。

4. 突出生动性

场面既要自然,又要有气势、生动,要有公益性咨询接待的场面、药店购买的场面、专家讲解的场面与患者评价的场面,以力保专题片的可信度。

5. 突出煽动性

制作专题片,最好请当地有名气、有形象、有气质的专家或患者,要求语言表达有魅力,情景煽动要有力量。主持人的导演和表达,也要尽量增加专题片的煽动性。

6. 突出鲜明性

专题片中,产品陈列要引人注目,产品包装要鲜艳、明亮,产品的陈列面不能太小。陈列展示与画面取景都应鲜明突出。

7. 强调对比性

专家说,原来听别人说怎么有效,我不太相信,现在通过认真了解,确实有效。患者说,服用前将信将疑,服用后症状迅速消失,前后对比明显、强烈。

二、被访者的选择技巧

1. 制作高质量的专题片,要找到与我们采访目的有直接关系的当事人:事件的参与者与目击者,以及其他最了解事件情况的人。只有他们才能给你反映详细、生动、科学的事实材料,只有他们说话才有权威,这种权威包括法律权威、行政权威与理论学术权威。另外,真正的受益(害)者说话有权威,某些有特殊形象者(老百姓)说的话也有“权威性”,要找这种生动形象来打动人,影响周围的人。

2. 所选访问对象的外在形象、相貌、环境气氛都要典型。如选择商场经理就应该有经理特有的形象,受访的营业员不能是满脸胡子、不修边幅、不讲卫生者。如果是重点人物,则应重点诱导,把他身上发生的事都用某种提示性提问反映到画面上来。

3. 选择容易与记者(采访者)配合,口音清晰、表达较自如的访问对象,性格急躁、情绪易冲动、多言快语者更受欢迎。患者、专家一定要找本地、本县、本市的。

三、采访中的提问技巧

1. 在采访对象面前不要显得傲慢或粗鲁,应直截了当的提问,不高傲自大。提问要有礼貌、有自信、使旁观者感到此人懂行,提的问题有水准。

2. 冗长复杂的问题不可取,采访提问应当开门见山、言简意赅,多用肯定语气,而不要用否定语气。不要用一个很生僻的词来提问,以免引起被访者的反问。

3. 提问应注意诱导,多加提示,把你想要采访的答案由被访者回答。如果某主持人在商场采访不相识的购物者,开门见山就问:“请问先生您是第几次买***了?”对方回答:“噢,我是第一次买。”又问:“您知道***的疗效吗?”又答:“我没服过,我不知道”。这种提问方式,从一开始就使双方感到尴尬,彼此都无意再提问或回答了。如果我们转换一个角度,问:“我刚才看到您手里拿着***,请问您为什么要买***?”回答:“我只听说效果不错,就来买几盒试试。”又问:“以前您听说过***吗?”又答:“听说过,我同事**„„用了都说不错”。这样双方就能很愉快地交流,将创意者真正的意图透过被访者表达出来。

4. 挡驾采访时,千万要注意,不能让被访者陷入紧张、为难的心理状态,以免产生不利的影响。

5. 采访提问时,应尽可能按事先同对方商定的顺序进行,不要搞临时性的、突然的袭击,免得对方不知所措,手忙脚乱,影响采访效果。

另外,提问谈话要考虑对方的身份,提问要因人而异,不可千篇一律,要尽可能适应电视谈话的环境与气氛。

四、同期声讲话的拍摄技巧

1. 用同期声拍摄座谈会与小范围讨论场面,对比较长的讲话稿,应让讲话人做好认真准备,避免出错。如有可能,可采取分段,或中间几段改用画外音(即插资料片、空镜头等)的办法拍摄和录音,还可按照提问的要求,一段一段拍后剪接。

2. 要使讲话人的表情、动作自然,让讲话人熟悉讲话内容,适应对着镜头,话筒讲话要多增加采访者之间的交流,增进采访中人与人之间的思想感情交流。

3. 讲话时,现场的环境、气氛很重要,应尽可能在现场拍摄,设置好角度,把镜头里的人物身前身后的景点布置好,过于多的人头像,或者背景不符合谈话内容的,不可选取。

五、背景音乐的处理技巧

专题片的背景音乐,是为了配合画面要求、实况与画外音交替配合使用的,能增强内容的真实性,在应用中要恰当使用,以免破坏完整效果。

六、声画分立的处理技巧

在电视片的制作过程中,声、乐、画三者是独立的。为了配合画面声、乐可随意加减、超前或拖后,高带制做中,音频有二条,视频有一条,播放音乐最终要与画面配合制成节目。电视台播出节目选用合成后音频,一般在2音频道,这是我们制作节目应注意的问题。制作的节目时,如有的在1音频上,有的在2音频上,播出或制作都会发生困难。如果采用单声道复制,声、乐可以做分离和改动,但声、乐二个音频一旦合成,就不能分离。 声音可以切换,画面同样可以切换,在保持音乐完整的情况下,可以剪切、增换画面,只要前后衔接得好,就不会破坏画面的整体效果。

只有高带和Betacam带才可以音像分离,而用家用带制作的节目,是不可做音像分离的。

七、镜头前的播讲技巧

在摄影镜头前讲话,手上还要拿着话筒,记者、主持人以及周围的陌生人都处在一种特殊的环境中,要完全象生活中那样说话、动作,很难取得良好的效果,但也不能象演员一样去“表演”。

首先你应该明白,你不是在装扮任何角色,你就是你。但你应当把最好的风度、姿态、神情表现在观众面前,在镜头前泰然自若、从容不迫、落落大方。要对自己的访问谈话或报道充满信心,从精神到身体,既振奋又松弛,即聚精会神,又机敏灵活。

镇定自若需要一定的自制能力,但最根本的是,要对自己在镜头前的表现有充分把握,你所讲的每句话,都要经过冷静而严密的思索。如果让观众感到你是在背诵稿子,或认为你对稿子的内容、意义并不完全理解,即便你背得滚瓜烂熟,还是缺乏权威性、感染力。从容不迫就是要求头脑清晰,回答问题要有条不紊、层次分明、逻辑严密与口齿清楚。要有控制讲话速度、语调和语气的能力。落落大方就是要注重文明礼貌,积极与主持人配合默契,做到语言美、形体姿态美。

保健品、化妆品的专题片制作,除了要了解以上一般性常识技巧外,还有更多的操作性技巧,需要在实践中认真体会。本文意在抛砖引玉,希望能与更多的业界朋友,广泛交流,共同提高。

专题片“叙事断点”的处理

现在,教育专题片创作越来越红火,但是,伴随着选题时间跨度的增大,专题片的创作难度往往也越来越大,其原因之一,就是“叙事断点”的产生。

一、“叙事断点”概述

众所周知,电视专题片是以画面语言为主,有声语言等为辅的艺术形态。因此,能否将流畅的构思转化为生动的效果,在很大程度上取决于能否摄录到丰富、完整的画面素材。但是,在实际操作中,往往有一部分画面素材是无法摄取到的,我们将这部分画面在剧本中的位置看成一个点,称之为叙事断点。

作者认为,所谓“叙事断点”就是指在专题片创作中,最重要、最精彩的事实没有拍到,它往往成为制作的最大难点,大部分专题片创作受制于这些断点,甚至引起失败。所以“叙事断点”对专题片编导来说是格外棘手的事情。

例如:反映现实生活题材的专题片《创业者之歌》,其内容大意为:有一位双腿残疾的中年男子,他选择饲养美国牛蛙作为创业致富的目标,他举家住在蛙塘边的茅草棚里,在克服了技术难关、严寒酷暑等许多困难之后,这位双腿残疾人终于“站立”起来了,不仅自己过上了富裕的生活,还言传身教,解囊相助,使其它几位无业青年先后走上了致富的道路。

这无疑是个生活气息浓厚、有一定思想深度的好题材。但过去的一切都已成为“历史”,没有留下任何声画资料。当然,饲养牛蛙等日常管理具有重复性,是可拍的,但对人物打击最大的前两次创业失败,对于非专业影响视制人和来说,显然成为叙事断点。 从结构上说,这部分内容是不可或缺的,因为在那种情况下,人物身上自强不息奋斗精神,以及由鲁莽到成熟的心路历程,是其形象塑造中的点睛之笔。而从主次轻重上看,它又不必详述,所以这个叙事断点就是最常见的,仅仅属于局部性的一个“点”。

再例如:在第二次世界大战期间,纳粹的屠刀曾疯狂地挥向犹太人种族,整个欧洲一片血雨腥风。然而,就在那段最最黑暗的岁月,处于风雨飘摇之中的上海,容留了数以千计的犹太难民,使之免遭虎口之劫。这段往事令犹太民族难以忘怀,并在世间广为流传。 但是,时过境迁,岁月的风雨消磨了那段历史的印痕,致使再现这闪烁中华民族博大胸怀的一页困难重重,毕竟大半个世纪过去了。

二、“叙事断点”的分类

专题片创作过程中的“叙事断点”大致可分为三种:

1.是过去发生的事实如前述所举的例子。

2.是突发事件由于事件的突发性,而未能摄取到画面素材,如舍己救人的英雄等。

3.是隐秘发生的事实如上海市人事局一位副局长,其子女多年来待业在家,论他的职位,解决自己孩子的就业问题,可谓是易如反掌。但他公私分明,从不以权谋私,直到他病故,人们才发现了这个真实的事迹。

三、“叙事断点”的处理

叙事断点的处理,虽然往往是需要被动的补救措施,但采取积极主动的态度,恰到好处的表现,往往可以取得不凡的效果。

1.空镜头处理

空镜头处理得当会有丰富的艺术表现力,它在营造典型环境、强化感情色彩、展示事物特征、揭示主题思想等方面极具潜力。而且某些特定的空镜头还有深刻的象征性和故事性。

如专题片《毛泽东在陕北》中,延安窑洞前的那架小纺车,仿佛正向人们娓娓道来那脍灸人口的南泥湾故事。

用空镜头来填补专题片的叙事断点,是既简炼又实用的办法。拍摄诸如:与叙事相关的道具、场景,具有象征性的造型,景色等空镜头往往具有含蓄、大气的效果。

值得一提的是,用空镜头处理应力求避免概念化、既要形成新颖,又要表现准确。 如专题片《解读上海》中的一段:“„„下岗潮席卷了整个上海,几乎没有哪个人、哪个家庭可以说真正和下岗无关、不受下岗困扰。100多万人的命运,实实在在的成了这个城市的命运。”这段解说在处理时用了两组镜头,第一组是“再就业服务中心”内拥挤的人群大场面,第二组镜头是传统制造业空旷的厂房内景,这两组镜头的对比形成了强烈的冲击力,生动的再现了人民群众在产业大调整时期,既有壮士断臂勇气,同时也承受了壮士的痛苦这历史的一幕。

同样在专题片《解读上海》中还有这样一段:“1991年9月,北京中南海,中央工作会议。黄菊代表上海市向中央提出“三个保证”,并同时请求“三项改革”:率先改革、自主改革、自费改革;保证坚持社会主义方向,保证服从中央的宏观调控,保证每年超额完成财政上缴。“请求”在会上、会后引起巨大震动。

这段解说的画面处理用了一组中南海的空镜头,虽是不得已而为之,却恰到好处,留有很大的想象空间。

这里,从第一个例子中可看到空镜头深刻的表现力,第二个例子中可看出空镜头巧妙的填补了1991年9月当时中央工作会议这个叙事断点。

2.事后采访

事后采访实质上就是采用说的办法,用讲给观众听来弥补未拍到活动画面的遗憾。由于“说”几乎是无所不能的,所以事后采访自然成了弥补叙事断点的最有力的工具。 例如专题片《毛泽东在陕北》中,通过对多位老红军战士的采访,用他们各自的所见所闻、他们的亲身感受,生动地刻划出毛泽东在那段艰苦岁月中的光辉形象。

又如专题片《杨靖宇》中,通过杨靖宇将军生前几位警卫员的专访,用他们的口述再现了烈士在生前最后一刻,掩护战友撤退,将生的希望留给他人,只身一人与日寇周旋,直至弹尽粮绝英勇牺牲的悲壮一幕,有强烈的真实感。

事后采访应力求访到当事人或直接证人,因为其身份所具有的说服力是旁人无法替代的,而且他们的亲身感受也是他人所不具备的。

事后采访,在某些情况下,也可以采访专家、学者,如专题片《民族魂》中,来自全国各地研究鲁迅的学者,以详实的内容,从历史的角度勾勒出鲁迅先生,这位新文化战线上革命家的卓然风范,有效弥补了史料不足带来的叙事断点。同时,专家、学者所特有的,那种客观、深入和超脱的眼光也为该片增色不少。

在有些情况下,事后采访主要是借被访人的身份,来突出观点的权威性,其意图并非完全是为了弥补叙事断点。

如专题片《解读上海》中的一段:连续10年的GDP保持两位数增长的经济奇迹,它的结果以巨大的现代财富的方式高高地矗立着。人们通常的疑问是“钱从哪里来?(采访实况):上海市计委主任谈,在过去十年中,上海共完成固定资产投资14000亿元,等于是再造了几个上海,而在这些投入中,政府只占约10%,其它90%都是通过市场的方式筹集的。这里的访谈虽然只有寥寥数语,但由市计委主任讲出来,份量显然是不一样的。

另一方面也应看到:事后采访对全片的风格、节奏会产生重大的影响,在操作中要再三斟酌。

3.事后重演

中央台《东方时空》栏目近期曾播出了系列专题片《记忆》,其中有些画面的右上角打上了“真实再现”的字幕,意思是说明这部分画面是由演员代替真人来演绎已发生的事变。

《记忆》取材于二十世纪对我国产生过重大影响,但又并不完全为现在人们所熟悉和了解的人物,并且每个人物只表现他最具有“亮点”的那一段时期,冠之以某年为副题。如《阿炳1950》中,阿炳录音的黑白镜头,就是根据当年曾经为阿炳录音的音乐工作者的口述,通过演员的表现再现这一历史时刻的。

这里采用演一遍的办法,还原过去的事实时,用字幕标明,以示对观众负责。

事后重演的应用拓宽了专题片的选题范围,使人们能够在专题片中看到遥远以前发生的故事。但值得注意的是:专题片的式样又有纪实、写意和综合等多种形态,采用事后重演的办法虽属不得已而为之,但与纪实性是格格不入的。所以用这种办法去弥补叙事断点,局限性比较大。

4.其它方法

在满足选题和风格式样的前提下,叙事断点的弥补也可以用绘画、雕塑、影视资料或电脑动画等方式处理。

其中绘画、雕塑和电脑动画的效果总是高于生活的,适用于写意类或综合类专题片。如专题片《芦沟纪事》中,“血战台儿庄”和“九·一八事变”这两段,就分别采用了画的雕塑,效果很好。

近年来兴起的活体雕塑也可以借鉴,它是把防水防汗的油彩涂满人的皮肤和发根,仅留眼睛这扇“窗户”,衣服是特制的连体服,事先喷绘而成,间杂咖啡色、古铜色、金色,可以根据需要变换不同的造型。

采用“拿来主义”,从影视剧中选取素材时,一般将画面处理成黑白效果,并做定格处理,形同一组历史照片,可以满足不同风格的专题片。

总之,“叙事断点”的克服,使专题片工作者能够舒展地放开视野,更深入地报道生活中真实感人的故事,既使这些事已经是“过去时”了。

如何作"活"专题片中的教师

人物专题片是电视专题片中重要的一类。作为教育电视记者,平时所拍摄的人物专题片中的人物,绝大多数是教师。教师作为社会生活中的一个群体,有其职业特性。那么如何把专题片中的教师作"活"?笔者在几年来从事教育电视专题片拍摄的工作实践中,得到了一些启示。

作人物专题片最重要的是立意,即你的作品想通过人物表达什么,是一种精神、一种思想、还是一种感情。如果专题片中的主角是教师,那我们要通过这个人物表达什么哪?

不论采取什么创作方式,通常我们最终都是想表达出教师如红烛般的品质--奉献和育人。然而正因为教师具有这样一种鲜明的品质,因此"他们"在专题片作品中经常是以同一张脸谱出现,都是为学生补课,都是在灯下批作业,都是和同学一起劳动,都是带病给学生上课,诸如此类。诚然以上的事例并非不好或不真实,它确实可以反映出教师一些共有的品质。然而生活中的每一名教师其实是有很大差别的,每一名教师都有不同的相貌,性格,家庭,经历。这些个性化的东西是与他人区别开来的要素,作专题片时要把这些重要的因素考虑进去,通过深入地采访,全面地掌握人物的背景材料。当然一个人的背景材料是非常纷繁复杂的,不可能全部放在专题片中(一是受到时间和篇幅的限制,二是使作品显得杂乱无章,观众看后不知所云),那么如何梳理人物的背景材料呢?那就是找出一条主线,围绕着这条主线组织材料。下面本人结合曾经作过的一部人物专题片,谈一下教师人物专题片创作的一些经验和启示。

一、深入采访积淀素材

前年常州市委组织部曾组织了一次各行业优秀党员电教片评比,我单位代表教育系统负责制作。市教育局向我们推荐了我市一所初级中学的,一名普通英语教师张唯敏。接到任务后我在和张老师进行了短暂的交流后就进行了组织拍摄。由于采访不深入,因此材料组织杂乱无章,人物形象概念化、脸谱化的缺点在最后的作品中暴露无遗。

一会是为学生补课,一会是带领学生劳动,一会是党旗下宣誓。采访的老师和学生也都只是说张老师是个好老师。最后片名命名为红烛。

专家在看过这部专题片后对我提出了中肯的批评。之后,我完全推翻了第一稿,对张老师进行了第二次采访。在这次采访中我完全沉入张老师的生活和工作之中,到张老师家感受她的家庭。走进张老师的课堂感受她的言传身教。走进她的办公室感受她的敬业精神。采访她的丈夫,学生,同事,了解他们眼中的妻子、老师、同事。采访她本人,了解她的心路历程。通过深入的采访积累了大量的素材,为接下来的创作奠定了深厚的"物质"基础

二、确定主线精选材料

当采访结束后,接下来就是整理素材,一部专题片所拍摄的素材是繁多而庞杂的,如此多的素材如何选择和组织需要遵循一定的原则。就人物专题片而言选择素材之前首先要做的是,确立专题片的主线,主线即全片的立意。对于教师人物专题片而言立意更是尤为重要,因为教师的职业特性,很容易使人产生教师形象的思维定式。为此要求我们电视人,首先应从思维定式中跳出来,另辟奚径。以笔者制作的专题片《心愿》为例,经制作小组

的精心拍摄和采访,为本部专题片积累了大量的素材,这些素材都是反映张老师牺牲精神与奉献精神的,但如果把所有的素材都放在专题片中,一来会造成篇幅冗长;另外会使作品变得混乱,无头绪。于是我在认真观看,分析所有拍摄素材的基础上发掘出一条主线--"心愿",并围绕这条主线展开素材的组织活动。出生在教师世家的张唯敏从小就有作教师的心愿,中学毕业后报考师范类院校,毕业后分配在一所普通中学做了一名英语教师实现了自己的儿时心愿。踏上工作岗位后的张唯敏,为人师、为人妻、为人母,为人子。培养栋梁之才的心愿,做贤妻良母的心愿,为父母尽孝的心愿。种种心愿交织在一起,发生了种种矛盾冲突,在冲突中,张老师作出了自己的选择--就是一切以学生为先,以自己的教师职业为先,在此过程中有些心愿没有实现,但她却培养出了一届又一届的优秀学生,她的工作得到了学生、家长,学校、和社会的认可,实现了自己的人生价值,实现了成为一名好教师的心愿。主线确定后我围绕着主线精选素材,尽管有很多素材很好,很精彩,但由于与"心愿"的主线无关,我还是忍痛把它们从专题片中删除了。此外,我又针对主线进行了补充采访。通过主线的确立使张老师从众多的教师"脸谱"中跳了出来。使她的个性得以张显,人格得以充实和饱满。

立意和主线是专题片的生命线。

三、合理组织结构

人物专题片按结构可以分为描述型和访谈型,作者可以具体情况选择合适的结构组织专题片。一般来说描述型专题片以解说词描述为主,通过大量的解说交代人物的背景,这种表述方式的优点是清晰、简洁,重点突出,背景材料交代丰富。但是由于是第三人称陈述,所以缺少亲和力。访谈型主要是以谈话、访谈、采访的形式组织专题片的结构,由于是人物主体的自我陈诉,所以会给观众以真实感和亲切感。但是长时间的访谈也会给观众带来画面单调的感觉,使人物背景交代不够丰满。在进行人物专题片创作时,应当通过对人物和素材的分析确立最佳的结构方式。由于教师职业的特殊性,在制作教师人物专题片时,我认为应当采取以一种表述形式为主,其他表述形式合理补充的创作结构。就专题片《心愿》来讲本人主要采取的是访谈式结构,通过对张老师的采访,使张老师以第一人称的口吻亲述其心路历程,贯穿全片。当然除访谈形式外我还在适当的位置加入陈述性的介绍,使背景交代更加丰富。此外,再穿插张老师丈夫,学生,同事,领导的采访,使作品的表现方式既统一又灵活,全片的结构充满张力。

四、细节与空镜头的表现

人物专题片中可以没有情节,但是不可以没有细节。根据整体构思的需要安排适当的的细节,可以使人物显得丰满、完整,使人物生活的物质环境变得真切。一部专题片如有一两处精彩的细节,使人过目不忘,引导人们由局部、片段的印象而引向整个片子的回忆。细节就是画龙点"睛"。一般来说,电视专题片中的细节有画面语言组成的细节和听觉语言组成的细节。在创作专题片的过程中应注重细节的表现。如我在专题片《心愿》的拍摄过程中"捕捉"到了,在优秀毕业生颁奖大会上,看到自己的学生获奖,张老师流泪的双眼。并将这一细节镜头用于全片的结尾处,给人留下深刻的印象,使整个作品达到了高潮。另外,空镜头对人物专题片的创作也有其特殊的作用,在进行教师人物专题片创作时应当大量拍摄空镜头,合理运用空镜头,一支粉笔,一瓶墨水,一张讲台,一本作业,如果运用得当,不仅可以丰富画面语言,甚至也可以起到借物抒情,以物传神的功效。

以上是我在进行教师人物专题片创作的实践过程中,得到的一些启发,和经验。教师人物专题片只是众多人物专题片中的一类,与其他人物专题片的创作有许多共通之处,当然也有其创作的独立性和特殊性。作为一名教育电视工作者,展现当代教师的风采是我们应尽的责任,当然有关教师人物专题片的创作还有很多问题,需要我们教育电视工作者去共同实践、思索、和研究。

浅谈纪实性电视专题片的创作

纪实性电视专题片的纪实美,主要体现在“以事信人”、“以事感人”。因此,为了更好地让事实本身说话,纪实性电视专题片就必须真实地、细致地展现和揭示生活的具体情况和生活的过程。一切思想意念的表达,无不蕴含在生活情景和过程的叙述之中。但当前一些纪实性电视专题片,名不符实,纪实性不强,往往表现为主观“议论”冲淡了客观的“纪实”,甚至以“议论”淹没了“纪实”,被观众戏称为“画面加解说”。那么,如何才能创作好纪实性电视专题片呢?

一、跟踪拍摄是纪实性电视专题片创作的必由之路

纪实性电视专题片是以真人、真事、真情、真景为表现对象,不经过虚构加工,直接反映现实生活,以无可争辩和令人信服的真实性感染、激励、启迪观众。而被拍摄对象每天都会遇到不可预测的新情况,人物的心理变化、事件向什么方向发展,我们作为拍摄者事前难以知晓,也无法人为地干涉。在被拍摄对象纷繁复杂的生活过程中,如果我们摄制人员不在现场跟踪拍摄的话,很多重要的情节就要漏掉,事件的进展也会脉络不清,这样的作品就不能称为优秀的纪实性专题片。

 此外,纪实性专题片中的一些感人的细节,也是靠在现场长时间跟踪,通过创作人员细致入微的观察,在亲身目睹事件的发展过程中随时抓拍的。例如,化州电视台在拍摄《呕心沥血育桃李》这部纪实性专题片时,化州市第一小学老师张雪梅两个生动感人的细节就是在预先没有任何征兆的情况下抢拍到的。

 一是张雪梅老师无微不至关怀学生,爱生如子的细节。那天早上,记者正准备跟踪拍摄张老师认真授课的镜头,突然下起倾盘大雨,几个在上学路上躲闪不及的学生淋得浑身湿透。大家都为这几个学生担优:回家换衣服肯定影响上课,不回家换衣服又怎能穿着湿衣服坚持几个小时呢?正当我们犯愁时,只见张老师把这几个同学请到她的办公室,拉开自己的抽屉,为每个人挑选了一套合身的衣服,让他们换下湿衣服。原来,张老师为使平时一些因特殊情况而需换衣服的学生不影响学习和健康,把自己子女的衣服洗干净放在办公室的抽屉随时备用。这是何等的细心,何等的感人呀!像这样的事例,采访前我们并不知晓,只是跟踪拍摄过程中老天爷安排的。

 二是张雪梅老师不歧视后进生,努力转变后进生的细节。在拍摄《呕心沥血育桃李》这部专题片中,我们不但跟踪拍摄张雪梅老师白天的工作和生活,而且晚上备课、改作业的情况,也随时开机记录有价值的场面。一天下午的自修课,张雪梅老师布置学生写作文《难忘的一件事》。学生张小东平时贪玩,全级出名,这次见有机可乘,草草地写完了这篇作文就偷偷地走去玩了。晚上1 1点多钟,玩厌了的张小东刚好路过张老师宿舍的窗前,见老师宿舍还露着灯光,他怀着好奇心偷偷伏在张老师宿舍的窗前向里观望,只见张老师正戴着老花眼镜正在一字一句地改着自己的作文。看着看着,他的眼泪像断了线的珠子直往下掉。他终于脱口而出:“老师,我错了”,把张老师吓了一跳。这感人的场面,如果不是长时间跟踪,偶然发现,就是精心策划也难于做到的。

二、遵循纪实性专题片的创作手法和规律就必须再现真实生活场面

 要拍好纪实性电视专题片,一定要熟练运用电视语言,遵循纪实性电视专题片的创作方法和规律。拍摄纪实性电视专题片与一般电视专题片不同,它们有各自的表象系统。一般的电视专题片多以横向结构表现生活,直接表达创作者对生活的看法和主张,往往是镜头短、节奏快;而纪实性电视专题片则纵向表现社会生活,是对生活本身的客观记录,记录的是人物某一特定阶段的一段完整的生活经历,再现生活的具体场面。因此,它更适合运用长镜头表现。长镜头的特点是可以连续地对一个场面进行拍摄,客观冷静地将真实的生活场面如实地记录下来,形成一个比较完整的镜头段落,不破坏事件的发展变化,以及

空间和时间连贯,具有比较强的时空真实感,再现原汁原味的生活形态。如纪实性专题片《沙与海》打酸枣一段,虽然解说词只有100多个字,但画面长达5分多钟。在这段画面中,人们真实地看到茫茫的沙漠中长着两棵孤零零的沙枣树,牧民刘泽远带着儿子来到树下,将毯子细心地铺在沙地上,儿子爬上树,敲打成熟的沙枣,沙枣撒落满地。然后,他们精心收集,一个个地把沙枣装进布袋。观众看到打枣的全过程,拥有长时间的思考,很自然由沙枣树联想到刘泽远的一家人:他们在茫茫的沙漠中生存下来多么不容易,需要忍受和克服多么大的困难,但他们生存了下来,而且家业不断兴旺,就像这沙枣树,年年都开花结果,呈现勃勃生机。再现这生活场面,是对奋斗精神的赞美,是对人生的讴歌,是创作者巧妙的构思与精心选择。

 此外,一般的电视专题片多用解说词解说,而纪实性电视专题片则多运用同期声推动情节发展,产生形声一体的叙事结构,所以还应该运用好有声语言系统,创造出真实的生活空间,这是纪实性电视专题片创作不可缺少的创作手段。纪实性电视专题片《望长城》,几乎没有运用表面的直白语言,直接颂扬长城的“伟大”、“历史悠久”和“具有民族自豪感”,而是通过跟踪采访、现场同期录音的方式,引领观众跟随摄制组一起,共同游历长城,感受长城的伟大及其丰厚的历史内涵,变说教为事实,变灌输为启迪,变被动接受为主动思考,所以达到了“以事信人”、“以事感人”的目的。

三、创作者和当事人相互信任共同参与是拍摄好纪实性专题片的必备条件

 由于被拍摄对象大都是初次接触电视的摄制人员,在镜头前往往会产生陌生感和紧张感,使摄制的画面不真实自然。况且,摄制人员还要介入到他们的各种活动中去,无形中干扰了人家的日常生活。尤其是摄制纪实性电视专题片,跟踪拍摄时间长,很容易使人厌烦,发生不合作的情况。这时,摄制人员就不能单纯地为拍摄的目的与他们交往,要尽可能地了解他们,当他们有困难时,真诚地帮助他们,赢得他们的信任,逐渐成为他们信赖的人,这样双方才能合作默契,拍出理想的画面来。

 化州电视台在跟踪拍摄纪实性电视专题片《民情日记》时,主动地与播扬镇干部一起帮助当地农民解决一些生产和生活中的困难。如杉山村农民陈玉权想种植香蕉,但一时拿不出钱买蕉苗,几个记者就自掏腰包凑足一千元,帮助他解决了蕉苗问题。特别是拍摄这部专题片中的一天晚上,当村民陈玉瑞的儿子得了急病时,我们主动用采访车把病人送到20多公里外的镇卫生院,使病人得到及时的救治,很快恢复了健康。对此,陈玉瑞一家感激不已。通过这些事情,一下子拉近了我们双方的距离。在以后的拍摄中,我们有什么想

法主动找他们商量,有什么要求都明确地告诉他们,而他们也非常配合,无论是白天还是黑夜拍摄,他们都积极主动地配合,并以最好的精神状态来协助我们拍好这部专题片。结果,这部纪实性电视专题片不但播出后受到观众的广泛好评,而且当年在市和省都获奖。 浅谈制作科技电视专题片的几个注意点

摘 要 针对科技电视专题片制作过程中遇到的几个技术问题提出见解。

关键词 科技电视专题片 制作

一部好的科技电视专题片就其艺术性、科学性、教育性和技术性而言,应该是完美和谐的,使其形成一个有机的整体。因此,其中任何一个环节出现问题,都会影响节目的质量。下面仅就在科技电视专题片制作过程中本人曾遇到的几个技术问题,浅谈自己的看法与见解。

1 镜头运动最忌乱

电视与动画、照片的主要区别之一就是镜头的运动。对镜头运动的主要要求就是平、稳、匀和定位,通过镜头的运动构成新的画面,表达新的信息。

平:就是所拍摄画面,构图应该是平衡稳定,无论是静物,还是运动的物体都应保持其水平线的平整一致。而当摄像机位作横向移动时,保持机身的水平也是尤为重要的。 稳:这是对摇镜头的基本要求。通过摇镜头给观众一个被摄体或其背景不断变化的相对稳定的视像。一般而言,摇镜头的速度应该是起幅和落幅较慢,中间稍快。操作时要考虑到全片的节奏。

匀:这是对变焦距操作和推、拉摄像机的基本要求。此外在变焦距和匀速推拉摄像机的同时跟上焦点,保证被摄体的清晰也是保证画面质量至关重要的。

定位:镜头的运动都存在着落幅画面的定位问题。即推、拉、摇、移、跟、甩镜头时,最后一个画面定在什么位置。镜头运动都是为了说明一个问题或引入新的主体。因此在操作运动镜头时,摄像人员要做到心中有数,眼明手快,根据主题的要求把镜头定在相应的全景、中景或特写等景别上,并且保持被摄主体始终在画面的相应位置上。

2 色彩还原要真

在电视专题片中,彩色还原的好坏是每个摄制人员都关心的事情,也是衡量电视专题片质量的标准之一。在拍摄过程中,影响彩色还原的因素很多,室内、室外,清晨、黄昏,日光、灯光频繁变化,这就要求摄制人员工作细心,这里只说几种基本作法:

(1)标准寻像监视器与摄像机的外部调整

标准监视器对于保证彩色还原正确来说是一个必不可少的参照物。一般而言,标准监视器经过示波器检查其波形符合标准后,其外部调整原则上不能再调整,而应保持它在整个摄制过程中的一致性。当摄像机和其它监视器、电视机的色调、色饱和度、亮度与它不一致时,应调至与它基本相同。

摄制过程中,切忌白平衡始终如一。摄像机的白平衡和滤色镜应注意随时调整。

(2)混合光源情况下、保证彩色还原的措施

混合光源情况下、标准监视器可以迅速帮助你决定采用滤色片和决定白平衡调整时的参考光源。摄像人员要迅速判定被摄体范围,照明的主要光源是日光还是灯光、是全景还是特写。一般而言,拍摄全景、而透窗较多时选用日光滤色片;拍摄近景及特写,灯光为主光源时,选用灯光滤色片;镜头直对被摄体进行白平衡调整。当然如果备有滤色纸,加在灯前也可以保持混合光源情况下色温的一致性。

(3)电视片的基调要符合科学需要

一部片子的基调主要由全片的节奏、色彩和与之相适应的音乐组合而成。每部片子摄制完成后,无论是有意还是无意,它都有一个基调。设置节目的基调时,切不可违反科学的需要,有意无意地改变被摄主体的色调服从于全片的基调,这种纯粹为追求基调的一致性的做法在电视专题片中是不可取的。

3 特技效果忌过滥

如今,非线形编辑在电视制作上的广泛应用,大有取带线形编辑的可能,用非线形编辑制作特技,真是易如反掌,得心应手。但是,特技如果运用得当,独具匠心,无疑可以激发观众的欣赏情趣,增强观众的记忆。如果过多的滥用特技效果,不按需要,只图新鲜,没有经过深思熟虑就随意加上特技,其结果只会使观众对电视片产生厌恶感和不信任感,尤其是科技电视节目,因遵循事物本身的特性去发展,过多过滥的特技只能适得其反。因此特技效果选用是宁缺勿滥,可用可不用的坚决不用;效果相同,其它手段能说明时,坚决不用;可用简单特技说明的问题,坚决不用复杂的特技效果。

4 后期编辑忌“跳”

节目在编辑过程中产生的画面跳动是观众难以忍受的。画面的跳动有以下两种情况。

(1)由于技术性原因引起的整幅画面的跳动与不稳整幅画面的跳动。这种解决办法就是预录连续控制磁迹,采用稳频稳压电源或电池,提高图像信号信噪比,摄像时每次开机要留够6秒以上预卷时间等。

(2)由于蒙太奇组接手法不当而引起的画面情节的跳动。因此后期编辑人员应在充分理解编导创作意图和中心内容的基础上,进行创作。一般情况下尽量避免与特写之间、运动镜头与固定镜头之间,作相反运动的镜头之间,被摄体与机位景别相对固定的镜头之间进行硬性切换。

5 音乐效果声要有新意

专题片中的音乐,效果声是有生命的,是渲染主题思想的一个重要手法,音乐必须与节目的主题、节奏相吻合的。不同节奏的背景音乐加在相同内容的画面上给人留下了不同的心理效果。音乐的起落、节奏、主题旋律选择合适,将使电视片画面内容相得益彰,锦上添花。

(1)音乐的选择如无特别需要,应尽量避免使用流行歌曲的音乐。采用流行歌曲,歌曲的节奏、旋律、含意与内容往往格格不入,会分散观众的注意力,影响节目的效果。

(2)电视片背景音乐不要从头到尾都是一个调。专题片中的音乐也应该与内容相适应,有起落、有平缓、有高潮、有间歇。音乐的节奏与旋律本身就包含有情绪、思想、寓意,所以决定音乐片断的录用和起止时间、段落是做好电视片配乐工作的基础。

(3)背景音乐的音量选择。一般而言,电视专题片中的音乐是不直接给观众传递信息的,心理学研究表明人们从视听教材中获得知识60%是取自于画面,30%取自于解说。所以无论如何背景音乐的音量也不能超过解说音量。就人耳听觉而言,解说音量与音乐音量之比为3:1或4:1较为合适。

浅谈电视新闻专题片的角度切入方式

新闻专题片是综合运用电视表现手段与播出方式对某一重大事件或某些具有新闻价值又为广大观众所关心的典型人物、经验、新生事物以及某一行业、地区、现状考察等题材进行充分报道的一种重要形式。一部电视新闻专题片的成功与否,可以说关键因素是采制过程中的角度切入方式,而角度切入问题历来是电视记者最为费神最为刺手的问题,一部成功的电视新闻专题片,必须由一个成功的角度切入方式来引导。展开角度切入的好坏与否,直接关系到节目的社会效果,切入角度选择的好片子也就成功了一半,一部片子有了一个好的选题,也仅仅是采制过程中有了一个明确的方向,要想把这个选题采制成一部好的片子,就得冲破角度切入这个难关。作者作为地方台的栏目记者,从事电视新闻专题片的采制工作已有多年,至今,仍感到片子的角度切入方式难以把握,每拍一部片子,在角度切入问题上都要大费周章,成功的喜悦,失败的沮丧,一言难尽。同时,在工作的摸索

中,在不断地借鉴学习中,点点滴滴有了一些体会,在片子采制过程中,也或多或少发现了角度切入一些带有规律性的东西。

一、从新闻事件中寻找富有特别意义的场景和片断来作为角度切入

在电视新闻专题的采制过程中,比较明显地集中再现生活富有特别的场景和片断并不那么容易碰到,这就要求记者细心观察,深入挖掘,一旦你捕捉到了,整部片子的角度切入问题也就迎刃而解了。1998年,米泉电视台在采制《水中情》一片时,摄像记者就成功地捕捉到了一段稍纵即逝的感人场景,主人公冒着刺骨的寒风跳进齐腰深的冰水中,疏通涵洞,他上来时浑身打哆嗦,手臂被冰渣划伤多处,鲜血直流,我们把这段感人场景放在片头,作为角度切入,没有一句解说,也没有一点音乐,只有现场效果声,然后叠出片名《水中情》。这个先进人物的事迹由此得以顺利展开,从这个角度切入,把一个忠于职守的水管工作者的形象推到了观众的眼前,留在了观众的心中,同时也调动了观众对这一人物进一步了解的急切心情,为观众审美需求的情感延伸创造了条件。片子播出后,反响很大。

二、开门见山,集中再现特定情景

电视新闻专题通常是当日或近日重大新闻动态的综合补充和深化,较重视时效性,因而在角度切入选择了多采用开门见山,集中再现特定情景。1999年夏天,我台选送在新疆电视台播出的《金婚的日子》角度切入点就选择了闻名全国的书法篆刻大师张琦夫妇金婚庆典日,直接开门见山切入,集中再现张琦夫妇金婚之日的特定情景。开头是这样的:(现场主持人同期声)“今天是张琦二位老人结婚五十周年纪念日,现在,我宣布金婚庆典开始。”音乐响起,荧屏上则呈现张琦夫妇激动的面部特写,推出片名《金婚的日子》。由此才逐步深化张琦夫妇相濡以沫,对艺术追求不辍的传奇人生。

三、以鲜明生动的个性形象为切入点

如果说消息是以传递信息为主要职能的话,那么电视新闻专题则以捕捉富有个性特征的鲜明形象取胜。电视是形声兼备的传播媒介,电视新闻主要是靠一幅幅画面来报道新近发生和正在发生的事实。但这不等于说它自然而然也就有了鲜明的形象,其实,相当一部份新闻摄取的只是一些不能反映生活本质的一般性画面,若要想拍摄到寓意深刻,形象生动的画面,则要深入到生产和生活的第一线,去细心观察、体验。好消息是这样,好的新闻性专题更是如此。因为形象生动的画面有可能就是一个好的角度切入点。有了一个好的切入点,整个片子才得以顺利制作完成。我从实践中体会到,鲜明生动的个性形象是挑、

等、抢甚至是借来的,以此为角度切入主题,当然为整个片子增色不少。

四、选取新闻事件的某个侧面或侧面的一点为切入点,引发开去

电视新闻专题角度切入类似于打仗选择突破口,口切得越小,材料越集中,越容易把问题说透,新闻性专题有着自己独特的特性,对新闻事件的采制不可能面面俱到,它只能选取某个侧面,或者某个侧面上的点,引发开去。然而世间任何事物又都不是孤立的,有好多个面,这时,我们只能在若干个面中进行精选,从最能展现事物特点的那一点去切入主题,古语说:伤其十指不如缺其一指,一点切入往往成功系数较大。而面面俱到则常常是面面不到。啥都想说,结果是啥也说不透。以某一侧面或一点为切入点,往往能使片子结构紧凑,简洁明了,吸引观众。

五、平中觅奇式角度切入

有些选题并不重大,但只要有一个比较奇特的角度切入,也能够成为优秀的电视新闻专题,从这个意义上说,重大的题材不是人人都能遇到和发现的,但是抓取好的新闻的机会对每个记者来说却是均等的,一些看似寻常,司空见惯的新闻题材,只有肯下功夫找出一个好的角度切入,就能发掘出独特的思想意义,同样能平中见奇。平中觅奇式角度切入关键在于“平常事、细观摩”这“细观摩”三个字,便道出了觅奇之“秘决”。2002年夏天,本台新闻部一位记者在米泉市柏杨河玉希布早村采录到一则奇特的短消息:麻雀在教室里安家落户,学生上课,麻雀飞进飞出,双方相安无事。我台《龙河纪实》栏目组的记者在谈论中感觉到这则深处里面有“戏”。当即赶往再次采访。原来雀巢本在教室的屋檐下,一天夜里风大刮落下来,里面还有几只不会飞的小麻雀,被早上赶来上学的学生发现报告了老师,老师觉得这是一个难得的教育机会,就引导孩子们想想办法,救救小麻雀。最后孩子们一致同意把鸟巢绑在教室屋顶的横梁上。从这件小事上,老师让孩子们得到了一次生动的教育,让他们从小树立了爱护鸟类,保护鸟类的思想。这是一具非常好的新闻素材,但因为事过境迁,许多画面无法补拍。我们就运用同期声让老师和孩子现身说法。以鸟儿从敞开的窗户飞进飞出为角度切入引出故事。

六、逆向思维式角度切入

客观事物常常是一种倾向掩盖另一种倾向,我们的宣传有时也往往是一阵风,说搞什么,大家一窝风都搞,选题雷同,只是改一改时间地点数字而已。事实上,在选题上搞一点逆向思维,反其道而行,往往能新意迭出,取得意想不到的效果,当别人选择这方面的题目时,看看能不能选另一方面的题目,别人的题目从正面选,看看能不能从反面选,从

正反两个方面做文章,选择一个逆向思维中典型的点切入。例如:我台采录的《“穷酸”的上沙河村》、都是采用了逆向思维的角度切入,以上沙河村破旧的村办公室,破旧的办公室桌椅为角度切入,反其道而行之,引出这个古牧地镇的首富村村党支部一班人如何富日子当穷日子过,大力发展村经济的动人事迹。后者以遍布米泉的十几家饲料厂广告牌映衬出米泉市发达的畜牧业,角度切入均采用了逆向思维的方式,给人耳目一新的感觉。 摄像技巧 谈想象力与拍摄画面的稳定性

一部好的影视作品,不仅与编导、剪辑、录音合成等环节有关,而且摄像人员的想象力与画面的稳定性在电视片制作过程中也起着非常重要的作用。

想象是构思艺术形象的重要手段,是形象思维的基本方式,电视摄像也不例外。但是,在电视摄像过程中往往只顾稿本内容而忽视了摄像人员的丰富想象力,结果由于有限的固定镜头而限制了摄录操作的灵活性,最后可能为编辑带来困难。

想象和虚构不是一回事。想象的内容主要来自生活,目的是为了更好地设计镜头、美化画面、丰富画面语言。发挥想象力在摄像过程中甚为重要,它使摄录人员能准确地选择艺术形象。想象力来自摄像人员的生活知识和艺术修养,它可以引导摄像人员去设计并选择素材、环境、机位和角度,以确保摄录合乎稿本的画面。想象的作用还在于,通过摄录的电视画面,形象而有力地吸引观众并使之产生共鸣。在发挥想象力时,必须注意空间感、立体感、质感,充分运用透视、光线、线条、色调和镜头组接等手法和技巧,从而既保证稿本的科学性,又增强画面表现的艺术性。

根据笔者的经验和感受,可以总结出一个规律:给人以美的享受和引人入胜的画面,除了运用解说、音乐、镜头技巧、想象力之外,还有就是画面稳定,这一点非常重要。镜头摇摇晃晃、无规律地摆动等,会令人心烦意乱甚至产生厌恶感,对专题片来说尤其如此。 那么,怎样才能做到画面稳定呢?

电视画面要“动”(指镜头技巧的运用等)是不可避免的,保持画面稳定并不排除镜头的移动变换,这里主要指镜头变换和画面显示时要确保画面稳定。如果摄像时不用三脚架,要保证画面稳定,我认为必须做到以下几点:

(1)始终保持画面基本线条“横平竖直”,这一点非常重要,因为人们的习惯印象和固有的概念往往是他们判断的标准。只有这样,才是人们所谓的“稳”。

(2)当利用摇镜头摄像时,要尽量缓慢移动且要保持水平移动。如拍摄三峡坝区全貌,既可以居高正面俯摄,也可以侧面俯摄,但无论是“摇”、还是“推拉”镜头,都要尽量

缓慢移动以保证画面稳,否则会出现跳跃式的突变,使观众产生厌烦感。

(3)要保持画面的稳定,摄像员还必须练习臂力,要能“托得住”、“托得稳”摄像机,其运动线应是水平弧线而不是水平的波浪线。肩扛摄像机运动拍摄时,两腿最好走直线、迈小步,腿弯曲,要尽量使摄像机与肩保持一定距离,双臂最好展开并离开左右胸。 摄像时如果利用三脚架,为保证画面的稳定,首先必须选好中心机位并在试摄过程中调整机位和角度,否则,尽管利用三脚架固定摄像机摄像,也只能保证画面不晃动(机位稳定),而无法保证画面稳定。 当选择好机位和角度开

始摄像时,在摇镜头过程中可能出现画面主体物倾斜而造成“画面不稳”。当采用三脚架固定机位而垂直摇镜头时,会产生物体前倾或后仰等“画面不稳定”感。当摄像过程中采用推、拉镜头技巧时,也会造成“画面跳跃”感。总之,使用三脚架进行拍摄,要想所摄画面稳定,摄像人员必须了解三脚架的性能和熟练掌握各部件的调整,同时还要有丰富的想象力,从而在灵活运用过程中保证画面的稳定性。除镜头运动求稳之外,另一个突出问题是画面的相对稳定。

任何镜头都要以稳定画面开始并在稳定画面中停机,这是从镜头组接和人们心理要求角度谈的。任何镜头(摇、推、拉等)都要有足够长的时间保证画面的相对静止,否则,组接后的画面将动来动去而使人眼花缭乱。同时,要根据解说词保证足够的画面稳定时间,影视作品的特点主要是以视听效果来增强作品的感染力,所以两者必须有机地结合,只有这样,才能达到其艺术效果。

影视作品成功与否和摄像人员的丰富想象力、画面的稳定性紧密相关。丰富的想象力、画央视2013三农创业致富榜样揭晓十大榜样弘扬创业致富正能量

  2013年12月9日晚7点,“农信银”杯2013CCTV十大三农创业致富榜样颁奖盛典在中国农业电影电视中心演播大厅隆重举行。邵宝玲、文起东、赵永亮等十位创业者荣获三农创业致富榜样称号,其中,叶瑞慈、刘庆鸯、贾国龙分别还荣获了“热心公益”、“执着精神”、“最佳商业模式”三个单项奖。

  三农创业致富榜样评选推介活动,是CCTV-7农业频道《致富经》栏目倾力打造的大型电视公益活动。该活动旨在发现草根创业者中的佼佼者,捕捉企业家创业成功的精神要素,弘扬创业者成功创业的意志力量,用榜样的力量点燃大众的创业梦想,以创业的梦想激活创业的智慧。
  创业正能量从哪里来?透过十位榜样的创业历程,可以看出榜样们创业致富的精神特征。
  创新与示范:
  创业精神的应有之义
  突破行业思维束缚,将箱包与红酒、手表混搭销售,通过电子商务,一年卖出300万只箱包,不跨界无以言创新的邵宝玲;从塑料袋中找到商机,宁愿白干四年也要执行合同,利用微创新占领日本塑料袋市场的文起东;50岁白手创业,将特色做到极致,不断改进用户就餐体验,发展出8个餐饮品牌的叶瑞慈;白手起家,经常身无分文四处借钱,却不断掀起行业革新风暴,连续7年销售额以70%的速度增长,延伸建立起从生态养殖到终端销售全产业链条的惠增玉;一场车祸失去右腿,用坚强战胜不幸,推动企业快速创新升级,将产业链从生产原料延伸到化工成品的朱文。
  榜样们历经千辛万苦千苦万辛,磨砺出坚强的意志和高明的智慧,用一次次的突破一次次的创新启示了追随者创新的原理,激发创业者创业的精神意志。
  责任与带动:
  创业活动的公益导向
  深入西北探寻传统西北美食,为推广家乡莜面,花费400万元买25个字只为明确定位,将莜面卖出海鲜价,带动三千牧民上万农户增收的贾国龙;为了收购花农卖不出去的玫瑰,一夜倾家荡产,在行业低谷中重新崛起,带动2000花农致富的施昊;执着发展蔬菜种植,建立种植合作社,宁愿自己亏损几十万也要履行对社员承诺,15年不懈努力,成为海南“瓜菜大王”及党的十八大代表的刘庆鸯;专注山楂24年,在分散的蜜饯行业中用心经营,引领行业发展,主动提高收购价格,带动一方经济的李志民;在沙漠中造城,依托沙柳种植,建立种植、养殖、加工、贸易多个环节的循环经济模式,为沙漠边缘贫穷地区人民找到有效脱贫致富出路的赵永亮。
  大格局大胸怀,有担当有情怀,改变一方乡土,富裕一方百姓,创业者正是将自己的情感注入到自己的事业中,才拥有了不竭的创业动力。
  当前全球经济环境复杂多变,我国已确立了全面深化改革的总体目标。推动经济发展,改善社会民生,全社会的创业激情必将迎来新的高潮。我们相信,中央电视台三农创业致富榜样评选推介活动,必将为启迪创业智慧、鼓舞创业精神,营造全社会良好创业氛围提供更多的正能量。
  附:“农信银”杯2013CCTV十大三农创业致富榜样
  贾国龙:勇于改革,善于创新
  2013年11月12日,贾国龙带着莜面走进了联合国,得到了联合国秘书长潘基文的盛赞,在此之前,他已经为莜面整整奋斗了14年。1999年,他带着老家内蒙的莜面闯北京,砸下重金在北京郊区开了一家5000平米餐厅,只经营冷门的西北菜。为推广家乡的一碗莜面,他花大力气宣传,把蒙古包搬到北京、用烤全羊带动五谷杂粮。他数次深入西北农村,只为寻找优质食材,做出最地道的民间美味。他准确定位品牌,确立经营模式,在国内快速复制,2013年,他已经在全国13个大中型城市,拥有60多家餐厅。现在,3000多牧民为他养羊,内蒙上万农户为他提供莜麦杂粮。他精心打造出一支莜面制作表演团队,让来自贫困农村的莜面妹,走进了联合国。
  邵宝玲:伟大母亲,创新求变
  1988年,邵宝玲开了一家装潢公司赚下了第一桶金。1997年,她怀孕6个月就早产,医生劝她放弃只有二斤九两的儿子,而她却选择放弃蒸蒸日上的事业。蛰居家庭五年,用母爱创造奇迹,儿子健康成长。2002年,她从一种箱包上发现商机,决定重出江湖。到2008年,5年时间,她的箱包厂年产箱包450万只。从业内无名小卒,变身为国内箱包行业的领跑者。她引领行业变局,把箱包和红酒、羊毛被,手表等众多物品混搭销售,让利润猛然提高10倍;她创造100多项专利,她设计的花纹和颜色是市场利器,过硬的质量更是国际通行销售语言。她投下重金打造电子商务, 2013年,她的订单有一半来自电子商务。她投资7亿元,打造义乌电子商务产业园,帮助更多的人实现创业梦想!
  施昊:重乡情,敢担当
  施昊出生在甘肃省永登县苦水镇上新沟村,这里的苦水玫瑰有200多年的种植历史。2002年投资多年积累的100多万元在家乡建立玫瑰加工厂。在办厂两个月后的5月25号,因周围村子停电,许多加工厂停产。施昊不忍拒绝没有签订收购协议的花农,用50万元收购了35吨玫瑰花,却因加工量有限和遭遇下雨,只生产出价值4万元的成品。一夜之间倾家荡产。工厂倒闭,妻子弃他而去,家里只剩下女儿和70多岁的母亲。远走他乡之后又重新出发,在行业低谷时把握商机,在附加值更高的玫瑰精油里提炼财富;他不断研发玫瑰系列产品,领跑当地玫瑰行业;他带动当地玫瑰种植面积超过两万亩,有2000多户花农跟着他种花致富。
  李志民:大胸怀,大格局
  2008年,李志民率先在同行中请明星陈好代言自己的品牌,并将健康、保健、休闲、绿色的价值观融入到他的品牌中,力求打破传统食品群龙无首的尴尬境地,打好品牌这张牌。同年,由于原材料价格大幅上涨,掺淀粉等辅料降低成本已经成为业内的公开事实,有人劝他如法炮制,但是李志民却坚决否决,他说底线一定要守住,质量不能变,商场上打死,也不能在家吓死。2010年,他砍掉两年每年创造6000万财富的罐头和饮料生产线,专做山楂食品,遭到公司上下反对,三个高管相继离职。李志民顶住压力,投资1.6亿建造中国最大的山楂博物馆、研发中心、物流集散地和工业园区,完成从分散的手工作坊经营到现代化企业的转变。他还心系果农,主动提高山楂收购价格,受到果农拥护。   刘庆鸯:用胆识改写命运
  她被人亲切的称为六嫂,当地2/3的果蔬产品都是由她外运外销。2012年,她当选为党的十大八代表。2001年,她还是一个卖出100斤水果就能高兴一整天的果农。三年后,她的果蔬销售网络已经延伸至全国8个城市。2004年,一场台风席卷三亚,她的基地一夜之间全部被毁,订单也无法兑现。面对灾难,她建起宾馆,免费请外地客商前来吃住旅游、参观基地。一年花掉100多万。凭借这一举措,2005年,她的企业销售额增长500多万。2009年,她建成总投资达四亿两千万元的果蔬存储运输销售中心;2010年,她组建海南省第一家农村资金互助社,帮助果农发展,将企业的利益与果农紧密相连。她说自己一直坚持一个原则:一枝独秀不是春,万紫千红才是春。她用自身优势带动更多果农走向富裕。
  惠增玉:小丸子做出大国味道
  他被称作是创造行业奇迹的人,他的企业销售额连续7年以每年70%的速度增长,领跑中国速冻肉丸业!1992年中专毕业后,他被分配到家乡山东诸城的一家肉食品出口企业工作,在销售岗位一干就是8年。在一次处理库存的任务中,他发现肉丸产业的巨大市场,借来5万元辞职创业,却接连遭遇内部管理、产品质量的危机,创业6年,他经常身无分文四处借钱。2006年5月,他拿出全部家当300万,却要建一个投资额高达1个亿的新工厂,他精准判断速冻肉丸市场的巨大潜力,3年之内实现了300万到一个亿的投资战略;2012年,他打破了肉丸只能做原料的传统,研发出肉丸预制菜,凭这一项,他的企业一年就能多销2个亿。现在,他的销售网络已经渗透到全国上千个市县,他用小小肉丸穿起了从生态养殖到终端销售的全产业链条,他的目标是做出大国味道。
  朱文:坚强勇敢
  16岁时父亲去世,朱文被迫外出闯荡:摆地摊,收苹果,做业务员。十几年打拼,到2002年,他拥有了一家化工厂和一个生产柔软剂的小作坊,一年获利近百万。这一年,他结了婚,不久,妻子怀孕了。幸福,已经触手可及。这时,一场车祸改变了一切:他失去了一条右腿,还有至亲的大哥。接下来,几次手术让他被迫停掉生意,他在病床上度过了人生中最漫长的两年,积蓄也一点点花光。面对爱人和初生的孩子,他用坚强拥抱病痛,再次踏上创业之路。2006年,他用积累的40多万建起化工厂,生产化工原料。研发与创新让他的企业迅速崛起。2010年,他从生产原料延伸到产品,实现产业升级。六年时间朱文将一个起步只有6、7个员工,投资40多万的小厂打造成年销售额2个多亿的企业。
  叶瑞慈:老当益壮,不移创业之志
  叶瑞慈临近退休,却因企业改制,不得不从自己一手经营起来的国营餐厅下岗。他在年近50,毫无积蓄之时,决心自己创业,继续从餐饮做起。趁着韩流之风,叶瑞慈开起了北京城第一家上规模的韩式烤肉店。跟风者蜂拥而至。他判断,唯有将特色做到极致,才能立于不败之地。于是拆掉韩式烤肉大方罩,换上小烟囱;将原本丢弃的牛肋间条肉剔下来,做成水源排骨肉,口感出奇地好;新店开业前一天,因为不满意装修色调,他舍弃一百多万的前期费用,延期开业,重新装修。他提出复合式多品牌发展思路,发展出8个餐饮品牌,覆盖从人均700元的法国大餐到人均30元的韩式快餐,满足多元消费需求。不断寻找特色,不断改进就餐体验,他的餐厅赢得了消费者的青睐。62岁的叶瑞慈,还在探索。
  文起东:诚信为本,创新至上
  2000年,文起东发现塑料袋中的商机,建起垃圾分类收集袋工厂。2003年,伊拉克战争爆发,文起东的命运彻底被改变。原以为战争会持续半年以上,石油的衍生品――聚乙烯的价格会因此暴涨,不成想,战争一个多月就结束了。文起东买进了1200吨原料,按价差他将损失300万元。之前他与日本客商签订了合同,如果执行合同,企业就要四年白干,挣不到一分钱,当时他的企业刚刚起步,每年的利润不过70多万,如果执行合同就要赔掉300多万,但他还是坚持执行。他一再强调创业者们要先做人,再从商,最后回归到做人。而正是当年他对诚信的坚守,才使他取得了合作方的信任,为后期占领日本市场,获得系统竞争力奠定了基础。同时,他还提到创新对于企业发展的重要性,并表示创新来自于细心的观察,要根据市场需求和产品属性进行有效创新。
  赵永亮:创业奇人
  赵永亮最初有创业念头是在奶奶去世的时候,他说当时想放哀乐,村子里却没通电,他在灵堂跪了一个晚上,心里想:“你赵永亮连家乡的电都上不去你就是个狗熊,能把家乡整富了你可能是个英雄。”带着这样的情怀,他辞去鄂尔多斯羊绒集团副总裁一职,果断下海,十几年时间,经营羊绒、开发矿业、投资地产,生意做得风生火起。2001年,他顶着巨大的压力,投资30亿进军茫茫沙海,几年时间,建起了一条以特色养殖为龙头,依托沙柳种植,贯穿种植―养殖―加工―贸易等多个领域的产业链条,“这个模式,上游生产环节带下一个环节,每一个环节都能带着老百姓赚到钱,”他一手打造出的沙产业新模式享誉全国,更得到科学家钱学森的赞扬。他用善良和智慧为贫穷地区的人民找到了一条脱贫致富的出路。

阅读专题带答案榜样

阅读专题带答案 榜样

峰子最后还是选择了回家乡教书。当同学们都去火车站送他时,峰子不知怎的就想起了一句悲壮的古诗:壮士一去兮不复返。

先到县教育局报到,签了字后,办公室的同志瞪着一对金鱼眼问,你是师大毕业的?峰子什么话也没说,背起两大袋子书和行李,头也不回地搭车回了家。

父亲见峰子回来了,远远地迎了上去,说,工作好了吧?

峰子没吱声,把行李往父亲手上一放,回到家“咕嘟咕嘟”喝了一大杯水,然后才说,省晚报让去做记者,没去。

“怎么?”

“我想回村里学校教书。”

父亲颤着声问:“是不是在学校里犯了事?”

“年年都评三好生呢,怎会犯事?”峰子坐了下来。

“那怎么回这破村?”

“学校不是少了老师么。”

【A】父亲愣了好一阵,叹了口气,便去张罗着煮面条。

峰子早没了娘。他看着驼了背的父亲,心中不由惴惴不安:父亲要是骂他一顿,或许打他一记耳光,他的心里也许会好受一点。

吃过面,峰子便去村里的学校找校长。

【B】说是学校,其实不过一层四间的茅草土坯屋,屋旁竖着一根四五米高的杉木,上头飘着一面早已发白的旗。而且长年留校工作的,也只校长一人。

峰子在学校的自留地上找到了校长,校长正戴着那副掉了一条腿的老花眼镜,在地里侍弄自己种的蔬菜。

峰子轻轻地唤了一声:“校长。”

校长回过头,眼镜差点就掉到了地上。他见了峰子,脸上的笑便浮了上来,说:“峰子回来了。”

“我是来向您报到的,我也来学校教书,以后我就是您的部下了。”

“你„„”【C】校长激动得什么话也说不出来,只是汪了泪,用沾了泥土的手紧紧地握住峰子的手。

校长破例炒了一盘蛋,邀峰子喝一盅。校长一边喝酒一边说:“想你考上大学那年,学校里的娃儿就加了一倍,大家都把你当榜样呢。”

峰子就想起往年的寒暑假,他一回家,总有东家西家的请他到家里吃饭教课,说是要自家的娃子学学他的样。

可是,这一年暑假过去,也没见哪家有人来请他。和乡里乡亲的见了,还有人不相信地问:“峰子,你真回村里教书?”

峰子就爽快地回答:“是!”

到秋天开学了,报到的学生竟爆减到了往常的三分之一。校长和峰子都不明白:老师多了,学生怎么反倒少了?

于是峰子拿了一份花名册挨家挨户去问,问来问去,都回答说:我家的娃儿不念书了,过两年让他到外面打工去。

峰子说:“孩子还小,怎就不让念了?”

“念了书没用。”

“怎没用?念了书可以考大学啊。”

对方就不吭声了,任峰子怎么劝说也没用。等峰子一脚跨出大门,【D】后边就传来轻轻地

嘀咕:“ ”

这话刺得峰子的心一阵阵地疼。

一年后,县教育局捎了信过来,说是让峰子去领“扶贫助学志愿者”奖章,他成了县里好几万教师的榜样呢„„

1.认真阅读小说,将峰子的主要活动补充完整。(6分)

告别同学→ →回到家里→ →答乡亲疑问→ →获得嘉奖

2.得知峰子决定回乡教书后.【A】处父亲“愣了好一阵,叹了口气”表现了他 和 的复杂心理;【C】处校长“„„只是汪了泪„„紧紧地握住峰子的手”则反映了他 的心理。(6分)

3.【B】处划线句子属于环境描写,这里既反映了乡村 的特点,又衬托了峰子 的品质。(2分)

4.联系上下文,试写出【D】处“嘀咕”的话。(2分)

5.峰子是一位有着“悲剧”色彩的主人公,文中用了大量笔墨来表现他的“悲”和“壮”,请各举一例并作简要点评。(6分)

(1)“悲”

(2)“壮”

答案:

1.回乡报道 面见校长 动员流生(6分,每空2分。概括合理即可)

2.惊愕(出乎意料)失望(无奈)激动(6分,每空2分。言之有理均可)

3.贫穷落后 立志乡村教育高尚(2分,每空1分,言之有理均可)

4..上了大学又怎样啦,还不照样回家教书种地„„(2分,言之有理均可。)

5.“悲”示例:①往年寒暑假,峰子一回家,总有人请他吃饭教课,而决定回乡教书的过年暑假却没有人请他,乡亲对他态度的前后反差之大,令人心酸。②“到秋天开学了,报到的学生竞暴减到了往常的三分之一。”一个“暴”字,形象地写出了学生到校人数急剧下降的情况,这种情况让他始料不及,间接写出了此时的峰子已成为家长心中的“坏榜样”,令人痛心。③家长的嘀咕刺得峰子的心一阵阵地疼。这里写出了峰子动员流生时,家长们的冷漠无知深深地戳伤了峰子的心。

“壮”示例:①“头也不回”写出了峰子放弃到省晚报做记者的机会,回乡教书的毅然决然。②面对乡亲对峰子回乡教书的疑问,他“爽快”地回答“是”。“是!”独词成句,掷地有声,写出了峰子回乡执教的坚定与自豪。③“„„以后我就是您的部下了”,看似轻松俏皮的话语表现了峰子扎根农村教育的庄重选择。(6分,每点3分。点评合理均可)

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榜 样

秦俑

峰子最后还是选择了回家乡教书。当同学们都去火车站送他时,

峰子不知怎的就想起了一句悲壮的古诗:壮士一去兮不复返。

先到县教育局报到,签了字后,办公室的同志瞪着一对金鱼眼问:

“你是师大毕业的?”峰子什么话也没说,背起两大袋子书和行李,

头也不回地搭车回了家。

父亲见峰子回来了,远远地迎了上去,说:“工作好了吧?”

峰子没吱声,把行李往父亲手上一放,回到家“咕嘟咕嘟”喝了

一大杯水,然后才说:“省晚报让去做记者,没去。”

“怎么?”

“我想回村里学校教书。”

父亲颤着声问:“是不是在学校里犯了事?”

“年年都评三好学生呢,怎会犯事?”峰子坐了下来。

“那怎么回咱这破村?”

“学校不是少了老师么。”

【A】父亲愣了好一阵,叹了口气,便去张罗着煮面条。

峰子早没了娘。他看着驼了背的父亲,心中不由惴惴不安:父亲

要是骂他一顿,或者打他一记耳光,他的心里也许会好受一点。

吃过面,峰子便去村小学找校长。

【B】说是学校,其实不过一层四间的茅草土坯屋,屋旁竖着一根四五米高的木杆,上头飘着一面早已发白的旗。学校长年驻校的,

也就校长一人。

峰子在学校的自留地上找到了校长,校长正戴着那副掉了一条腿

的老花眼镜,在地里侍弄自己种的蔬菜。

峰子轻轻地唤了一声:“校长。”

校长回过头,眼镜差点儿就掉到了地上。他见了峰子,脸上的笑

便浮了上来,说:“峰子回来了。”

“我是来向您报到的,我也来学校教书,以后我就是您的部下

了。”

“你……”【C】校长什么话也说不出来,只是汪了泪,顾不上擦

掉泥巴,就紧紧地握住峰子的手。

校长破例炒了一盘蛋,邀峰子喝一盅。校长一边喝酒一边说:“想

你考上大学那年,学校里的娃儿就加了一倍,大家都把你当榜样呢。”

峰子就想起往年的寒暑假,他一回家,总有东家西家的请他到家

里吃饭教课,说是要自家的娃子学学他的样。

可是,这一年暑假过去,也没见哪家有人来请他。和乡里乡亲的

见了,还有人不相信地问:“峰子,你真回咱村里教书?”

峰子就爽快地回答:“是!”

到秋天开学了,报到的学生竟暴减到了往常的三分之一。校长和

峰子都不明白:老师多了,学生怎么反倒少了?

于是峰子拿了一份花名册挨家挨户去问,问来问去,都回答说,

我家娃儿不念书了,过两年让他到外面打工去。

峰子说:“孩子还小,怎就不让念了?”

“念了书没用。

“怎没用?念了书可以考大学啊。”

对方就不吭声了,任峰子怎么劝说也没用。等峰子一脚跨出大门,

【D】后边就传来轻轻的嘀咕:“ ”

这话刺得峰子的心一阵阵地疼。

一年后,县教育局捎了信过来,说是让峰子去领“扶贫助学志愿

者”奖章,他成了全县教师的榜样呢……

(选文略有改动)

18.认真阅读小说,将峰子的主要活动补充完整。(6分)

告别同学→ →回到家里→ →答乡亲疑问→ →获得嘉奖

19.得知峰子决定回乡教书后,【A】处父亲“愣了好一阵,叹了口气”

表现了他 和 的复杂心理;【C】处校长“„„只是汪了泪,„„紧

紧地握住峰子的手”则反映了他 的心理。(6分)

20.【B】处划线句子属于环境描写,这里既反映了乡村 的特点,又衬托了峰子 的品质。(2分)

21.联系上下文,试写出【D】处“嘀咕”的话。(2分)

22.峰子是一位有着“悲壮”色彩的主人公,文中用了大量笔墨来表

现他的“悲”和“壮”,请各举一例并作简要点评。(6分)

(1)“悲”

(2)“壮”

【答案】

18.回县报到 面见校长 动员流生(6分,每空2分。概括合

理均可)

19.惊愕(出乎意料) 失望(无奈) 激动(6分,每空2分。

言之有理均可)

20.贫穷落后 立志乡村教育高尚(2分,每空1分,言之有理均

可)

21.上了大学又怎样啦,还不照样回家教书种地„„(2分,言之有

理均可。)

22.“悲”示例:①往年寒暑假,峰子一回家,总有人请他吃饭教课,

而决定回乡教书的这年暑假却没有人请他,乡亲对他态度的前后反差

之大,令人心酸。②“到秋天开学了,报到的学生竟暴减到了往常的

三分之一。”一个“暴”字,形象地写出了学生到校人数急剧下降的

情况,这种情况让他始料不及,间接写出了此时的峰子已成为家长心

中的“坏榜样”,令人痛心。③家长的嘀咕刺得峰子的心一阵阵地疼。

这里写出了峰子动员流生时,家长们的冷漠无知深深地戳伤了峰子的

心。

“壮”示例:①“头也不回”写出了峰子放弃到省晚报做记者的机会,

回乡教书的毅然决然。②面对乡亲对峰子回乡教书的疑问,他“爽快”

地回答“是”。“是!”独词成句,掷地有声,写出了峰子回乡执教的

坚定与自豪。③“„„以后我就是您的部下了”,看似轻松俏皮的话

语表现了峰子扎根农村教育的庄重选择。(6分,每点3分。点评合理均可)

大型电视专题片

大型电视专题片《幸福的港湾》解说词

片头:

《幸福的港湾》样品已经我局审查,根据《音像制品管理条例》和《音像制品出版管理规定》,内容符合国家有关规定。 ——湖南省新闻出版局

幸福的港湾

( 解说词)

撰稿 :骆炬

进入21世纪初叶,随着全球产业分工格局的不断深化,东南亚已成为世界经济战略布局和争夺的重点区域。近年来以资源富集和海上能源大通道而引起举世关注的北部湾,正处于这个敏感区域的核心地带。神奇美丽的北部湾,似乎在一夜之间,变成了一颗璀璨夺目的明珠;国务院批准实施《广西北部湾经济区发展规划》的战略举措,更使这颗明珠闪耀全球。

于是,我们这个孕育在中国经济增长第四极的故事,就自然而然地从珍珠说起。

一、沧海遗珠

这棵古榕到底经历了几个世纪,我们无从了解,我们只看得见他用垂地的白胡子,梳理着岁月的沧桑,正慈祥地陪着又一茬采珠女,笑看她把脸上的红云,织进手中的渔网。

这个地方叫合浦,现在隶属北海市,而过去,北海不过是她属下的一个小渔村。

明末清初,大学问家屈大均曾到此考察,用充满诗情画意的笔触,写下他的所见所闻:“儿女抱珠筐,细珠弃不取。珠母肉微红,色似海棠乳。盖蚌蛤食月之光以成珠,珠者月之光所凝。故色白。其肉亦白而有微红,则月之一阳也„„蚌蛤实月之光于腹而成珠于唇,故尝吐之以自媚也。”这真是一段极优美的文字,虽不大科学,但却把经学易理和东方审美情趣,恰如其分地揉进了珠圆玉润之中。蚌蛤吐珠以自媚,此说古已有之。难怪南汉后主刘鋹要在廉州设媚川都,置兵八千专事采珠,这是朝廷直接派军队管理合浦珠业的开端。其实,从商汤王的“四方令”,到秦始皇的开凿灵渠打通湘漓桂水系,再到汉武帝的以合浦为起点开通海上丝绸之路,都是为了把合浦南珠,纳为朝廷贡品。

屈大均指出:“合浦珠名曰南珠。其出西洋者曰西珠,出东洋者为东珠。东珠豆青白色,光泽不如西珠。西珠不如南珠„„”写到此,屈大学者忍不住诗兴大发:“中秋月满珠同满,吐纳清光一一开。明月本为珠作命,明珠元以月为胎。”

好一个“以月为胎”!以至文人雅士,从此把女人怀孕,称作“珠胎暗结”。可是,我们倒宁可更喜欢唐代诗人李商隐的“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。”因为从奴隶社会到封建社会,代代采珠人无不以自己的血与泪搏采珍珠,而它却最终成为了王公显贵的掌上玩物。只有新社会的阳光,才让沧海明珠浮出水面,显现出魅力四射的无穷风韵,为改革开放的社会主义市场经济,奉献出它应有的光彩。

2008年1月14日,《广西北部湾经济区发展规划(2006—2020)》获国务院批准实施,中国经济增长的第四极,正式起步。从此,盛产珍珠的北部湾本身,不也成为了一颗耀眼的明珠吗?的确,这是镶嵌在印度洋北岸、大中国南岸、沟通东中西、面向东南亚的一颗璀璨夺目的明珠。因为她的地理位置太重要了。“她是连接东盟、东南亚多区域的重要水陆通道与国际经济合作平台。”因此,党和政府已把她的开放开发提高到了国家战略层面,决心在短时期内以最快的速度,把她打造成“拥有17亿消费者、近2万亿美元生产总值、1.2万亿美元贸易总量的经济区。这将是世界上消费人群最多,经济规模仅次于欧盟和北美的第三大自由贸易区。”

屈大均不乏远见地继续写道:“„„还珠之郡,媚川之都,沉珠之浦,禺珠之乡,珠玑之国。生其地者,人多秀丽而文,是皆珠胎之所孕育者也。”“„„珠无光以月为光。故珠内有景,皆月之景。月生于日,珠生于月,而人物又生于珠。”屈大才子的锦绣文章可谓字字珠玑,把物华天宝、地灵人杰的关系写得惟妙惟肖,再一次对“珠胎暗结”一词,作了生动传神的演绎。然而,这并不妨碍我们同样被唐代莫宣卿的诗句“长川含媚水,波底孕灵光”所陶醉,因为发思古之幽情,恰好激荡出我们讴歌新一轮改革浪潮的灵感,使我们烛见了一个新生事物在广西沿海“十年珠胎暗结”的孕育过程和波底灵光。

个新生事物,便是国家从新加坡引进的,以消费资本化理论为指针的消费投资经济模式。

据参加博鳌论坛的权威专家透露:中国的这最后一块沿海处女地,将试着采用与以往30年迥然不同的全新开发模式,试行金融体制创新,拉动消费投资的经济引擎,撬动民间资本的巨大板块,引进消费资本化的全新理念,“带入国家资源,促进民间、国际资本在广西的堆积,找到中央、泛珠三角和广西利益的最佳组合点,”找到国家利益与东盟国家利益的最佳组合点,为21世纪具有中国特色的社会主义市场经济由实体经济向虚拟经济、由效益增长向价值增值、由商品贸易向金融贸易的全面转轨,开辟一条改革开放的金融体制创新之路,找到启动内需的新的经济杠杆和经济腾飞“井喷效应”的起搏器,正式启动中国经济增长的第四极。

在合浦,有一个秘密鲜为人知。这里位于亚洲大陆偏南端,属北部湾西海岸,地处南亚热带,面邻浩瀚的热带南海,气流受典型的季风型海洋性气候影响,因而春夏与秋冬的风向正好相反:秋冬刮东北风,春夏刮西南风。由于受季风控制,南海海流呈秋冬向西南漂流,春夏向东北漂流的有趣规律。海流与风流的一致性变化,为推动中国的海上往来和开辟海上丝绸之路,创造了得天独厚的自然条件。我国东汉商船,正是借助了这种典型的冬风冬流,每年秋冬从合浦港扬帆启程,开往东南亚、南亚和欧非等国;次年春季又借助于夏风夏流返航归家。所谓冬去春来,寒来暑往,这真是上帝的安排苍天的垂爱,为神州儿女炎黄子孙,预留了这么一块风水宝地。

三千年过去,弹指一挥间。当共和国新一轮改革的春风终于撩开北部湾神秘的面纱,一个幸福的港湾,便显露出她美丽而迷人的笑容,她既是具有海纳百川胸襟的世界第三大自由贸易区和金融贸易区,也是企业经营由面对产品市场到面对资本市场,由内部管理型战略向外部交易型战略转移,进行产业结构调整的国际创新型经济试验区:更是体验消费投资理念,广募社会闲散资金,运用团队营运模式,使更多的“一部分人先富起来”,提前进入小康社会,最终实现共同富裕目标的新经济改革特区。

二、珠还合浦

孕育珍珠的地方,也和珍珠一样美丽而珍贵。俗话说:“黄金有价玉无价。”那么,在信奉金本位的市场经济条件下,该怎样衡量珍珠的价值标准,怎样把握珠乡的价值取向呢?

《盐铁论·力耕》记载:“珠玑„„一揖而中万钟之粟也。”这说明环北部湾出产的珍珠十分珍贵,一捧珠值粟万钟。明代宋应星的《天工开物·珠玉》记载:“凡中国珠必产雷、廉(合浦古属廉州)二池。„„自五分至一寸五分者为大品。小平以覆釜,一边光彩微似镀金者,此名珰珠,其值一颗千金矣。”珍珠既不能御寒又不能裹腹,为什么价值千金?【王放明】“因为这里面除了实用消费价值外,还有心理消费价值和文化消费价值,用现代市场经济的关键词表达,就叫‘虚拟经济价值’。而货币经济的本质正是虚拟经济。‘钱非万能’,但‘没钱却万万不能’。在以货币为价值衡量的经济社会,我们决不能对以虚拟经济为本质的消费投资一无所知。”

相传在盛唐时期,有一位合浦商人带着一批珍珠来到长安。他邀来几位朋友,告诉他们一个新的游戏规则。这几位朋友弄懂玩法之后,都高高兴兴地每人掏出十两银子,分别买一串珍珠。按规定,这串珍珠只能自己配戴(消费),不得转卖(销售),但每人都可叫几个人来,以同样价格各购买(消费)一串珍珠,同样不得转卖(销售)他人。然后以此类推,直到形成一定规模后,合浦珠商便把每串珍珠10两银子的一部分拿出来,按照某种游戏规则,把这部分利润返还给每一位买珠(消费)人。于是,头几位朋友各得到了一百万两银子的巨额报酬,按规定退出这场游戏。以后的新百万富翁也按规定出局。就这样,一大批百万富翁相继诞生;而合浦珍珠,也从王候将相的朱门,走进了千万寻常百姓家。

“这是一种智者的游戏,这种利用消费使价值增值的模式,用现代术语说,就叫消费投资。”

无独有偶,一百五十年前的1859年,美国哈佛大学的两名犹太学生,也发现了这个游戏规则,不同的是,他们用茶叶替代了珍珠。这种游戏规则隐蔽运行了19年,才逐步明朗化,以至后来竟为美国的西部大开发立下了汗马功劳。【肖建林】“战败后的日本经济复苏,也是仰仗了消费投资的经济发展模式。这种拉动经济开发的动力源和加速器,使得新加坡、马来西亚、罗马尼亚等国家的经济迅速崛起。”

中国西部开放开发经济发展策略研究室指出:“这个面积达42.5万平方公里,人口1255万的现代经济区是目前中国最大的国际、国内多区域的合作经济区。早在十年前这里的发展已初见端倪,而它的经济引擎却是消费投资。这个被称为经济起搏器的消费投资模式在北部湾开花结果,也是中国走向资本市场的重要标志。”

广西来宾,这个地名以前对于中国人来说还相当陌生。但无巧不成书的是,这里的版图看上去竟像是中国内陆版图的微缩版。十年前,当国家消费投资项目落户到这里的时候,不知是纯属巧合呢,还是别有深意。反正这里没有工业;商业和服务业也很落后,甚至很少有人光顾此地。但短短两三个月内,就如同一个贫血的人突然注入一腔活血,这里的旅馆业,餐饮业和房屋租赁业迅速发展起来。结果一业旺带来百业旺,当地人民迅速致富,年收入一下子比往年提高了好几倍甚至几十倍。第三产业的繁荣反过来带动了第一产业和第二产业的繁荣,工业和农业获得了跨越式发展的勃勃生机,充分显示出了消费投资经济引擎的神奇功力。紧接着,消费投资项目推广到玉林、崇左,这里马上产生了翻天覆地的变化。消费投资这个“经济腾飞的起搏器”,真是令国人眼界大开。

2006年3月,广西北部湾经济区管委员成立,自治区政府考虑到北海市的重要地理位置,于4月13日成立了北海市北部湾经济区委员会,与此同时,消费投资项目分流到北海,在不到两年的时间里,这里的各项指标有如急剧升温的水银柱一路攀升,迅速跃居全国第四位,经济增幅竟达到30.8%,超过全国平均增幅的三分之二!

“消费也是资本。如果你是一名普通消费者,不单购买的服务和产品物有所值,而且还能从企业中获得持续的利润,为自己积累更多的财富。”“如果你是一位企业家,你就可以从中找到扩大市场和解决资金短缺的办法。”“如果你是一位领导,你就可以找到解决本地区经济发展瓶颈问题的金钥匙!”

可以预言,国家率先把消费投资模式引入北部湾经济区的开放开发,定能在短短的两三年内,完成把北部湾建设成“10+3”自由贸易区的既定方针,使她成为一颗创造跨越式发展伟大奇迹的南方明珠,成为吸引中外投资者创造巨额财富的幸福的港湾。 国家财政科学院研究所所长贾康指出:“消费资本化理论完善和发展了市场经济理论,是当代市场经济的理论创新。”原国家体改委副秘书长冯并进一步指出:“消费资本化理论是解决地方和经济发展中资金和市场问题的新思路新方法。”全国社会学规划委员、中央党校校刊总编辑陈高桐更是明确肯定:“消费资本化理论是当代经济学的重要命题,是引导二十一世纪经济学未来发展的一个方向。”

那么,这种消费投资模式的魅力到底何在呢?

三、珠联璧合

我们还是从珍珠谈起。

中国有“买椟还珠”的典故,带有颇强的讽刺意味。但以今人的眼光看,真正有本事的,正是那种连盒子也能卖出好价钱,甚至比珠子贵十倍几十倍的人。谓予不信,请看如下事实:

一张邮票,看过信就扔了。可有人把它收集起来,若干年后却卖到几十万甚至上百万元一枚的天价。一包香烟,抽完了盒子随手丢进字纸篓,可香烟的包装同样是收藏界的宠儿,其珍品也可让人一夜致富。还有火柴盒的火花收藏交易,其火爆程度并不亚于炒股„„所有这些,都早已不是新闻。问题在于,它对于普通消费者,到底有什么意义。

其实意义可真是太大了,就因为它叫虚拟经济。而虚拟经济即将成为21世纪的主流经济。每一个跟不上时代潮流的人,都有可能在竞争中遭到被淘汰的命运。问题就这么现实:如果大家都不关心或不懂虚拟经济,就有可能应了美国第三届总统托马斯·杰裴逊的警世名言:“„„直到有一天早晨当他们的孩子一觉醒来的时候,他们已失去了自己的家园„„”

既然虚拟经济与我们的命运生死攸关,那么,怎样才能理解和把握虚拟经济呢?

还是得从珍珠谈起。一颗细小的珍珠并不值钱。屈大均在《广东新语》卷十五中说:“重一分者银六倒,二分者四十倒„„合八百颗而成一两者曰八百子,则十倒;合千颗成一两者曰正千,八倒。其重七分者为珍,八分者为宝,故曰七珍八宝,其价则莫可定云。”也就是说珍珠越大越值钱,一旦成为税珠、葱符珠和稗珠,需千颗才成一两,价钱不过一颗二分珠的五分之一。然而,如果将千万颗珍珠串连起来,不也照样富丽堂皇雍容华贵吗?

同样道理,一位普通消费者,显得渺小无助。但千万个消费者联合起来,不也是蔚为大观的消费群体吗?进一步说,假如消费者们忽然悟到自己才是市场的主体呢?这就是消费资本化理论应运而生的群众基础!消费资本化理论诉我们:商品生产不能产生价值,商品流通也不能产生价值。商品只有被消费者购买之后才能产生价值。哦,原来消费者才是真正的上帝、市场的主宰!如果内需启而不动,生产过剩的危机随时可能发生。如此说来,是顾客决定着厂家和商家的命运,是消费者制约着投资者!

于是这中间就有了商量的余地,有了共存共荣的前提,有了唇亡齿寒生死相依的觉悟基础。原来集腋成裘,消费也是一种资本;原来散珠连串,消费者也是投资者。于是有人提出了消费投资理念,有人开始了连锁消费行动,迫使投资者与之联盟以赚取利润抽成。结果由于减少了层层中间环节,双方都赚取了巨额财富,搏了个双赢格局的满堂彩。消费者与投资者喜结良缘,这真是一种绝妙的珠联璧合!

好事才刚开始。更大的好处,更深远的意义还在后头。

【大讲堂,主持人慷慨激昂】“据经济学家樊纲等人的调查,2000年底全国资本总额约为38.5万亿元,而国内居民个人拥有的资本竟达22万亿元,占资本总额的57%。到2003年,中国人民银行公布的城乡存款已超过10万亿元,当年的国内GDP也不过是10万亿元。也就是说国内有近60%的资本没有参与GDP增长的投入。”而资本只有在运动中才有活力,才能有效增值。一方面,国内储蓄过剩,近半数以上的资本成为了“死钱”;一方面,国外资本乘虚而入,大有外资侵吞中国之势;与此同时,国内资金大量外逃——从1990年至1996年,中国国际收支平衡表上的长短期资本流出共1842.48亿美元。储蓄过剩和资本对流的怪现象,直接威胁着民族产业的生存、社会主义市场经济的健康和中国维护上层建筑稳固的经济基础的发展。谁对此掉以轻心,谁将为此付出惨重代价!

“长期以来,内需‘启而不动’,国内民间资本‘盘而不活’。这种现象如听之任之或悬而不决,势必导致国家经济的高增长越来越仰仗于吸引外商投资来支撑。如国内储蓄长期不能转化为投资和有效产出,加上地方政府引资行为的非市场化,那么,国家将陷入巨大的债务危机而不能自拔。拉美国家的前车之鉴不能不引起我们的重视,一批有识之士的‘拉美化忧思’感叹,并非杞人忧天。”

原来,国家毅然引进消费资本化理论和消费投资运作模式,决非心血来潮的一时之举,而是应对国外商品倾销、资本入侵的深谋远虑和基本国策!

由此可见,形成中国自己的既是消费主体也是流通主体同时又是投资主体的社会主义市场基础,正是经济基础与上层建筑的“政治联姻”。这,难道不也是一种珠联璧合吗?

四、双重壁垒

拔河,是一种蕴含哲理的体育运动。1、所有的比赛都不排除平局的可能,唯独拔河例外。因为无论双方怎样齐心协力,总有一方败北。2、不管对立双方如何咬牙切齿,但结局总是乐呵呵的——没有双赢,但有同乐。3、拔河的双方,总是反方向用力,对立的统一瞬息万变。一旦平衡打破,总有一方人仰马翻。

这使我们忽然想到:一场空前规模的国际拔河对抗赛,也在紧张地进行着。无声。拔绳跨过地球的两端。谁输谁赢,让明白人把心都悬到了嗓子眼上。

最近流行一本畅销书叫《货币战争》,它披露了国际金融寡头正磨刀霍霍,准备动手(或早已动手)开切中国金融市场这最后一块大蛋糕。该书指出:“国际银行家大举进入中国的根本战略目标有两个:控制中国的货币发行权和制造中国经济的‘有控制的解体’,最终为建立一个由伦敦——华尔街轴心主导下的世界政府和世界货币扫平最后一个障碍。”

“这种描述令人毛骨悚然。事实真有这么可怕吗?有。因为八年前我们已加入世贸组织;因为从三十年前开始,我们就一直在致力于招商引资;更因为我们的模式,是以GDP增长为导向的经济发展模式。”

为什么钞票越印越多,咱口袋里的钱却越来越少?为什么收入在缩水?为什么物价在膨胀?为什么“刁民”住洋房?为什么“良民”在流浪„„【王放明】“当华尔街的银行家们终于成功地让‘货币本位’取代了‘金本位’,并且成功地将美元变成了国际结算货币之后,他们就控制了美国的货币发行权和商品定价权,进而把硬通货币(金银)变成了债务货币(数字),驾轻就熟地玩起了通货膨胀的游戏,‘从而通过通货膨胀的手段向人民隐蔽征税,不露痕迹地进行抢劫和偷窃人民财富。’”

“也许有人庆幸,那可怕的一幕好在发生在大洋彼岸,与我们无关。但是且慢高兴,这本书告诉我们:当1万亿美元的外汇储备让人们欣喜之时,8万亿元人民币必须增发出来购买这些‘沉重的美国白条’。”也就是说,外国人欠我国一万亿美元,美联储可以随时增印一万亿美元流通,这实际上是等于给我们打了一张“白纸条”。为了冲抵这张“白纸条”,我们就得增发8万亿元人民币进入银行系统,而我国居民存款也不过是十来万亿元人民币!相当于居民存款80%的新货币进入了流通,原来的1元钱,就变成了两毛钱,我们银行帐户上的存款,不知不觉地大大“缩水”。这叫物价怎能不膨胀,货币怎能不贬值„„ 如今,华尔街的金融大亨们正在把日益膨胀的债务货币危机向世界各国转嫁。中国虽说不是他们的首选,但却终于成为了“最后一个障碍”。所以经济学家们惊呼:“债务,债务,还是债务。人民币正在迅速滑向债务货币的深渊„„”

“和久经沙场的国际金融寡头较量,中国的金融界就好比是小孩子和拳王泰森比拳击。即便是玩拔河,结果也是不言而喻的。然而,我们‘惹不起总躲得起’,避实就虚,以守为攻,未必就无胜算的可能。”

这就是我们以不变应万变的老办法:水来土淹,火来墙挡。当然这一堵墙已不是土砖垒砌。用什么呢?用金砖,用硬通货,用市场自然进化而来的黄金白银做壁垒,以阻挡扑面而来的债务货币的燎原烈火,坚决扞卫和恢复稳定了世界市场数百年的“金本位”体制。

这就是我们所应要筑的第一道墙——风火墙。

“社会主义市场经济面临的第二道难关,是国外商品的蜂拥而至和直销大军的长而而入。”

“目前,在国门之外,有无数双眼睛在盯着中国完全实行WTO条例的最后期限。到了那一天,中国将兑现自己对世界的承诺,全面开放零售业市场,并实行无店铺经营(即直销业)。于是,国外产品将如潮漫涌,直销大军将把‘价廉物美’的商品送进中国寻常百姓家。”那么,中国该怎么办?我们的民族产业将怎么办?比产品、比资金、比管理、比经验、比人才,哪一样几乎都没有可比性。落后就要挨打,打败对手的最好办法是躲避强烈攻势的同时,迅速让自己成长壮大起来。还是那句话:“惹不起总躲得起”,避实就虚,以守为攻。

正因如此,才有了中国政府顶着压力迟迟不开放直销市场的尴尬,才有了十年前消费投资项目的悄然引进。邓小平理论的精髓是:当统一认识还没达成之前,可以让局部先行先试。

于是,第二道墙开始垒筑,这就是抵御海外商品倾销的防洪墙。很显然,先局部培植自己的既是消费群体,也是流通渠道,同时又是投资主体的消费投资团队,然后逐步推开,才是最明智的选择。因为这既保证了内需的启动,又撬动了民间资本的板结状态,还为民族产业找到了源源不断的供血机制,可谓一举三得一石数鸟。

国际银行家废除黄金货币仅30年,美国就已透支了世界80%的储蓄,如果再不启动国内民间资本,继续让存款躺在银行里“睡大觉”,那么,说不定一夜醒来,十万亿元就变成了美联储手里的一张“白纸条”。这决不是什么“盛世危言”。因为“到今天,美国必须每天继续从世界各国人民的身上‘吸血’20亿美元的储蓄才能使美国这部‘经济永动机’继续运转。”既然中国已成为了金融寡头“最后的晚餐”,我们再不“先下手为强”,中国人民的血汗钱,真是经不起人家的一次“剪羊毛”运动。 有一位巨匠说过:“地火在地底运行,一旦爆发,将焚烧野草。野草在歌唱,在歌唱中永生。”这是来自草根阶层的歌声。他们用灵魂在歌唱,因为他们正用自己的血肉,构筑我们新的长城。这一道长城从合浦发脉,沿着北部湾一路蜿蜒,与东盟十国的万里海疆相连接,共同组成发展中国家抗击金融风暴的强大壁垒,扞卫着幸福港湾的安宁。

胡锦涛总书记指出:“广西沿海发展应形成新的一极。”“优化资本市场结构,多渠道提高直接融资比重。”国务院副总经理曾培炎强调:“泛北部湾经济合作和广西发展是很大的战略:以战略性金融,支持环北部湾区域经济发展。”

什么叫“优化资本市场结构”?什么叫“战略性金融”?以优化资本市场结构为己任,以消费投资为主体的探索者们,至此应该心领神会。

官民并举,同筑隔挡“债务货币”入侵的防火墙!

上下同心,共建抗击商品倾销大潮的防洪墙!

双重壁垒,看社会主义市场经济的固若金汤!

人民战争,祭起老祖宗留下的制胜法宝,试看天下谁能敌!!

插曲一:咸水谣

曾经对你信誓旦旦,

采一双夜明珠给你做耳环。

漂泊的我早已迷失了方向,

不知你是否一直守望在银滩?

水咸水淡冲不去相思的滋味,

潮涨潮落隔不断归家的祈盼。

忽然间接通了彼此航线,

这一艘珍珠船,

能不能泊进你的港湾?

插曲二:珍珠谣

采呀采呀采呀采,

采起了一颗颗珠蚌。

掰呀掰呀掰呀掰,

掰开了一朵朵海棠。

硬的是贝壳,

软的是心房。

吐露出大海秘密,

捧出来岁月珍藏。

珠儿圆,珠儿光,

照见月亮,照见太阳,

照见幸福的日子万年长。

插曲三:探海谣

我们是赶海的排头兵,

我们是潜海的探宝人。

在游泳中学会游泳,

在赶潮中学会平衡。

互相激励,步步攀登;

从不张扬,默默前行。

待来日痛饮庆功酒,

不枉为新世纪龙的子孙。

我们是改革的排头兵,

我们是市场的新主人。

在潦倒时不忘坚强,

富裕了不忘根本。

一起消费,一起投资;

同奔小康,共创美景。

为中华复兴千秋业,

与世界五湖四海共升平。

大型电视艺术专题片《幸福的港湾》2008年8月21日在北海市香格里 拉大饭店举行开机仪式。市人大常委会副主任顾乃峰在开机仪式上作了讲

话。市委副书记韩元利,市委常委、北海军分区政委彭巨星,市委常委、

市委秘书长廖德全等领导出席了开机仪式。

开机仪式开始,出席仪式的北海市领导和200多位嘉宾一起全场起立, 合唱《歌唱祖国》。(详见本博客首页左上角视频)

该片已于2009年8月由湖南、广西、安徽等多家音像出版机构面向全 国出版发行。窥一斑而知全豹,消费投资模式已在全国十余省区蓬勃发展, 因此都可以从《幸福的港湾》中找到自己奋发的身影和前进的脚步。

电视专题片概述

第一章电视专题片概述

第一节 电视专题片的界定与分类

一、电视专题片的界定

二、电视专题片与电视纪录片

三、电视专题片的分类

第二节 电视专题片的功能与特征

一、电视专题片的功能

二、电视专题片的特征

第三节 我国电视专题片的历史沿革

一、电视专题片的兴起

二、我国电视专题片的发展

第二章 纪实性电视专题片和表现性电视专题片

第一节 纪实性电视专题片的风格特征

一、纪实性电视专题片的叙事特征

1、记录过程

2、记录真实时空

3、淡化解说词

4、记录第一、造型第二

二、纪实性电视专题片的叙事手段

1、长镜头

2、客观拍摄

3、同期声

4、人物对话

三、纪实性电视专题片的误区与发展趋势

1、误区

(1)没有主旨的纯自然真实(2)没有信息的表现过程(3)对“毛边艺术”的误解(4)纪实风格的“唯我独尊”

2、发展(1)关注社会主流事件问题(2)用人性激起社会共鸣(3)注重人文蕴含

第二节 表现性电视专题片的风格特征

一、 表现性电视专题片的叙事特征

1、画面加解说

2、艺术表达

3、主观介入

二、表现性电视专题片的叙事手段

1、解说词

2、蒙太奇和艺术表现

3、音乐

4、表现性材料

5、人物口述

三、表现性电视专题片的误区与发展趋势

1、误区

(1)主观介入问题:说教味太浓、大话空话多(2)真实性问题:不太真实、凭空捏造(3)

解说词问题:过分强调解说词,忽视画面的主体地位。

2、发展

(1)引进纪实(2)注重故事

第三章 电视专题片的选题与策划

第一节 电视专题片的选题原则

一、思想性原则

二、现实性原则

三、真实性原则

四、价值性原则

五、市场性原则

第二节 电视专题片的策划

一、电视专题片的策划历程

二、电视专题片的策划程序

(一)选题背景调查(二)目标观众定位

(三)主题定位(四)样式和风格定位

(五)宣传推广定位(六)调配人员设备

(七)拟定拍摄方案(八)制定工作计划

(九)拟定剪辑方案(十)反馈调查

三、电视专题片策划的关键点

(一)占领高度

(二)选择角度

(三)最佳切入

(四)把握细节

(五)视觉创新

第四章 电视新闻专题片的创作

第一节 电视新闻专题片界说

一、电视新闻专题片界说

二、电视新闻专题片的特征

(一)新闻性

1、真实性2、时效性3、重要性

(二)思辨性

(三)深度性

第二节 电视纪实性采访

一、什么是电视纪实性采访

(一)深入现场

(二)“正在进行时”

(三)强调与人交流

二、电视纪实性采访的要求

(一)转变理念

(二)掌握好采访现场

(三)电视纪实性采访的提问

第三节 电视新闻专题片的人格化处理

一、什么是新闻的人格化处理

二、人格化处理的表现方式

(一)注重事件矛盾、冲突

(二)善于扑捉细节

第四节 电视新闻专题片的编辑和制作

一、电视新闻专题片的结构

二、电视新闻专题片节奏的形成

三、同期声在电视专题片中的运用

第五章 电视专题片解说词的写作

第一节 电视专题片解说词的作用

一、补充画面,扩大容量

二、整合画面,衔接内容

三、突出画面,深化主题

四、增添审美,创造意境

第二节 电视专题片解说词的写作过程

一、写作选题

二、写作程序

1、确定主题

2、列出提纲

3、采集研究

4、撰写脚本

第三节 电视专题片解说词的写作特性

一、为听而写

1、口语化

2、简明

3、清晰

二、为看而写

1、现场感

2、信息量

三、为思而写

1、过去与未来的弥合

2、思维和内心的揭示

3、多义和模糊的分辨

第四节 专题片解说词的写作风格

一、叙述性话语

二、抒情性话语

三、议论性话语

写作注意:

1、注意与节目风格的一致性

2、注意与其他电视手段的融合性

3、注意意境的感染性

4、注意写作精炼性

第六章 电视栏目概述

第一节 电视栏目的界定

一、电视栏目的含义

二、电视栏目和电视节目的区别

第二节 电视栏目的特征

一、固定性

二、参与性

三、辩证性

第三节 电视栏目的类型

一、按外在的表现形式划分

(一)直接播放式

(二)栏目固定式

(三)访谈式

(四)解说式

(五)综合式

二、按栏目表现对象划分

(一)对象型栏目

(二)公共型栏目

三、按栏目表现内容划分

(一)电视新闻栏目 集纳型 杂志型 专题型

(二)电视社教栏目

(三)电视文娱栏目

(四)电视服务性栏目

第七章 电视栏目的设置与定位

第一节 电视栏目的设置

一、栏目设置的依据

(一)栏目设置的外部依据

1、国家的政策因素

2、市场竞争因素

3、受众因素

(二)栏目的内部因素

1、媒体所拥有的硬件资源

2、媒体所拥有的软件资源

二、栏目设置的程序

(一)调查访谈,收集信息确定总体设置原则

(二)创意构思,挖掘栏目的特色亮点

三、栏目设置的内容

(一)确定栏目的类型

(二)设置栏目的结构

(三)设置栏目名称和播出时段

第二节 栏目的定位

一、受众对象定位

二、栏目内容定位

三、表现形式定位

四、发展目标定位

第八章 电视栏目策划

第一节 电视栏目策划的时代背景

一、电视走进竞争时代

二、中国电视媒体的产业化运作趋势

第二节 电视栏目策划的基本原则

一、观众至上原则

二、目标性原则

三、创新性原则

四、效益性原则

第三节 电视栏目策划的基本流程

一、发现策划创意

二、设定策划目标

三、设计制作方案

四、介入实施过程

五、反省和评估

第四节 电视栏目策划人的基本素质

一、具备三种能力

(一)具有发现力

(二)具有创新力

(三)具有协调力

二、树立两种意识

(一)品牌意识

(二)经营意识

策划方案文本内容

1、封面

2、目录

3、序文(前言)

4、目标受众

5、主要内容

6、表现形式

7、运行设计

8、经费预算

9、策划进度表

第九章 电视谈话栏目

第一节 电视谈话栏目的界定与分类

一、电视谈话栏目的概念

二、电视谈话栏目分类

第二节 电视谈话栏目的兴起

一、电视谈话栏目兴起的原因

二、电视谈话栏目发展的历程

第三节 电视谈话栏目的构成

一、话题

二、嘉宾

三、观众

四、栏目主持人

第四节 电视谈话栏目的理性思考

一、境外媒体冲击

二、网络谈话的兴起

思考题

1、你喜欢哪一类谈话栏目,为什么

2、情感类谈话兴盛的原因

3、话题把握上要注意哪些问题

4、试以某一电视谈话栏目为例,分析其栏目构成元素的运用。

第十章 电视娱乐栏目

第一节 电视娱乐节目的基本类型

一、电视娱乐节目的基本样式

(一)游戏类

1、益智游戏节目

2、综艺游戏节目

3、电子游戏节目

(二)公共舞台类

(三)娱乐资讯类

(四)娱乐谈话类

(五)“真人秀”类

二、电视娱乐节目的特征

(一)无价值深度的、轻松的游戏

(二)平民性、互动性的现场

(三)类型化、模式化的制作

(四)商业性、博彩性的刺激

(五)约束性、操作性的游戏规则

第二节 电视娱乐节目的消费语境

一、消费文化的滥觞

二、电视娱乐节目的热潮

(一)媒体“热”播

(二)观众“热”看

(三)市场“热”销

三、娱乐节目的接受心理

第三节 电视娱乐节目的文化批评

一、电视的本质是以“娱乐”为主还是以“社会”功能为主

二、娱乐节目是“社会麻醉剂”还是“社会减压阀”?

三、电视娱乐节目应该追求“雅”还是“俗”?

第四节 电视娱乐节目的发展走向

一、电视娱乐节目的市场细分

二、电视娱乐节目的个性化经营

(一)形式求新

(二)内容求新

第十一章 电视社教栏目

第一节 公共型社教栏目

一、法治类节目创作

电视法制栏目

(一)栏目定位

(二)栏目选题

(三)栏目结构

(四)栏目形式

1、专题式 2、“说法”式 3、庭审式

二、经济类节目的创作

(一)经济栏目的社教属性透析

(二)经济栏目的经典案例分析

(三)经济栏目的发展方向探析

三、文化类节目创作

(一)文化专栏的演进

(二)文化专栏的分类

1、文化风情类

2、文化生活类

3、文化人物类

(三)文化专栏的定位

四、科技类节目创作

第二节 对象型社教栏目的创作

一、年龄层次的栏目分析

二、性别层次的栏目分析

三、职业层次的栏目分析

第三节服务型社教栏目

一、生活服务栏目的发展

二、生活服务类栏目的制作

1、原则

2、定位3、选题

电视专题片分析

电视专题片分析

电视节目分析的写法!

考试时一般会给出一段或者一期电视节目,比如一期《艺术人生》,《新闻调查》,或者一段电视散文,记录片等等。写评论文章的时候可以参考以下思路写:

第一部分:先写对给定的电视栏目的总的认识看法。比如分析某期《新闻调查》,就要先谈一下对这档栏目的整体看法和认识,包括栏目的层次定位、受众定位,栏目的整体特点等等。大约写200字左右。 第二部分:写针对给定的这一期节目的看法。比如这期《新闻调查》的话题是关于全国的文明城市评选活动的相关报道,可以谈一下对这个话题的选择、定位、深度、特点等的总的看法,可以评价本期节目是否能够做的符合栏目的要求,又是否有价值。

第三部分:从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向,明确的给出自己的观点,并且结合节目的具体内容细节,展开分析论证。这类似于电影评论的要求。(具体的方向选择,可以参考专帖《电视栏目分析》!)

1·节目内容。

2·节目的编导策划的结构。

3·节目的主持人的表现。

4·节目的制作,就是技术特点。

从中选择一个方向为主,切忌贪多,要集中有限的笔墨深入展开分析一个方向。

第四部分:再次结合栏目的整体定位进行总结。

电视节目分析范文

题目:观看专题片《千年沧桑》第二集,并对此片作出分析,1000字左右。

跨越十一世纪

——浅评电视专题片《千年沧桑》 作者:山东有线电视台 钱景芝

电视专题片《千年沧桑》的第二集把十一世纪时世界的样子缓缓的呈现在我们面前,这部反映人类文明进步的专题片以深邃的主题、精美的镜头,一下子吸引了我们的目光。远古的时代是古雅的,又是沉重的。而人类的先进文明,也就在这样的历史传承中慢慢堆积呈现了。所以在这期节目里,我们看到听到的历史面貌,既是厚重的,又是灿烂多姿的。本片的编导作者自然贴切的调动多种电视表现手段,让这个主题的表达更加充分和出色。

一、表现手法的多样性

本片所有的素材都是为了表现人类文明的进步这一主题,为了使观众理解的更加清晰明白,全片重点采用了解说词加画面的表现手法。全片要表现的是十一世纪一个世纪的文明,时间跨度大,于是又细分为分为:文明、宗教、科学、经济四个方面来分别阐述,每一个素材的指向性都很强,如经济方面的中国的四大发明,欧洲基督教的兴起等。

同时为了增加叙事的真实性,本片采用了多种手法:1、人物扮演:找一个人来扮演孔子,给观众更直观的感受。为了更好的表现对外战争的残酷性也是采用了扮演的手法,增强视觉的震撼力。2、图配乐:在介绍《清明上河图》的时候,单纯的介绍一副作品容易使观众产生疲劳感,为此给它配上舒缓的乐曲,琴声悠悠把观众带入那个国泰民安的世界。3、权威人士说明:为了更好介绍北宋的文化,请了王渝生研究院等来介绍这方面的文化,增强了认同感、权威性。4、脸谱化:选取有标志性的道具去表现,如为了表现北宋的繁华选用开凿大运河这样一个标志性的建筑物来表现。5、动画制作:为了使画面更形象生动,在介绍伊斯兰教、基督教等这些相对比较抽象的文化的时候还采用了动画制作来表现。

所有这一切都是为了表现人类文明进步这一主题,以上这些叙事手法使相对来说比较枯燥的文化历史类专

题片也变得丰富好看,富于变化,这不得不说是《千年沧桑》这个专题片最为成功的部分。

二、 镜头语言生动丰富。

本片在表现手法的成功之外,还充分发挥调动了多种镜头语言,视觉听觉效果丰富。全片以全、远景居多,使内涵更丰富,同时注意光效的变化,选取了一天中的不同时间的光影效果来表现不用的内容。拍摄角度也非常丰富,如拍摄大运河时的空中拍摄,让人们更直观的看到了大运河的全貌,理解起来更容易。色彩上根据地域来变化,如北宋的黄、伊斯兰的篮。声音上以模拟为主,解说词在其中起着推动全片发展的作用,担纲全片。

通过编导的以上努力使这个文化历史类专题片变得生动好看,不枯燥,似流水般涓涓而来,让我们在不知不觉中跨越十一世纪,领略到古老文明的魅力。

电视专题片稿子

人文高塘 智慧大禹

(配音稿)

高塘,悠悠湘江河依村而过;千年古磉洲隔江相守;株洲大道穿境而行。这里,山环水绕、风光旖旎;这里,地处长株潭两型社会发展核心“天易示范区”;这里,世代簪缨,代有闻人„„

明代嘉靖年间,先祖罗瑶学识渊博,一生行义举,受益者以万计;清乾隆年间,江南监察御史罗典,廉洁奉公,育才为志,任岳麓书院山长27年„„

翻开中国近代革命史册,罗亦农、罗学瓒等一批中共早期党员、农民运动领袖人物,都是从这里出发,纵横天下,叱咤风云;共产党领袖毛泽东第一任秘书罗哲生息于此,伟人为其建墓并亲笔题写碑名„„

贤能显耀的一代又一代先辈,英勇神武的一批又一批先烈,留给高塘的不仅仅是精神的慰藉,更是前行的动力。应和长株潭“两型社会”和“统筹城乡”发展的强劲脉搏,沐浴各级党委、政府拂面而来的温暖春风,高塘,犹如一颗饱满的蝶蛹,破茧化蝶,成为三湘大地一颗充满生机的璀璨之星!

2007年5月31日,一名叫罗平的高塘村后代,在湖南省委统战部“万企联村、共同发展”的号角声中,毅然放弃十余年苦心经营的品牌企业,回村担任党支部书记,肩负起党委、政府和父老乡亲的重托,开始书写一部从无到有、开拓创新的新高塘创业史!

2008年12月,高塘社区党委抢抓株洲市集体土地“征转分离”历史性发展机遇,创立了湖南首家由社区集体控股的新型经济组织——湖南高塘大禹投资集团。并相继注册成立了生态园林绿化工程有限公司、建设工程有限公司、生态旅游发展有限公司、兆丰新材料有限公司等四家不同经济领域的控股子公司;它们在各自的领域勇于开拓,创新发展,不仅在短期内创立了基业,同时也创造了非凡的业绩,彰显了高塘大禹人激情创业的万丈豪情;

2009年1月起,高塘大禹以一种奔跑的姿势、发展的目光和求索的心态,与株洲兆富投资咨询公司结下手足情缘,形成战略联盟,相继携手与国内多家上市企业达成合作伙伴,共谋发展!

谁曾料想,一个当年注册资本仅100万的新型企业,能发展为注册资本超亿元的企业集团;谁曾期望一个当年仅提供劳动服务的企业,一跃成为多专业、跨行业的知名企业集团;谁曾奢望一个当年仅数名职员的企业,却改写了高塘人数百年面朝黄土背朝天的历史,开创了“村庄变社区、村民变居民、村民变股民、集体转国有”的高塘发展模式。谁曾相信,大禹集团创始人罗平当年听似天书的诺言,今日能如同画卷般历历呈现在眼前!

己俗立而立人,己俗达而达人。数年来,高塘大禹集团及所属子公司积极为国纳税,勇于承担起“强区富民、和谐共生”的社会责任,为失地农民承建高档安置小区12万平方米;投资数百万元改善社区居民生活环境;流转1000余亩土地发展现代休闲观光农业,引领居民转变经济增长方式;提供就业岗位1000多个;每年出资数百万元为社区居民和老人发放各项福利,惠及民生;积极为灾区、贫困居民和社会弱势群体伸出关爱之手。一桩桩,一件件,高塘大禹乐于担当,乐于奉献!

高塘是土壤,大禹是种子;百姓是雨露,政策是阳光。

正是因为有了肥沃的土壤、丰沛的雨露、和煦的阳光,高塘大禹这棵饱满的种子才得以生根、发芽,并因此形成了极具特色的文化理念。

公而忘私,艰苦奋斗,顺应天时,以身为度,以声律己,和谐共生,是高塘大禹24字企业精神,衍生出高塘大禹“共创财富,同赢未来”的经营宗旨,引领高塘大禹集团健康、持续、协调发展!

春风化雨,润物有爱。中央、省、市领导多次莅临高塘大禹集团视察、指导工作,这里已列为湖南省“统筹城乡”发展示范项目,成为全国集体经济组织创新发展的急先锋!

万里关山从头越,乘风破浪正当时。

高塘大禹将以更前瞻的思维,更超人的胆识,更务实的作风,朝着产业集群化、产品高端化、布局园区化、生产规模化的发展模式,扼守长株潭城市群发展核心,组建大禹明德房地产开发公司,缔造地产传奇;建立大禹工业园,打造高科技品牌,提升核心竞争力;建设高塘大禹农科园,引领现代休闲观光农业、科普教育和农副产品精加工与国际接轨,形成高塘大禹经济快速发展的巨大“引擎”。

传统与现代交融,智慧与人文汇集,历史与未来同辉;人文、幸福的高塘社区,智慧、实力的大禹集团,将迎着“两型社会”和“统筹城乡”的强劲发展春风,奏响繁荣兴盛、和谐共生、同赢未来的盛世华章!

第一章电视专题片

第一章 电视专题片

本章概论

题材来源于社会生活,创作者必须熟悉、深入生活,对生活进行选择、发掘。题材具有多样性。作品主题受创作者、时代影响很大;主题从题材中提炼出来,必须深刻、新颖、集中;主题作为作品灵魂,必须以屏幕形象、事件、社会形态等具体实体来表现。

结构是事物的存在方式,是主题掌握世界、观照人生的方式,作品的结构要做到“凤头、猪肚、豹尾”。作品的结构可以分传统式和非传统式,或时间结构、空间结构、时空复合结构,或散文式、小说式、戏剧式、综合式等。结构可以以时间、空间或时空交叉为线索。结构的精神是秩序、和谐,结构的气韵是变化。

细节使专题片血肉丰满。细节可以分为动作细节、神态细节、物件细节、环境细节等四类。细节可以起到刻画人物性格、展示人物情感和内心、揭示主题、交待环境、推动情节发展等作用。细节可以通过画面、解说、叙说、画面与解说相结合等形式来表现。

节奏使专题片“活”起来。节奏产生的条件是,一个力的量,一个时空的尺度,一个时空的过程。内部节奏是情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏,以及创作者思绪波澜产生的节奏。内部节奏决定专题片的基本节奏。外部节奏指画面上一切主体的运动、摄像机运动、画面剪接等而产生的节奏,可分为视觉和听觉节奏。节奏的秘密在于运动。节奏表现为平稳、流畅、对比、重复、跳跃、停顿等。节奏应和谐。

第一节 题材

一、熟悉生活

文艺作品的创作源泉存在于沸腾的社会生活,以真人真事真情真景为基础的电视专题片,更是直接取材于社会生活。

古语曰:“不入虎穴,焉得虎子。”社会生活是一种客观存在,不会自动走到我们创作者面前来。要获得丰富、有典型意义的题材,编导者必须发挥主动性,投入到生活中去,熟悉生活、深入生活、了解生活。社会生活是一个取之不尽、用之不竭的题材库,编创人员扎入其中,耳闻目睹,“纳千顷汪洋,收四时烂漫”,胸中有丘壑,胸中藏竹万根,将社会这个大金矿移植到自己心中,便能随时提取,做到有如囊中取物。所以,王国维说:“入乎其内,故能写之。”

《最后的山神》创作者孙曾田花了不少时间去熟悉鄂伦春族人的生活,他对片中主人公老萨满孟金福是熟悉的,不仅熟悉他的世俗生活,而且理解他内心的宗教虔诚。《龙脊》拍摄时间达半年以上,并非天天都在摄录,更多时间是在熟悉、观察与了解,与拍摄对象融为一体。这一方面可以使孩子、村民们失去生疏感,便于自然流露情感,另一方面也是熟悉、了解生活。中央台与山西台在正式拍摄《歌魂》之前,编导就做了大量前期工作。早在1992年拍摄《太行山》系列片时,二位女编导就发现了后来成为片中主人公的老太太李改籽和老大爷乔乃荣的故事。1993年夏天,编导又专程去左权县调查,采访了两位老人,寻找了有代表性的民歌手,做了许多准备工作。所以,创作者对自己的人物非常了解,拍摄时便得心应手。

只有熟悉、深入生活,创作者才能感同身受,在心中碰撞出创作的灵感火花。生活不仅仅是材料矿藏,还是灵感的刺激物。

创作过“湘西三部曲”的刘学稼,曾在《历史――迈着沉重的脚步》中说:“一开始,我并没有认识湘西人(自然,就是现在也没有认识),我不过为张家界、索溪峪的风光所倾倒,我的内心亦如一位普通的游人那样新奇、那样轻松。因而,我拍摄的第一部湘西片《索溪情》,尽管也收获了几句赞许,但那实在是一部浅薄平庸之作。我没有读懂那些人,那些水,我甚至完全把湘西人忘在一边。只有当我在那里逗留的日子长了,和那里的人民接触多了,对那里的昨天和今天了解得细了,我的感触和体验才一天比一天丰富,认识才一天比一天深刻,感情才一天比一天深沉。”

二、选择生活(简答或论述)

生活是一个永不枯竭的汪洋大海,面对眼花缭乱的题材,编导者必须进行严格选择。

首先,应选择那些自己体会最深、了解最透彻的题材。这样才能做到有感而发,而不是矫揉造作、无病呻吟。所谓“骨鲠在喉,不得不吐。”

选择是一种发现,它是创作者感悟能力、敏感性、智慧、审美趣味的综合体现。创作是主体的审美行为,只有“见之者真,知之者深”,情动于衷,才能使作品具有强烈的感染力。《诗序》中说:“咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之。”如果说舞蹈者以形体表达强烈情感,我们电视编导们则是以眼睛发现、以画面剪辑、选择题材来舞蹈,最重要的便在于那题材已经让我们自己“不知手之舞之,足之蹈之”了。

选择的题材还必须有价值,有意义,受群众欢迎,不能仅仅是创作者自己的孤芳自赏。亚广联评委对《沙与海》的评语是:“有利于本国发展。”《龙脊》一方面展示了龙脊村的贫穷、落后、闭塞,另一方面展示了村民的纯朴和孩子们的聪明、可爱、强烈的求知欲望,还展示了美丽的自然风光。两相对比,给观众以较强的心灵震撼,从而唤起人们对失学儿童的关心和对希望工程的积极参与。《回家》揭示出人与自然的和谐关系,表达出当代人的一种愿望;而熊猫的顽皮、可爱,则让观众领略到一种快乐。像早一点的《土地忧思录》、《少年启示录》、《住房见闻录》等,更因直接触及现实,而深受广大群众欢迎。

三、深入开掘

熟悉并选择好题材并不意味着就万事大吉。所谓“玉不琢,不成器”。选择好的题材,还必须经过深入开掘,找到本质,使之提高和升华,成为打磨后的璞玉,晶莹闪亮。“和氏璧”当年蒙垢多年,楚王和一般人不能慧眼识珠固然首当指责,而和氏未能将之雕琢,使其放出光辉也是一个重要原因。

如果说熟悉、了解题材是潜入生活海底,那么,选择与发掘则必须浮出海面,站在岸上,居高临下地俯视生活,全面掌握生活本质。“入乎其内”,还得“出乎其外”,否则,难识“庐山真面目”。

四、选材要视野开阔

需要说明的是,(选题的多样性)题材是多种多样的,大到政治、经济、军事、文化,小到一山一水、一人一事,均可纳入专题片中。题材规模有大小,但题材规模并不能决定思想内容的深刻或肤浅。规模大的题材,当然更易表现深刻思想,但也可能浅显。相反,反映日常生活、普通人物的题材,规模虽小,也可以表达深刻思想,如《沙与海》、《龙脊》、《回家》等。关键在于创作者的选择视野是否开阔。

我国电视专题片,特别是纪录片,整体上大致向两个价值取向选题。一部分与时事、政治紧密相连,注重道德、价值观念的开发和功能的实现,比较注意舆论引导。另一部分则注重与国际纪录片接轨和对话,争取在国际上获奖,题材主旨在寻找社会与社会之间、人与人之间、社会各阶层之间人们心灵的沟通,比较注重深层的文化意蕴。

第二节 主题

一、提炼主题

物质决定意识。题材从生活中来,主题则从题材中提炼。主题作为思想,它不能凭空编造,也不能无依无靠悬在空中。它必须取自并且依赖题材而存在。题材是主题提炼的基础和依据,一定的题材只能提炼一定的主题。题材的发现、选择、取舍过程便是主题提炼的过程。

《歌魂》的编导作了大量采访,听了很多民歌,访问了许多歌手,特别是了解了老大娘李改籽和老大爷乔乃荣的故事与他们唱的歌,在这些题材基础上,才提炼出这样的主题;真正的歌来自人民,他们不是为唱歌而唱歌,而是歌唱自己的爱情、不幸与向往,歌是生命与情感的体现。《西藏的诱惑》,以西藏的自然风光、历史文化、宗教艺术为题材,以四代宗教僧侣虔诚跋涉在宗教朝圣之途和四位艺术家虔诚跋涉在艺术的朝圣之途为表现对象,提炼出“人人心中有真神,不是真神不显圣,只怕是半心半意的人”这一深刻主题。如果

没有西藏的生活作题材,没有左权县丰富的民歌和有关歌手作题材,上述主题又去何处提取呢?

二、主题要深刻、新颖、集中(简答或论述)

在主题提炼中,编导者应做到主题的深刻、新颖、集中。

深刻就是不能停留在表面作肤浅的现象罗列,而要作深度的开掘,寻出事物的本质和规律。主题的深刻一般表现在哲理的渗透。

主题的新颖对一部作品的成功来说相当重要。新颖就是要“见人所未见,发人所未发”,使作品以完全崭新的面貌出现。主题的新颖往往体现在视角的奇特,即所谓换一种角度来看世界。

集中是指一部作品的所有思想、所有构成因素都必须以主题为中心,为主题服务,不能过于枝蔓。说到主题的集中,需要与主题的多义性区别开来。主题的多义性,可分为两种情况:一种是让观众自己对作品内容进行分析,做出多种解释,得出多种结论。编导者强调让观众看到现实生活的直接再现,不是给观众一个分析完毕的现实,而要让观众自己去分析现实。另一种情况是,编导者对自己所要反映的社会现象虽有强烈的感受,并迫切地想把它搬上荧屏,然而自己对这一现象还难以解释清楚,于是请观众和他共同思考,以期得出一种或多种结论。

三、主题的体现

主题思想作为作品的灵魂,并无实体,它是通过一系列电视画面来实现的。具体表现为屏幕形象、事件、社会形态等形式。

形象大于思想。“任何规律都是狭隘的、不完全的、近似的。”(列宁语)电视、电影与所有艺术作品,都应以形象生动地表述思想。主题必须鲜明,其表现方式却必须含蓄。主题表明了创作主体的倾向和爱憎,它越隐而不露越好。即使是政论片,也应讲究“形象化政论”,切忌口号式、不加证明地直接

灌输。观众看电视,是轻松愉快的活动,应让观众在审美愉悦中不知不觉地感受到主题思想。形象本身是意义的承载物,主题应该自然地隐藏在形象中。

第三节 结构

电视专题片的结构(名词解释或简答),是指专题片的组织方式和内、外部构造。编导者根据对生活、对历史的认识,按照表达主题思想的需要,运用电视思维把一系列生活材料、人物、事件等,分别轻重主次,合理而匀称地加以组织和安排,使其符合生活规律,达到艺术上的完整、统一、和谐。

简言之,结构就是布局,是对具体材料的组织和安排。一部专题片的结构优劣,对其成败常常起很大的作用。

一、结构体现生命

任何事物都有自己的结构,结构是事物存在的方式。高山、大海、平原,其结构是宏伟的。一棵树有挺拔的枝干、繁茂的绿叶,一朵花有细细的茎、鲜艳而形态好看的花瓣,其结构是优美的,不管雄壮还是秀丽,都是事物的结构形式。人体主要有头、躯干、四肢,离开这些结构的支撑,人也就难以生存。

结构不仅是事物的骨架,本身就是内容。结构是生命的体现,不能想象会有没有结构的电视专题片存在。

二、结构内容(论述)

电视专题片的结构形态,虽无固定模式,但在具体的内容表现上,仍有其内在规律可循。一部电视专题片,都有开头部分、中间部分、结尾部分,这三部分构成作品结构的具体内容。一部好的专题片,如同文章一样,其结构要求做到“凤头、猪肚、豹尾”。

开头的方法很多,但总括起来,不外乎两种:一种是“开门见山”,平实、自然,多用于纪实性专题片中;另一种是“先声夺人”,以形象、生动的艺术手段,一下子抓住观众的心,较多运用于创意性专题片中。

结尾作为为专题片的结束,方法也数不胜数,概括起来,大致有以下三种:一,总结全篇,深化主题;二,饱含哲理,发人深省,委婉含蓄,余味无穷;三,自然地收尾,按事件发展,该结束或到了一定段落,不作任何评判。

专题片的主体是中间部分,它是开头部分的延伸与深入,结尾的依据,需要浓墨重彩,尽情抒写。因作品风格不同,这一部分结构会千差万别。

三、结构类型

电视专题片结构的归类并无固定划一的法则,具体划分时,往往有不同的着眼点。

从历史沿革来分类,有传统式结构和非传统式结构。从时间、空间结构入手,有时间结构、空间结构、时空交错结构。从叙事方式或视点的角度归类,又有主观叙述格局和客观叙述格局之别。从各类艺术的相近关系区分,以其他类艺术被电视专题片借鉴吸收的方式、被渗透融合的程度进行辨析,则可以归纳为散文式、小说式、综合式以及戏剧式等诸多结构形式。

尽管标准不一、种类多样,但通常最常见的主要是时间结构、空间结构、时空交错复合结构。

时间结构,以时间为轴线,按事物进程的自然次序组织、安排材料。这种结构一般着眼于表现外在情状和外部动作。具有较强的叙事性,其动作、事件均取线性发展,有环环相扣的因果联系,具有严格的生活逻辑。这类结构,脉络清楚,结构单纯,符合现实生活的逻辑和顺序,易为观众接受。

第四节 细节

一、细节的重要性

如果说结构是专题片的骨骼,细节便是专题片的血肉,二者都是专题片不可缺少的最基本因素。仅有骨架,专题片只是一堆僵死的“骷髅”;仅有细节,专题片只是散沙一片。结构与细节相辅相成,共同完成专题片这一“生命”实体。

所谓细节,是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位,对表现对象的局部或细微变化的展示。

二、细节的类别(简答或论述)

细节大致可以分成动作细节、神态细节、物件细节和环境细节。

动作细节主要指用身体特别是四肢所表现出来的细节。《龙脊》中,潘能高与另一同学因欺负女同学被老师惩罚冲厕所,为了确定谁去提水,他们二人便划拳。

神态细节主要是指人物面部、眼睛表现出来的细节。神态细节由于大多用特写镜头,加之人的面部与眼睛作为情感的最佳传递部位,所以,神态细节的冲击力显得特别强,喜、怒、哀、乐等在人物脸上一看便知。

物件细节因为物件与人的各种关系而有特殊意义。犹如常说的“睹物思人”,物件并不单纯是一个客观的事物,它是人们情感的凭藉、依托,或是人类共识的一个象征,也即说,物件细节中的物件应该是一种情感、一种象征或思想的符号。

环境细节是指用某环境所独具的特征来展现交待环境的细节。比如《格拉丹东的儿女》中,把孩子拴在木桩上,玩具只是牛骨头和废酒瓶,上学时用的是酥油加牛粪灰制成的写字板等生活细节,就形象地表现了格拉丹东别具一格的民风民俗。而交待环境最简单的莫过于将镜头扫过一些招牌,诸如“×××学校”、“×××电视台”。

三、细节的作用(简答或论述)

专题片是一首歌,细节是一个个跳跃的音符。在专题片中,细节起着刻画人物性格、揭示人物情感、揭示主题、交待环境、推动情节发展的作用。 刻画人物性格。大型纪录片《毛泽东》中有一个细节,毛泽东与赫鲁晓夫

会晤。上午的会谈因赫鲁晓夫在中国建立舰队的无理要求被拒绝而不欢而散;下午,毛泽东将会谈地点改在游泳池,首先邀请赫鲁晓夫游泳;结果,毛泽东欢快畅游,赫鲁晓夫却不得不抓住一个救生圈,目瞪口呆地看着游泳自如的毛泽东。这一游泳细节,生动地表现了毛泽东的好胜、不怕威逼、善于进攻的性格。

展示人物情感和内心。《沙与海》中纳鞋底一段,细腻地揭示出牧民大女儿对恋爱与婚姻的喜悦、对离开家与父母的矛盾。

揭示主题。一切细节都必须为主题服务。《龙脊》有许多细节,对揭示主题很有点“随风潜入夜,润物细无声”的意味,使观众在不知不觉中就体会到编导意图。为了交学费,潘纪恩到外面去淘金,辛辛苦苦淘到一点点,用纸包了又包,给别人看时,既兴奋又害怕弄丢。其高兴中却让观众感到心里发酸。潘能高的爷爷在潘能高考试时,突然旁若无人地走进教室,到潘能高身边,低头看他考试,老师叫他出去,他还恋恋不舍。他并不识字,但他为自己孙子高兴,关心着他的学习。这些细节,极生动地表现了龙脊村人的贫穷、人们对知识的渴求,揭示了主题。《搬家》中有一个细节是,老教授与工头及工人讨价还价,为一点点钱而费尽唇舌,表现出知识分子生存空间的艰难、经济条件的窘迫,真实地揭示了知识分子的生存状态。

交待环境。《今日京华》中有一集《大漠深处北京兵》,创作者为了表现只有两名士兵的哨所的枯寂、孤独,选择了这样的细节:为了排除孤独,他们跑到几十里之外的火车站,竟然只是为了“看看人”。

推动情节发展。人们已越来越重视专题片、纪录片的情节化、故事化,而推动其发展的正是细节。《重逢的日子》是讲述一对相隔40年重新团聚的夫妇的故事,情节几起几折,人们感叹“生活比戏剧更有戏剧性”。

四、细节的表现形式(简答或论述)

那么,细节通过哪些形式来表现呢?

一般说来,主要有画面、解说、叙说、画面与解说结合等形式。

画面形式。由于画面与细节共同的具体性、感性特征,画面是表现细节最具感染力的形式。《沙与海》里最优美的段落——小女孩滑沙,就是这一形式。当小女孩把鞋扔在沙上,鞋像两只小帆船缓缓滑下,留下两道好看的沙

痕;接着,小女孩自己也沿着沙堆滑下,似去追逐那两只“帆船”;背景是高远而蔚蓝的天空。这梦境一般的细节太完美太可爱,画面已经足够包容一切,又何须其他形式诸如解说词来打搅与破坏呢?

解说形式。专题片、纪录片对客观现实真实的严格要求,使得画面表现对过去式与将来式细节无能为力。无所不能的解说词却可以上追远古、下及未来,全无时空局限。同时,画面多义性既是优点,也可能造成含义模糊的缺点,难以准确表达编导意图,解说形式可以弥补这一不足。解说词细节主要用于历史文献片、人物传记片较多。《让历史告诉未来》中有这样一段解说细节:“1927年12月举行的广州起义受到残酷镇压。由于汗的浸湿,起义军脖子上系的红布带掉了颜色,结果凡是脖颈上查出染有红颜色的人一律被杀。”《世纪行》里也有类似一段绝妙的解说词细节:“也是这一天,一位来自二野的军官,行进在受阅的队列里。在他怀里,与怦怦跳动的心紧贴在一起的,是一张卖身契。„„他揣着卖身契,又从广场走向解放大西南的战场。” 片中人物的叙说、回忆也是一种表现细节的形式,也不受时空限制。通过与当事人相关的人或表现对象自己的声情并茂的叙说,细节会更有亲切感、真实感。

第五节 节奏

一、什么是节奏

一部专题片有了结构,有了细节,骨骼健全了,血肉丰满了,但这时,它还只是一个“实体存在”,犹如一棵枝叶繁茂、高大挺拔的树,而非生动的人;或者,至多只是一位被良好技术防腐后埋藏地下数千年的绝色美人,虽然面色红润,冰清玉洁,但她的生命却早就完结了,她缺乏活力,有待生命的注入,有待如来佛祖的一口仙气吹拂,使她复活。

专题片的节奏便是这一口仙气。只有有了节奏,专题片这一“实体存在”才从树的静止变成了人的活动,其心脏与脉搏才开始跳动。

节奏是人们对时间与空间的一种知觉,它是客观现象的延续性、顺序性和规律性的反映。节奏客观存在于世界中,比如大自然的运动节奏,日升日落、月盈月亏、日夜交替、四季循环;生命的节奏,心跳、呼吸、血液循环;栉比

的屋瓦,有层次的竹笋,海水冲积成各式浪纹的沙滩,贝壳上一圈圈的螺纹,燕子在晴空画下抑扬顿挫的弧线„„

二、内部节奏

专题片的内部节奏,主要是指由情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏,以及创作者的思绪波澜而产生的节奏。比如事件发展或缓慢或疾速,人发怒或震惊时呼吸加快而短促,心跳加速,突然震惊时甚至出现呼吸中断。 内部节奏决定了一部作品的基本节奏,是驱动整个作品发展的力量。《山洞里的村庄》,其人物是远离快节奏的现代人的、完全封闭落后的,带有浓厚的自给自足自然经济色彩,其行为、思维都是凝滞的,在拉电线与否这件事上,反反复复争执,或犹豫,或观望,或反对,或期求,其内在生活节奏的迟慢决定了整个片子的节奏必然是舒缓的。

三、外部节奏

专题片的外部节奏是指画面上一切主体的运动、摄像机运动、画面剪接而产生的节奏。当然,外部节奏还包括各种对话、音乐音响及解说词节奏。 也即说,外部节奏包括听觉节奏和视觉节奏。听觉节奏是指通过听觉形象表现出来的节奏。专题片中人物对话、解说词,人物动作和自然环境中产生的音响,写实和渲染气氛的音乐等一切诉诸观众听觉的有规律地轻、重、强、弱交替出现的声音层次,构成专题片的听觉节奏。

视觉节奏则是通过画面形象表现出来的节奏。专题片中主体的运动、表情与动作,摄像机的升降推拉摇移,蒙太奇组接编辑中镜头的长短等,一切诉诸视觉形象的张弛、徐疾、远近、长短等交替出现所形成的合乎规律的运动,构成专题片的视觉节奏。

四、内外节奏的统一

上边分别介绍了电视专题片的内部节奏与外部节奏、听觉节奏与视觉节奏,对一部作品来说,内部节奏是根据、是基础;所有节奏必须协调一致,一首歌总不能同时出现三、四个调。

但应当指出,内、外节奏的丝丝入扣并非死板一块。和谐、一致是指有机的融合,是本质的一致。比如说,为了表达情感、抒发情思,片中人物的内在情绪和外部动作有时并不完全一致,在情绪的高潮或段落的结尾处,镜头往往

不按叙事长度来处理,而需要适当地延长,以抒发未尽的情感。所谓“余音绕梁,三日不绝”。这多用特写镜头或空镜头、定格等形式来处理,这类镜头的适当延长一方面是传达情绪、意境,另一方面也是加深观众的印象。这样,表面上看似不一致,而其内涵则是完全统一的。

五、节奏的形态

节奏在专题片中一般表现为平稳、流畅、对比、重复、跳跃、凝滞、停顿等形态。如同结构一样,节奏应该是活泼的、变化的。其实,节奏就是一个层次问题,不管内部节奏还是外部节奏,听觉节奏还是视觉节奏,时间节奏还是空间节奏,都以层次形式展开、排列,或者相似,或者相对。节奏所需要的那一个过程,就是层次一一展示的过程,也即节奏渐渐形成的过程。这层次就如同水面上投下石子之后荡开去的一圈圈涟漪。当石子大时,可以激起千层浪;石子小时,就微波轻漾;当我们在第一个涟漪还在扩散、传动时,如果又投下一些石子,则首先是水花溅起,接着打破原有水纹,但最后,依然是清晰而整齐的层次。

这就是说,节奏是层次的规律性,当推动节奏运动的力大时,节奏的波涛就汹涌澎湃;当力小时,节奏便只表现为细细的波纹。但节奏需要变化,所以,犹如不断扔石子到水中一样,推动节奏的力量发生着大小的差别,因此在一部专题片中,有时紧张、快节奏,有时舒缓、慢节奏,但最终是统一于一个总的节奏。

一、问答题

1.如何纪录过程?纪录过程有何意义?

2.怎样才能纪录真实时空?

3.举例说明纪实风格有哪些叙事手段

?

4.谈谈你对真实性的看法。

电视专题片的包装

  电视专题片是运用现在时或过去时的纪实手法,对社会生活的某一领域或某一方面,给予集中、深入的报道,内容较为专一,形式多样,允许采用多种艺术手段表现社会生活。它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态,既要有新闻的真实性,又要具备艺术的审美性,所以说电视专题片也需要包装。这里所说的“包装”,是在新闻成品的基础上进行进一步的技术处理;它的目的和作用不是改变事实,而是要使新闻作品中传递的事实更加醒目,更容易引起观众的收看兴趣。专题片的包装大致可分为前期采制和后期包装两大部分。

  
  前期采制
  
  选题与选材。选题和选材是专题片创作的第一步,是一部专题片成功与否的先决条件。在大千世界中,选择什么作为电视专题片表现的主题和内容,在很大程度上体现了创作者的思想认识、洞察能力和审美情趣。我们要在一般中发现特殊,在常规中创出新意,要有独特的视角和切入点。题材要富有时代性、新鲜性、生动性、知识性,对人的思想、行为和工作具有普遍的指导意义。
  镜头的运用。我们要灵活运用手中的镜头捕捉精美的画面,充分利用推拉摇移等多种手段,掌握远、全、中、近、特等不同景别所表现出的意义。另外,长焦距镜头、广角镜头、运动镜头的使用更能营造出画面的美感。
  电视语言的运用。电视与其他媒体相比,最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。因此,把握好电视语言即专题片解说词的“包装”是至关重要的。解说词必须有文学性,善于用文字语言表述、描绘所解说的事物和画面。如果我们把电视画面比作红花,那么解说词就是绿叶了,好的画面就如同漂亮的花一样,没有绿叶的陪衬也会失色不少。对采访对象的翔实了解、深入体验是写好解说词的前提,亲临现场、深入采访,尽可能多地掌握素材和信息是写好解说词的第一步。解说词要有自己的见解和思想,要有深度和广度,要融入真挚情感,表达真诚的内心世界,要有扎实的文字功底和文学艺术修养。
  
  后期包装
  
  主持人的包装。主持人的外观形象、内在气质、个性语言会影响一个栏目的品位,一个优秀的主持人在专题片的口播和配音中,应舒张有致、游刃有余,要根据节目内容定位自己的风格,或严肃,或活泼,或文静,或思维敏捷,或沉稳持重慢慢道来。节目主持人的服饰也要和专题片的内容相协调。
  节目片头片尾、片花、字幕的包装。一个好的片头体现节目的风格,能激发起人们的收看欲望和情绪。好的片尾不仅标志着节目的结束,还应当给观众留下强烈的“下次再看”的念头。片花则是栏目的眼睛和灵魂,它们浓缩着节目的宗旨和特色,片花使用久了,就会成为节目的品牌,这对提高栏目的知名度起着较大的作用。例如,中央电视台和一些省市电视台的很多栏目和板块都有自己的片花。当然,精心设计的字幕也是电视专题片包装的一个不可缺少的因素。不论是标题字幕、解说字幕还是同期声字幕,只要处理好字体、位置、色彩、出入方式,就能使画面锦上添花,增加观众的审美情趣。
  运用电子特技进行包装。特技包装是运用电视画面的特殊处理达到的一种包装效果,是电视专题片特有的包装手段和包装技巧,但特技包装不可滥用,用得不准确,就会喧宾夺主。非线性编辑系统提供了丰富的特技模板,如划像、DVE、色彩、色调、遮罩等几百种转换、滤镜、运动方式,特技的运用既要考虑表达内容的需要,又要考虑画面之间的相互关系,并注意转换方向和特技时间,防止无目的的滥用。例如,淡出、淡入通常用来表示一个比较大的、完整的段落的结束和另一大段落的开始,迭化通常用来表示时间的流逝,连接回忆、想象等回叙段落;划像卷页等通常用来表示地点、场合的变化,表示相同时间、不同空间平行进展的事件。
  运用音乐包装。运用音乐包装专题片,已在电视节目中广泛使用,电视专题片本身存在明显的文化艺术特征,它不仅是一种纪实性作品,创作者还可以在事实真实的基础上营造出诗意,使之蕴含着深沉的意念、思想和情感。有的甚至创作主题曲,借以烘托气氛,升华主题。在电视专题片中,音乐语言的运动节奏必须依托电视专题片的内容和节目形式来进行。一般情况下,抒情性音乐、描绘性音乐、主题歌等音乐语言,主要应用于风情片、风光片等电视专题片,它的运动节奏不太快,也不太慢,那么它的音乐运动节奏也就应当比较舒缓。而背景性音乐、主题歌、主题音乐和插曲,它的运动节奏必须依附于电视专题片节目的内在运动节奏。在一些电视片段中可能主题音乐和插曲比较激昂,如波澜壮阔的劳动场面。而在另一些电视片中,主题音乐和插曲可能因电视专题表述的内容不同显得舒缓一些。
  电视专题片本身存在明显的文化艺术特征,它不仅是一种纪实性作品,创作者应当而且可以在事实真实的基础上通过包装营造出诗意,使之蕴含着深沉的意念、思想和情感,达到事件真实性和表现艺术性的完美统一。
  (作者单位:长葛市广播电视台)
  编校:郑艳

论电视专题片的元素

  电视专题片由电视纪录片衍生而来,是电视纪录片的一种形态,取材于真实的现实生活,以真人、真事、真景作为拍摄对象和表现内容,具有较强的现实性和时代感,是及时、迅速反映现实生活的一面镜子。那么,一部优秀的专题片在制作过程中应该注意哪些呢?

  结构。茅盾曾经说过:“结构是全篇的架子。”这个概念不仅适用于做文章,也同样适用于电视专题片的制作。在电视专题片的创作中,只有解决了结构问题,才能进一步做到“言之有序”。依据主题思想和塑造人物的需要,对所拍摄的素材进行取舍、组织和衔接,将纷杂的题材依据主题表达的需求进行适当编织,根据恰当的结构组成一个完整的艺术整体,这就是电视专题片结构所承担的主要任务。
  电视专题片在结构上一般是横行结构形态,在事实真实的基础上,不注重展现生活的完整过程,多以创作者的主题思想为依据,片断式地截取生活画面,允许对生活本身进行较多艺术处理,构成横断面反映社会生活的意向。
  在电视专题片的制作过程中,主题的确定至关重要。为了更好地体现主题,电视工作者必须将采集来的材料进行合理安排。这些材料的组合和搭配,就是专题片的结构。
  细节。电视细节是指电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位,是对表现对象的局部或细微变化的展示。电视细节不仅指有冲击力的图像,还包括富于感染力的现场语言、播音、音响、屏幕文字等要素,它可以是一个眼神、一声叹息,也可以是一个场景、一处环境。
  电视专题片可以没有情节,但不可以没有细节。正像美学家王朝闻所说:“没有细节,没有具体描写,就没有艺术形象。”细节起着刻画人物性格、展示人物情感、揭示主题的作用。
  刻画人物性格。记得2004年,笔者做过一个专题片,题目叫《养父养女》,讲的是养女有病,需要输血,养父没钱,就把自己的血输给了养女。其中有一个细节:输血后,养父削了个苹果给养女,同时又很自然地将手中的苹果皮塞进自己的嘴里。这段镜头没有一句解说,但却把养父那种善良、无私、慈爱和因长期贫困而养成的节俭性格淋漓尽致地表现了出来。由于这些细节生动感人,片子播出后,获得了良好的社会效果。
  展示人物情感。细节是表现人物情感的重要手段。人物专题片《书“痴”》,讲的是一位原本不识字的老人,从立志识字到收藏古籍共用了25年,老人把毕生的积蓄都用来购买古书,并对此一往情深。片中有一个细节:镜头从一双苍老抖动的手转向老人的脸,老人的鼻梁上架着一副老式玳瑁眼镜,眼镜中间断裂处用铅丝捆扎着。老人守着价值不菲的古籍,却舍不得买一副新眼镜,这个细节将老人的痴书之情充分地表现了出来。
  揭示主题。电视专题片主题的揭示受到很多因素的制约,因此,大量的细节表现在揭示主题上起着举足轻重的作用。但作为细节,也不能直接交代主题,而是用一种“随风潜入夜,润物细无声”的意味使观众在不知不觉中体会到其中的主题。
  如获得2003年辽宁省电视台社教节目短纪录片一等奖的作品《无声世界的追梦女孩》,讲的是一个聋哑女孩学画画的故事。片子的解说词不多,但用电视技术手段拍摄到很多精彩动人的细节画面,如妈妈为女孩梳头、与女孩用手语交流、陪女孩画画以及女孩用眼睛感受、观察别人言行等细节,让观众深切感受到聋哑女孩为了实现画家梦而付出的艰苦努力。
  解说词。镜头是路,解说词是桥。电视画面往往是跳跃性的、不衔接的,这其中的缺憾需要靠其他手段来弥补,其中一个重要手段就是解说词。解说词是电视专题片独立的语言表达形式,它在电视专题片中有着重要的、多方面的功能和作用。解说词既可以表达人的想象与联想,又可以直抒胸臆地议论抒情,从而拓宽电视画面的容量,使主题得到延伸。
  电视专题片《我爱国旗》是一部优秀的宣传爱国主义的主旋律片。结尾的解说词是:“红色,血液的颜色,生命的颜色。独立、自由、富强,这是中国人一个半世纪以来为之奋斗的理想。为了实现这个理想,无数革命先烈染红了朝阳,赋予这片大地以新生。先烈的英灵就是国旗的魂。”解说词严肃、质朴,点出了本片的主旨。
  解说词当然也包括字幕解说词。如人物片《女特警雷敏》,在片子的结尾有这样一段字幕:“雷敏,21岁;身高1.63米;性格:开朗;血型:B型;右拳击打力113公斤,左拳击打力102公斤;不会做饭,不会化妆,没有手绢。”短短五六十字,对深化人物性格,加深观众对主人公性格的了解,起了非常大的作用。
  音乐。最善于表达感情的音乐在专题片的后期制作中成为沟通感情、强化主题的有效创作语言和创作手段。在适当的时候加合适的音乐,胜过解说词和静场。因此,在可以运用音乐的地方,把音乐从画面和解说词的双重制约中解脱出来,让它得到充分的表现。
  电视文献纪录片《邓小平》,是电视系列片中音乐运用比较成功的一部力作。在开场的《序》集中,画面是中共十四大闭幕时,邓小平在江泽民等中央领导的陪同下,亲切接见与会代表。邓小平笑容满面,频频向激动的人群挥手致意。接着画面转入天安门广场上沸腾的人海、花海以及那幅着名的标语――“小平您好”。此时此刻,管弦乐队由弱到强、由远及近地奏出了《春天的故事》的优美旋律,音乐亲切、磅礴,淋漓尽致地抒发了中国人民对邓小平同志的崇敬、仰慕和无限的热爱之情。在这里,音乐胜过了千言万语,音乐里的每一个音符都浸满了感情。
  (作者单位:平顶山市广播电视局)
  编校:郑 艳

电视专题片脚本

电视专题片脚本

来源:盐城市射阳质量技术监督局 发布时间:2010-03-21 查看次数:8514

为了阳光下的这方热土

——射阳质监局法治建设工作掠影

[镜头:射阳县行政区划图,标志建筑、丹鹤起舞。质监局办公大楼,全国质检系统开门审案会议现场。解说词打印字幕,下同]

解说:这是一片充满生机的土地,这是一个流光溢彩的春天,这是一次别开生面的会议。全国质检系统“开门审案”试点单位现场交流研讨会在射阳召开。来自全国各省、市、自治区质监局、检验检疫局的负责人齐聚鹤乡,射阳质监局创新推出的“全程说理、执法普法”文明办案模式及开门审案现场,受到了与会领导的高度评价。

[镜头:质监局办公区设计分布图,办公场景,荣誉室扫描、奖牌奖杯特写]

解说:这仅仅是一个缩影。多年来,射阳质监局坚持创新执法理念,优化法治环境,规范执法行为,强化法制监督,着力打造“阳光质监、诚信质监、公正质监、文明质监、和谐质监”,整体工作一直勇立潮头,受到了上级局和党委、政府的表彰奖励、以及人民群众的热情赞许。先后获得了江苏省依法行政工作示范点、江苏省文明行业、全省质监系统先进单位、盐城市执法打假工作先进集体、射阳县三个文明建设综合奖、依法行政先进单位,在全县万人评议机关活动中连续3年名列条管单位前4名,局稽查大队还获得了省级“青年文明号”殊荣。

让我们还是透过那一件件烫金的奖牌奖杯,去寻找射阳质监人在法治建设的征程上走过的那一串串闪光的脚印……

[叠印字幕:创新:“法治”理念]

[镜头:各级领导到质监局视察、参加会议及活动场景,局领导会办及检查、服务企业场景,局成立法治建设领导小组文件特写]

解说:依法行政、忠诚履职是法律赋予行政执法部门的神圣使命。射阳质监局在依法履行监管、执法、服务等职能过程中,坚持法治先行,牢固确立法治理念,积极推行依法管理、依法决策、依法办事,始终做到政务公开和执法公开,成立了法治建设工作领导小组,由一把手局长任组长,两名副局长任副组长,各职能科室负责同志为成员,统筹协调和组织全局系统法治建设工作。领导小组下设办公室,具体负责法治建设的日常工作。

[镜头:全局职工大会场景,签订责任书特写及递交场景,局年度工作计划及《质监文化建设手册》有关法制内容特写,局务会会办交流讨论场景]

解说:年初,该局制定出台了《2009年依法行政和法治质监工作计划》,按照“谁主管、谁负责”和部门职责挂钩的原则,层层签订法治创建责任书,明确细化目标任务和创建责任。切实将法治建设工作纳入质量兴县活动总体框架、纳入质量技术监督整体工作规划、纳入质监文化建设重要内容,置质量、标准、计量、安监等工作和监管、执法、服务等履职行为于法制化管理轨道,坚持实行法治建设季度例会制度,与行政执法季度检查会办并轨实施,及时交流、检查、督办法治建设有关事项及进程,会商解决存在问题,切实做到有计划、有落实、有检查、有成效。

[镜头:法治建设有关制度特写、扫描]

解说:法治建设的成效必须用制度来保证。该局秉承“用制度管态度、以规章促规范、靠程序保秩序”的法制管理理念,建立健全行政决策机制、行政执法机制和监督管理机制,先后制订和修订了重大事项决策前的法律咨询、调研论证、听证和公示制度、质量安全巡查检查督查办法、行政案件查办规程、行政自由裁量权指导规则、行政案件查办规程及审批制度、开门审案制度、行政过错责任追究制度等24项规章制度,

使一切行政行为有法可依、有章可循、有据可查,确保所办案件和政策措施合法、合规、合理。

[叠印字幕:执法:“阳光”效应]

[镜头:行政执法车辆、执法人员检查场景,12365举报投诉平台特写,专家法制讲座、培训场景,执法证、行政复议资格证书特写]

解说:以“透明”实现执法公正,靠“阳光”树立质监形象。射阳质监局把追求起点公开、基点公平、终点公正作为自己的职业理念。在实际工作中,注重营造依法治质环境,充分利用3•15维权日、安全月、质量月等活动契机,广泛宣传产品质量法、食品安全法等一系列质量安全法律法规,组织开展法制业务培训,使全局系统29名执法人员、4名行政复议应诉人员参训合格率、持证上岗率均达到100%。

[镜头:质监法制庭特写,开门审案现场,说理式执法文书特写]

解说:在法治建设工作实践中,该局积极探索和完善了“开门审案”制度,对范围、程序、决定、专家聘请和参与作出了明确规定,并建立了告知、票决、通报、督查检查、执法办案全程说理等配套规范,使整个执法过程做到把道理说清,以理服人;把法律说清,以法育人。从而既提升了社会效果,又扩大了法律效应。

[镜头:质监办案、部门联合执法场景,集中销毁假冒伪劣商品场景,重大案件案卷及内容特写,万人评议机关排名文件、射阳县服务经济十佳单位奖牌特写]

解说:该局积极创新执法打假机制,坚持行政执法与区域监管相结合,通过区域监管拓展打假领域;坚持专项打假与综合整治相结合,集中力量查处大案要案;坚持牵头单位与相关部门相结合,形成执法打假的强大合力。每年都坚持抓好重点产品、重点市场、重点区域的专项整治,严厉查处涉及国计民生的各类案件。2009年度,该局立案查处关于食品、农资、建材等案件53件,涉案金额达到1200余万元,端掉制假售假窝点3个,有效地维护了市场经济秩序,净化了全县产商品市场。通过阳光执法,做到了“自由有度、裁量有据”,实现了可喜的四大变化,即案件质量变高了、局企关系变顺了、队伍素质变强了、执法形象变好了。该局不仅在全县“万人语言机关”活动中位列条管部门前4名,而且还荣获全县“服务经济十佳单位”之一。

[叠印字幕:监管:“源头”定律]

[镜头:卞松安局长等领导检查服务企业及与企业座谈的场景]

解说:质量从生产企业抓起,监管从产品抽检做起,安全从设施环节查起……,这种从“头”抓起、从“头”抓紧、从“头”抓实的做法,被局长、党组书记卞松安称之为“源头定律”,它已经成了开展质监工作的一种职业方式。

[镜头:各级领导服务检查食品企业场景,资料台帐特写,食品监管交流材料特写]

解说:产品质量和食品安全,关系到经济增长方式的转变和人民群众的健康,甚至关系到科学发展观的落实和以为为本理念的贯彻。为此,射阳质监局按照产品质量法、食品安全法及国务院特别规定要求,创造性地开展工作,率先在全县建立三级食品监管网络,在全省首家推行食品分类分级分等监管新模式,并创新和推行“休克激活、集中托管、龙头带头、聚合发展、股份合作”五种小作坊监管方式,通过会议宣贯、发放告知书、上门指导等形式,确保食品企业100%获证生产。此举受到了国家质检总局和省、市质监局的充分肯定,并在全省推广了射阳的经验和做法。

[镜头:国务院特种设备安全监察条例特写,特种设备安全大检查场景,行政许可、集中培训场景,7项制度特写,安全隐患整改销号台帐特写]

解说:“百分之百管好、百分之百安全”,这是射阳质监局抓好安监工作的目标追求。他们按照国务院新修订的《特种设备安全监察条例》规定,突出关键单位、关键岗位、关键部位,坚持责任到人、包干到底、监督到位、服务到家,实现了特种设备安全监察网络地域上的全覆盖。进一步健全和完善长效监管7项制度,全面推行安全标准化监管,做到专管员和协管员有效配合,县、镇、企全面联网,对任何安全隐患进行及时登记、限期整改、逐一销号,有效地保证了特种设备安全运行,推动了“平安射阳”建设。

[镜头:质检所、测试所实验室扫描,检验检测技术人员工作场景,质检所标牌内容扫描、特写]

解说:“用精心、保精准、出精品”是射阳质监局对技术机构的要求。因为他们知道,有效的监管离不开技

术的支撑。近几年来,该局先后制订出台了技术机构“五不准”、“五严格”及规范服务行为十项规定,不断整合社会检测资源,做大做强质检机构,建立健全局企信息资源共享体系,依法开展监督检验、委托检验等业务,按规定出具科学、公正、准确的检验检测报告,为助推全县经济又好又快发展较好地构建起高质量的技术服务平台。

[叠印字幕:形象:“满意”标准]

[镜头:文化墙内容扫描、特写]

解说:“政府需要、企业欢迎、人民满意、社会赞誉”,这是射阳质监人对职业形象的准确定位,也是衡量自身工作的唯一标准。为此,他们多年来突出抓好“塑形、铸魂、育人”工程,用具有鲜明特色的活动诠释质监法治文化建设的理念。

[镜头:有关制度特写,行政许可、服务检查、案卷特写]

解说:特色之一,制度“塑形”。在推进法治建设工作中,该局不断创新载体和机制,依据法律法规和制度来规范行政许可、行政检查和行政处罚行为,坚持用信息化手段规范许可行政权力,实现行政权力阳光运行、透明操作;用《质监行政检查管理规范》,有效规避重复检查、多头检查等不规范行为;用《质监行政处罚裁量规则》,依据立案处罚裁量标准进行综合裁量,作出处罚决定。同时,明确规定,在行政执法中对24种轻微质量问题实行“首违不罚”,热情帮助指导企业进行整改,扩大了惠民利企措施的效果。

[镜头:学习、培训、开会、交流、座谈等场景]

解说:特色之二,教育“铸魂”。造就一支负有使命感的队伍,基础在教育,根本在法治。基于这一认识,该局切实将法制教育经常化、学习方式多样化。变灌输式为主动式、封闭式为开放式、分离式为结合式、过程式为结果式。一次次专题讲座、一份一份“学习套餐”象春风化雨,一点点在孕育法制观念、一滴滴在改变着行为,也一次次提升着全体员工的思想层次和法治水平。

[镜头:服务大厅8字字幕特写,检查、服务场景,与企业座谈扫描]

解说:特色之三,作风育人。好环境孕育好作风,好作风体现好队伍。射阳质监局恪守“科学、公正、廉洁、高效”的行为准则,不断强化员工依法行政、廉洁履职、清风正气的自律行为,广泛营造“同志同心、互敬互竞、共建共享、和睦和谐”的浓厚氛围。与此同时,切实加强外部监督,在各镇区建立“优化发展环境投诉站”,聘请行风监督员,主动邀请人大代表、政协委员视察工作,提批评意见、帮部门整风。从而使全局上下依法行政、廉洁从政蔚然成风。一位刚到射阳投资兴业的老板,收到被质监人员退回的礼金后,逢人便夸:这里的执法部门不收礼,射阳投资环境真不错;一位本地企业负责人被谢绝节日慰问金后一身轻松,因为他不再担心“吃拿卡要”了;还有一位因质量违法被查处后的行政相对人,本来打算送红包给执法人员,但参加了“开门审案”后,心悦诚服地接受了处罚……

[镜头:质监员工高唱《质量卫士之歌》场景,质监办公大楼、工作人员办公场景,执法人员办案场景,经济高速发展的场景,定格在飘扬的国旗上]

解说:“头顶庄严的国徽,胸怀崇高的理想,肩佩银色的盾牌,铭记人民的期望……”一首雄浑有力的《质量卫士之歌》,唱出了射阳质监人的心声。在鲜花和掌声面前,他们没有陶醉,更没有停步。他们把法治建设工作和事业发展的鼠标,点击在又一个新的目标上,一路高歌,大步前行。

遂宁市创建“中国曲艺之乡”工作电视专题片脚本 2012-06-07 08:06:00 来源: 网易新媒体(遂宁日报) 跟贴 0 条 手机看新闻

乡音寄乡情

遂宁市创建“中国曲艺之乡”工作电视专题片脚本

由电视文艺专题片《乡关何是》中的清音片段引入:故乡,是在这样的曲调中走过了记忆和回望;故乡,也是在这样的曲调中优雅转身,淡墨登场。对于故乡来说,最能记忆它过往的,是那些依然还在大街小巷拔响的琴弦,悠扬的哼唱。即使没有大雅之堂的华灯初上,就着茶香,听檀板轻响,闻乡音袅袅,浓浓的乡情便跃然于脸上

追溯遂宁曲艺之源

遂宁,位于四川盆地中部,成渝经济区腹心,自古以来就是巴蜀文化的交汇之地,素有“东川巨邑”“文贤之邦”的美称,文化底蕴十分深厚。这座拥有1660多年悠久历史的文化古城,自从她诞生的那一天起,便浸润在地道的“乡音”之中。千百年来,不管时光如何流逝,那些历久弥新的天籁之音,今天仍鲜活在这片古老的红土地上,成为街头巷尾、田间地头人们直抒胸臆的悦耳“响声”。

曲艺的“根”在基层,曲艺的“源”在民间,曲艺的“魂”在群众之中。遂宁曲艺发展的源头可以追溯到公元初年,东汉时期已达到相当繁荣的程度。1971年,在遂宁万金山附近的东汉岩墓中,发掘出一批打鼓说书俑,其生动的表情和优美的体态,表明东汉时期遂宁的说唱艺术已达到一定的艺术水平。

遂宁是中国观音文化重要的发祥地,观音民俗文化源远流长,群众根基深厚,自北宋时期便形成了一年三次的香会节。每当节会期间,各种民间曲艺表演都会粉墨登场,热闹非凡。到了清朝时期,遂宁周边已形成“九宫十八庙”。庙会期间,各地驰名艺人齐聚遂宁,表演各种富有地方特色的戏曲,莲花落、道琴(竹琴)、评书、快板、圣谕等曲艺演唱竞相争艳。

自清同治十三年(公元1875年),蓬溪县创立曲艺戏团“义泰班”后,“洋溪班”“文华班”“书乐戏班”“民盛班”等10多个曲艺(戏曲)社团相继问世,积累曲艺剧目300多个,其形式之丰富,剧目之繁多,在川中地区独树一帜。

解放初期,遂宁曲艺进一步丰富和发展。人民群众把翻身解放的喜悦之情融入到各种曲艺形式之中。四川清音、评书、荷叶、金钱板、花鼓等曲艺品种进一步发展。富有时代精神的曲艺作品,激发人民群众豪迈走向新的生活。

再现遂宁曲艺之光

悠久的历史和独特的文化,孕育了遂宁丰富多彩的民间曲艺;社会的发展和时代的进步,更为遂宁民间曲艺的发展搭建起了广阔的舞台。

二十世纪六、七十年代,遂宁曲艺进一步发展,先后产生了《拉郎配》《货郎与小姐》《兄妹开荒》《夫妻识字》《刘文学》《两把锄头》等有影响的剧目。评书、荷叶、金钱板、花鼓等曲艺品种也在各文工团获得发展,为遂宁曲艺走向繁荣打下了坚实基础。

1985年遂宁建市。在党委政府的高度重视下,全市群众性曲艺活动越来越丰富,影响也越来越广泛。目前,市内流行的主要曲种有16种,其中以唱为主的有清音、扬琴、盘子、车灯、琵琶弹唱、连宵、花鼓、金钱板、荷叶、竹琴等10种;以说为主的有评书(故事)、谐剧(四川方言)、方言相声、相书、善书、快板等6种。市曲艺家协会拥有157名市曲协会员,全市职业和业余曲艺演员共有3000多人,曲艺爱好者超过20万人。

进入新世纪,遂宁曲艺人发愤图强,勇攀艺术高峰。金钱板《训导》《回娘家》获得中组部、文化部、总政治部、广电总局主办的全国文艺调演金奖。曲艺作品《留守姐妹花》获得“中华颂”全国小戏小品曲艺大展一等奖。四川清音《广柑甜又香》获得中央电视台少儿曲艺大赛新苗奖、《天天都听村村响》获得四川省广电系统文艺汇演一等奖。金钱板《平坟风波》获得四川省首届“剑南春”杯群众曲艺大赛铜奖。这些艺术成就的取得,标志着遂宁曲艺艺术水平已经跻身全国前列。

遂宁丰厚的曲艺土壤,孕育了一大批有影响的本土艺术家。肖顺瑜,非物质文化国家级保护项目四川清音传人,她演唱的《昭君出塞》《黛玉焚稿》等清音唱段,走红全川。熊宗德,本土家喻户晓的曲艺大家,被遂宁曲艺界尊崇为“老天牌”,他在创作大量曲艺作品的同时,培养了遂宁曲艺界整两代后起之秀。冯光荣,中国曲艺家协会会员,曾任四川省曲艺家副主席,他创作的四川方言、谐剧、金钱板和曲剧,充实了舞台,保活了曲种。卢国珍,着名的四川清音传人,获得四川省曲艺大赛最佳表演奖,被誉为“川中清音皇后”。杨兴国,四川省曲艺家协会副主席,长期从事曲艺编导工作,其曲艺作品《警花花锣鼓》、快板剧《近邻》、曲剧《华灯初上斗城夜》等多次获中、省级奖励。

打造中国曲艺之乡

2011年7月,基于深厚的曲艺文化底蕴,为进一步繁荣群众文化生活,保护非物质文化遗产,遂宁市正式启动“中国曲艺之乡”创建工作。2012年3月,市委六届二次全会通过《中共遂宁市委关于推进文化改革创新,加快建设文化强市的决定》,为遂宁创建“中国曲艺之乡”注入了强大的动力。

近年来,在推进“文化强市”战略中,遂宁曲艺得到了新的发展和繁荣。遂宁曲艺人推陈出新,继往开来,取得了新的成就:车灯、莲宵、花鼓、说唱小调精彩不断;蓬莱大乐,象山花锣鼓,四川清音闻名遐迩。目前,遂宁曲艺中的雷棚评书、花锣鼓、坐歌堂等曲艺类型已经成功申报为省、市级非物质文化遗产项目,并确定了传承人,使得大批传统曲艺项目得以沿袭与传播。

遂宁在挖掘保护传统曲艺节目的同时,大力实施曲艺人才培养工程。目前,遂宁少儿曲艺艺术业余学校开设了四川清音、四川盘子、锣鼓快板、双簧、方言相声等曲艺表演课程。学员们排演的节目在2010年中央电视台举办的曲艺演出中,获新苗奖,引起中央电视台《曲艺杂坛》栏目组的关注。

深入进行曲艺理念研究。近年来,遂宁投入专项经费,整理、撰写、出版了相关曲艺着作,为深入研究遂宁曲艺文化积累了珍贵的理论资料。通过研究、整理遂宁及各地遂宁籍重要曲艺人物,抢救出了一批宝贵的艺术资料,重现了一批曾在各大比赛中获奖的保留曲目和代表遂宁特色的精品剧目,推动了遂宁曲艺文化的保护与传承。

在四川清音成为第二批国家级非物质文化遗产后,遂宁抓住契机,将地方特色文化与四川清音有机结合,打造出了遂宁特有的清音旅游品牌 “圣水莲花清音组合”。这个组合在保留传统经典曲目的基础上,融入遂宁特色文化,创作新曲目;改变“一首曲儿站着唱到底”的方式,将舞蹈动作融入清音表演中。“圣水莲花清音组合”已经成为遂宁接待旅游团队的精彩节目。

为促进遂宁曲艺不断发展,丰富人民群众的精神文化生活,市委、市政府提出:力争在“十二五”期间,培养20名在全国曲艺界有影响的领军人物,50名在省内曲艺界有影响的骨干人才,5000名业余曲艺理论、创作、演出人才;重点打造大型曲艺杂技剧目《大唐惊艳》《盛世华夏》,大型民俗曲艺川剧《采茶的婆娘烧陶的汉》,精心打磨大型杂技剧《姊妹观音》,积极参加中国艺术节、全国精品舞台剧目工程评选、曲艺牡丹奖等赛事;培育年演出收入上3000万元的骨干曲艺演出团队3个以上。

夜风飞扬,月华若霜,曲艺奏歌,绕我心梁。在遂宁这片古老而神奇的土地上,在历史久远而沉雄的回声中,有一种声音历久不衰,有一种情怀亘古难忘。在曲艺之中,我们用乡音寄托我们的乡情。

在建湖水乡的一隅,自隋唐起,乡土艺术的奇葩———杂技,就以顽强的生命力,历经风雨坎坷,绵延相传。随着中央电视台《走遍中国·盐城》第六集《杂技》的播出,人们的目光再次为之吸引。

其实,对盐城人而言,我们无须穿越历史,也不必依赖镜头去感受杂技的精彩与神奇。作为文化“土特产”,杂技在盐城人眼里,不是什么稀罕物。无论是在记忆中还是在现实中,无论在盐阜的乡野抑或在剧场里,少不了那些扣人心弦的表演与锣鼓铿镪中的吆喝。然而,在央视画面的牵引下,在解说词的娓娓道白中,盐城人心头也会泛起无限的思绪:杂技在我们这里居然还有这么厚重的历史。中央电视台的专题点击,如同打开一本尘封已久的书,让我们在细细品味中,对乡土文化遗产有了一种全新的了解,对杂技这样的乡土艺术有了一个深刻的认识。

了解一下中国杂技的概况便可知道,由于历史悠久、民族风格浓郁,中国的杂技在世界杂技艺坛上有着经久不衰的魅力。而在中国杂技艺术界,盐城的杂技更有着举足轻重的位置。在水乡建湖的偏僻小镇庆丰,十八团杂技与河北吴桥、山东聊城的杂技齐名,三处皆为我国杂技艺术的发源地。

因此,介绍盐城不能不谈及杂技,提及杂技不能不说到盐城。杂技就是我们盐阜乡土文化的有机组成部分,是盐城的地域名片。这次中央电视台在遴选盐城的地域特色时,无疑要把镜头对准盐阜地区的杂技,让盐城多了一个向世人展示的机会。

地域文化的作用之一便在于此。其价值在于有心人的挖掘。而地域文化与当地经济的互动更是大的课题,做好这篇文章,不仅可使传统文化焕发出新的活力,同时也能促进经济的繁荣。

如果说盐阜早期的杂技仅是为了满足艺人的基本生存和乡野间难得的娱乐生活,那么今

日的杂技则是老树着新花,显示出更多的生机与活力,作为“特色名片”,在我市的对外交往和经济活动中,起到了很好的推介作用。去年10月21日,应韩国第一大汽车集团———现代集团会长郑梦九的邀请,建湖杂技团代表盐城市赴韩演出,取得圆满成功。杂技让现代集团的员工对盐城的文化有了进一步的了解,更让现代集团的员工感受到盐城人顽强拼搏的精神,产生了进一步沟通的内在要求。去年11月中旬,建湖县举办了以“友谊、交流、合作、发展”为宗旨的烟花杂技节,以此为平台,同时举办经贸洽谈会。据统计,此次洽谈会共成交贸易额36亿多元,引进投资千万元以上项目100多个,开工项目40多个。今年,盐城首届茉莉花节上的杂技表演也赢得如潮的掌声,让人不得不感叹于地域名片的作用。

走向开放的盐城需要让世界了解。如今,我们毋庸仰天长叹人文资源的匮乏。当中央电视台在盐阜平原上以其独特的视角,向世人展示我们习惯了的看似寻常的文化时,突然让我们受到警醒与启示,在改革开放、大力发展外向型经济的时代风中,这些文化有着不可替代的公关与传播价值,只是我们还没有足够重视,还没有充分利用而已。如果说,我们已开始关注到文化与经济的互动,那么也只能说,仅仅是一个开端,“小荷才露尖尖角”!

科学发展观要求社会全面协调可持续发展。大力发展经济时,关注地域文化绝不能说是个不值一提的工作细节。

散落在民间的文化就像茫茫滩涂上的贝壳,有待于我们做有心人,认真整理加工。这些人无我有的特质,必然会成为吸引别人眼球的亮点,成为宣传自身、打造品牌、塑造竞争优势的素材。这也是我们用心打造地域名片的目的所在。期待着我们盐城能推出更多的、大放异彩的各类地域名片,不仅有传统的,更有现代的!

电视专题片策划

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电视专题片结尾

一篇优秀的电视专题片,他应该与解说词是一种完美结合的统一体,而解说词有时甚至是整部电视专题片的灵魂,即使不看电视片它也应是一篇绝妙的文章,回味无穷。

电视片解说词收尾的写法,可以归纳出最为常见又行之有效的多种表述形式:

① 卒章显志 深化主题

《唠唠咱的庄户曲》:虽说这么个,那些个现代音乐呀,通俗歌曲呀,大伙都挺乐意听的,可俺们是真稀罕二人转那股子不隔心、不隔调、不隔音的乡土味儿。是真稀罕那股子走哪转哪没拣没挑不外道的乡土情儿。你瞅瞅,都二百来年了,可它照样活灵着俺们庄户人的血脉,活灵着俺们黑土地的精气神……

结尾处顺其自然地将电视片的主题显现出来。告知观众东北二人转之所以火爆二百年,历久不衰之道,就在于它的乡土味、乡土情,其中还渗透着庄户人的血脉,活灵活现地展示出黑土地的精气神。全片的主旨到此戛然而止,留给观众评品的余味和余音。

这种卒章显志的写作方法,是文学艺术创作中司空见惯的手法之一,但电视人拿来后,稍加调整和发挥,就变成如此贴切的与画面融为一体的生动活泼、惟妙惟肖的解说词结尾。

② 展示未来 鼓舞人心

电视作为大众传媒的佼佼者,它不仅要传递信息、娱乐百姓、服务民众,而且要有明确的喉舌意识、宣传意识、导向意识、审美意识。这就需要在撰写解说词时,有意无意地将导向渗透到字里行间,既不显生硬与牵强,又带几分亲切感和人情味,这才能成为优秀的电视解说词。

展示未来,鼓舞人心是电视专题片的重任,也是解说词要在结尾处明示或暗示观众的任务。如《中国民工潮》在这方面就有其独到之处:

好风凭借力,送我上青云。前进的道路不断拓宽,在党和政府的关心、支持和积极引导下,民工潮正在成为建设中国特色社会主义道路上一道壮观、美丽的风景线。

对民工潮的看法与评价,各有已见。不管什么见解都可以独立一词,但千百万民工对城市建设、城市繁荣所做的巨大贡献是铁一般的事实,创作者在专题片结尾处,深情赞叹农民工的贡献与创造。他们是“一道壮观、美丽的风景线”。

这一结尾真实、动人又感人。它确实反映出人民百姓、电视编导和政府机构对美好前景的乐观自信,和对农民工的高度评价。

③ 饱含哲理 发人深省

哲理,就是对宇宙人生的原理的深刻认识。这种认识必须通过对事物敏锐的观察、对生活深刻的感悟、对社会人生深度的洞察,才能迸发出思想火花,并熔铸、升华出一种理性的思考与认识。

解说词哲理的智慧之光,对观众认识社会、领悟人生真谛、提升思想品位有所启迪。电视解说词的结尾,能运用饱含哲理的语句,将是开启发人深省的钥匙。

《雕塑大师刘开渠》:作品,是他生命的一部分,是他精神的寄托,是他形象的再现。雕塑大师的作品,他的理想、志向、情操,都融合在其中,这就是雕塑大师的雕像。象泥土一样质朴,象石膏一样洁白,象白玉一样坚贞,象青铜一样永恒。给历史造碑的,是人,给人造碑的,是历史!

这部《雕塑大师刘开渠》的解说词结尾,充满哲理意味,读之隽永含蓄、余味无穷、启人心智、引人深思。让观众看片时观之有所得,听之有所悟,进而去思考、领悟历史与人生、人生与历史的深层互动关系。

④ 委婉含蓄 余韵悠长

清新淡雅、委婉含蓄,是诗词歌赋创作极力追求的一种技巧、一种境界,也是一种艺术追求。含蓄,即用最有限的语言去追求无限的意趣。

在解说词写作上,特别是结尾收官处应用委婉含蓄的笔法,就会营造出余韵悠长、言有尽而意无穷的传播效果。

如《庐山之“不识庐山真面目”》的结尾:

他们仍然“不识庐山真面目”。其实,庐山美就美在看不清它的真面目。人们总是特别钟情于云中看山,雾里看花,月下饮酒,酒醉吟诗,这些朦朦胧胧迷迷幻幻的意境。

庐山留给人们的,正是让人品尝不尽的朦胧美。

朦胧美、意境美,是所有艺术创作共同的追求。电视解说词写作并不刻意追求此种表现手法,但借用它的表述方法,恰到好处地撰写出庐山美景之真谛,和庐山魅力久存人间的奥秘,别有一种韵致与风情,令人耳目一新。艺术创作是一脉相承又一脉相通的,解说词结尾的写作之法同样千差万别,千人千面,这才是富有个性的创作之法。

⑤ 首尾照应 浑然一体

电视解说词的写作应尽量弥补画面的缺撼,在结尾处更要观照前后,气韵贯通,用首尾照应、水到渠成之法,让整部作品回转圆通,一气呵成,浑然一体,给观众留下深刻难忘的印象。

如前所述,陈汉元先生撰写的《话说运河》的开头是如此之精彩和美妙,到结尾处,即31回《另起一行》中解说词不但紧扣画面,紧扣主题,而且回应开头,首尾圆合,上下贯通,行云流水般地开掘出运河人、运河事的内在美:

长城这阳刚的一撇和运河阴柔的一捺,组成了一个伟大的„人‟字。为了对得起先人,为了对得起后人,为了对得起生活在运河两岸的今人,让我们都来尊重„人‟,维护„人‟,都不要愧对这个顶天立地的伟人,一切都在于人。

解说词在结尾处反复赞叹长城和运河组成的大写的“人”字,可谓一叹三咏,有着强烈的感染力和感召力。创作者的生花妙笔,将《话说运河》的人文美与人性魅力表现得感人至深。解说词和画面的有机结合,视听语言的和谐统一,留给观众久久的回味和思考。“收处作回顾之笔,兜裹全篇,恰与起笔倒入者相照应,最为整密可法。”

⑥ 画龙点睛 拓展思路

电视解说词结尾处要概括和升华主题,要挖掘出电视画面的内在含义和节目的含金量,就必须要有点睛之笔。“尾声以结束一篇之曲,须是愈着精神,末句更得一极俊语收之,方妙。”

在创作构思解说词的结尾时,要精心策划,反复推敲,精彩落笔,才能真正写出有水平、有品位、有格调的画龙点睛之笔。

如《中国人的饮食世界之二“亲亲合欢”》的佳构妙言:

在其乐融融的氛围中,沟通、理解、信任、友谊都得到催化和升华。中国人饮食世界的凝聚力和亲和作用,才是中国饮食文化的真谛和精髓。

中国人的美食讲究色香味俱全,可谓秀色可餐,但中国饮食文化的博大精深,画面是很难表达的,就得靠解说词来点化、点题。点睛之笔在这里起到了拓展观众思路,传递有效信息的作用。几句平实质朴的话语,一语道破饮食文化的真谛和精髓,真有“文似看山不喜平”的峭收之妙。

⑦ 留下悬念 引发思考

在各类电视节目中,编导千方百计要抓住观众的视线,扣住观众的收视兴趣,必须刻苦钻研观众的收视心理和收视状态,有的放矢地在结尾处做足文章、做好文章。

各种各样的收官之笔,可谓各臻其妙,独有其招,而留下悬念,结下扣子,吊起观众的收视欲望,让观众在节目进程中,一一破解其中之悬念,一一解开其中之结扣,岂不兴味盎然?这种解说词的撰稿方法不失为最佳选择之一。

如《商战》之《烽烟突起》:就在六大商场打得热热闹闹不可开交的时候,郑州一批中小商场、专业商场也竞相加入竞争行列。郑州商界由此陷入了全面的公关大战、价格大战、服务大战、环境大战。欲知公关大战如何?请您继续收看连续报道《商战》。

《商战》每集的结束语,均借用章回小说的手法,引领观众欲知后事如何,且听下回分解,以此牢牢抓住观众视线,让他们欲罢不能,放弃不舍。在追循声画之踪时,自然而然地进入深层的同步收视,启发观众的参与、思考,使观众获益良多。

⑧ 诗文作结 简洁凝炼

解说词写作必须遵循准确、简洁、凝炼的原则,注意其配合性与非独立性,才能长驻视屏。在创作中,调动一切可利用因素,去挖掘画面内涵,交代画面尚未交代或不善于交代又必须传递的信息,才能真正为电视节目的精品制作服务,这是解说词的生存发展之道。

电视解说词为观众提供画面之外的大量鲜活有用的信息,起到美化、扩充、延伸画面内涵,深化、升华、概括画面主旨的作用。而利用以少胜多,内涵深广又广为传诵的诗词歌赋的经典名句,作为解说词的结语,那是妙不可言的。

例如《毒祸》:

今天,中国政府销烟禁毒的决心和措施,正在续写着中国近代禁烟史的新篇章!借问瘟神欲何往,纸船明烛照天烧!

专题片借用诗文作结,显示出其高度浓缩、简洁、凝炼的风格。在这里重复啰嗦和喧宾夺主都是观众所摒弃的,我们力荐解说词写作,尤其结尾之处,能借用名家大师之言为我所用,起到以少胜多、以一当十的传播效果。当然这一切都应围绕画面来铺开,不然就是陷入掉书袋的泥坑。

⑨ 言简意赅 精辟透彻

解说词写作要求精炼、精到,进而达到言简意赅的水平。因为解说词写作具有很强的交流性、对话性,可以说是面对面与观众进行各个层面的信息交流、情感互动。

这就要求我们在撰稿时要有很强的传播意识,力避自以为是、盛气凌人,必须亲切随和,又尊重观众,才能使信息传播链条畅通无阻地到达目的地。

如《和平:使沙漠变绿洲》的结语:

因为两个生活在沙漠里的民族都有着一个共同的寓言,这个寓言是他们的祖先留给他们的寓言,这就是——战争能够使绿洲变成沙漠,而和平将使沙漠变成绿洲。

如《八千里路云和月

上述两例都是言简意赅、意味深长的解说词结尾之佳作。它真正做到了“意则求多,字惟求少”的语言表述准则。这里传递出的信息内涵无比丰厚深刻,又精辟透彻。

⑩ 着眼写人 情深意长

镜头对准人,对准普通人,是当今电视创作的指南。而解说词写作也必须对准人,对准人的生活、生存、生命,因为每一个人都是一部活动的现实生活影像,也是一部活动的历史。

电视媒介在人们心中有极为重要的作用,主要一个原因,那就是:人。它写人,影响人,关注人,而且通常只有当它对人有影响时,电视屏幕才能活起来,才能立起来。在撰写解说词时,同样把焦点对准人,着眼写人,这其中编导的情感与思想的渗入,是至关重要的。

例如《长征——生命的歌“大别山之魂”》就用浓墨重彩写人,写红二十五军政委吴焕先烈士:

吴焕先走了,什么也没有留下。他没有亲人,他所有的亲人都死在那难忘的岁月。他更没有财产,因为连他自己都属于人民。但是,他留下了自己的名字,留下了一条用鲜血浸透的道路和一座永存千古的大别山!

解说词的结尾处,英烈吴焕先的崇高心境,灵魂光辉,在观众眼前熠熠发光。编导融情于叙,在人物身上融进情感和思想,把观众带进情深意浓的思想境界、艺术境界和审美境界中,感受到内心的强烈震撼与感动。

视专题片解说词

视专题片解说词]

【字幕】

他们是翅膀受伤的鸟,因为身体的残疾,

难以放飞自己的梦想。

他们是助残的使者,唤醒爱心播撒光明,

让失望化为希望,让无助变得有助。

命运不公,需要世间关爱温情。

超越残缺,同拥一方蔚蓝长天。

片名——

同创美好生活

——东营市残疾人联合会工作掠影

在我们的身边,有一些人可能永远都看不到鲜花的姿容,永远都听不到飞鸟的歌唱,甚至,永远都没有“站起来”的力量——他们,就是我们平素所说的残疾人。在东营市180万人口中,有残疾人12.1万,占人口总数的6.65%。

残疾人是特殊的社会群体,他们往往比健全人面临更大的人生挑战,更需要得到全社会的理解与关爱。东营市残联担负着对全市残疾人的康复、教育、扶贫、救助、培训和文体工作的重任。近年来,东营市残联适应不断变化的新形势,用博大的爱心为广大残疾人敲响了希望的钟声,使数以万计的残疾人重新扬起了生活的风帆。

【字幕】

爱心丰盈的团队

众所周知,随着社会文明的不断进步,残疾人的生存发展状况逐渐成为社会各界关注的焦点。为携手营造和谐温暖的世界,东营市残联从加强机关规范化建设入手,不断提高服务能力和服务质量。

机关管理上,市残联提出了“五个追求”——追求管理无缝隙、追求服务个性化、追求工作高效率、追求队伍高品位、追求事业新突破。制定了精细化管理实施方案,使管理、服务、程序走向规范化。注重机关文化建设,在总结全市残疾人事业成功经验的基础上,提炼形成了“同创美好生活”残疾人工作服务品牌,以服务品牌来统领机关文化全面建设,使残联队伍的精神境界不断提升。

全市广大残联工作者,在思想上重视残疾人,在情感上贴近残疾人,深入基层,走街窜巷,倾听残疾人的呼声,帮助他们解决各种难题,残联成为遮挡风雨的家。 看这张写满自信的笑脸,你很难想象出他身体残疾,从他身上,看不到对命运的抱怨,感受到的只是他对生命的热爱,对理想的执着。他叫隋岩飞,全国残疾人运动会100米跑和跳远两项冠军,东营市残联培育出的一棵茁壮苗子。

为让残疾人自强不息奋发向上,东营市残联为残疾人组织了丰富多彩的文体活动,重塑自信,放飞心灵。“十五”以来,全市各级残联共举办综合性文化艺术演出活动50场次,有108名残疾人在省市获奖;举办全市残疾人书画、手工制作展,共展出优秀作品420余件,举办残疾人体育比赛11届次,有113名运动员在省市及国家级体育比赛中获得奖杯奖牌。东营选送的3名运动员在第七届全国残疾人运动会上取得了3枚金牌和2枚铜牌的好成绩,残疾人运动员韩文龙和袁义志被选入国家队参加在北京举办的残奥会,实现了东营市残奥会运动员零的突破。 市残联专门成立了新闻促进会,广泛传播、讴歌残疾人身残志坚、拼搏向上的精神,弘扬人道主义和扶残助残的社会风尚。市残联精选了32位自强典型代表,编辑出版了《神鹰之旅》一书。同时,市残联通过组“企业助残”、“红领巾助残”、“一助一结对子助残”、“名人助残”、“青年志愿者助残”等多种形式,广泛开展了助残活动,在社会上产生了强烈反响。

同期声采访——残联人员

“和谐社会是爱心充盈的社会,我们举办活动的目的就是要达到社会与残疾人之间相融,健全人与残疾人之间相融,残疾人与残疾人之间相融,相融方能和谐,唯有和谐才能将关爱落到实处。——大意”

【字幕】

通往健康的贴心服务

为确保残疾人在社区有康复训练的场所,市残联组织建立残疾人协会,每个社区确定了80—200平米的训练服务场所,配备了专职康复员,建立健全各项制度和辖区内的残疾人档案、卡片,做到了制度上墙,职责明确,任务到人,落实到位。社区救助的实施,使残疾人得到了贴心的服务。

同期声采访——某残疾人

“谈康复训练人员态度的和蔼及认真负责的精神。”

同期声采访——某残疾人

“谈康复训练带来的良好变化。”

为加强基层残疾人康复工作,依托卫生部门建立了以市、县区残疾人康复服务为龙头,乡镇街道卫生院为纽带,村居卫生所为基础的三级康复技术服务体系。市残联为基层配备了800名残疾人康复员,增强了康复力量,扩大了康复救助覆盖面,把康复指导、康复训练等服务延伸到家庭,有12300多名残疾人得到不同程度的康复,加快了残疾人“人人享有康复服务”目标的实现。

【字幕】

“授之以渔”的救助

贫困残疾人绝大部分生活在条件相对差的农村,东营市贫困残疾人占到残疾人总数的69%,如何让广大的残疾人走上致富路成为了各级残联部门的重要任务。 市残联结合东营实际,建立健全了政府投入、社会捐助等多渠道的扶助贫困残疾人资金投入机制,用好用足国家残疾人康复扶贫专项贴息贷款政策,对从事种养业、加工业及家庭副业等项目的残疾人给予贴息贷款补助。

同期声采访——

“市政府从2003年开始每年拨出500万元设立残疾人救助金,对全市二级以上特困残疾人实施救助,目前已累计救助特困重度残疾人21300人次。” 同期声采访——某残疾人

“我们大王镇,凡是有劳动能力的残疾人,镇上都给培训,然后到企业干活,参加种植养殖。没有劳动能力的则由村里保障基本生活需求,一年还救助700斤粮食,每月由残联提供80元救助金。”

各级残联利用政府大力推进农业结构调整、发展高效农业的有力时机,把农村残疾人扶贫结合进去,将有劳动能力的残疾人组织起来发展生产经营,形成了一批有规模、有特色和效益好的残疾人扶贫基地。截至目前,全市共建设残疾人扶贫基地88个,辐射带动残疾人家庭及贫困户3045户,户均年收入达到6000元。 古人云:“授之以鱼,不如授之以渔。”市残联深入开展了“科普助残进万家”活动,变以往的输血式救助为增强残疾人的自我造血式扶贫,利用科技帮助残疾人寻找出路。市残联按照因地因人制宜的原则和“一村一品、一户一策”的工作思路,开展送技术和科技致富培训活动,扶持培养残疾人科技扶贫示范户,帮助残疾妇女发展庭院经济,创建残疾人科技扶贫基地,使有一定知识和能力的贫困

残疾人尽快脱贫致富。同时,为了减轻残疾人因为生病治疗带来的负担,市残联为农村80%以上的残疾人缴纳了农村合作医疗保险;全市被纳入城乡最低生活保障范围的残疾人达6586名。

“十五”以来,市残联共为残疾人做实事好事3万多件,为残疾人捐款捐物675万元,扶贫工作呈现出了政府主导、社会参与、各部门密切配合的良好局面。 让残疾人充分地就业,体面地劳动,有尊严地生活,是衡量一个国家、社会人权保障、文明进步的标尺之一。

全市各级残联以开展按比例安排残疾人就业和举办残疾人职业技能培训为重点,推动残疾人就业工作实现了重大突破,初步形成了自发式就业和政府保护性就业相结合的格局。通过开展残疾人短期职业技能培训和教育补助,市残联每年免费举办多起残疾人短期职业技能培训班,以迅速提高残疾人劳动技能和素质,为残疾人就业创造条件。各级共举办残疾人缝纫技术、家电维修、电脑操作、盲人按摩及农技培训等100多期,培训残疾人12000多名。在山东省第二届残疾人职业比赛中,东营市获组织奖,并有4名选手获单项奖。对与培训合格的残疾人,市残联通过组织残疾人专场招聘会,搭建起残疾人就业的平台,使他们逐步走上自食其力的道路。

同期声采访——牛芳

“作为一个残疾人,很难在社会上找到工作,多亏了残联为我们牵线搭桥,使我们有了自食其力的条件,也树立起我好好生活的信心。”

市残联还根据工作需要,建立了残疾人就业服务岗。自2005年开始在县区、乡镇和部分残疾人集中的城镇社区设立残疾人就业服务岗75个,通过考试竞争共聘用残疾人担任专职干事74人,每岗每月补助1000元,既解决了部分残疾人的就业问题,提供了为残疾人服务的平台,又充实了基层残疾人工作力量。截止目前,全市福利企业安置残疾人2059名,按比例就业899名,个体就业或自愿组织起来就业残疾人4651人,期间共涌现出残疾人致富标兵或致富能手860名。 同期声采访——某残疾人

“致富残疾人,感受。”

在东营,像 这样的人还有很多。他们以不屈的意志激励人生,以勤劳的双手实现自身价值。

【字幕】

以人为本的系统工程

为了改善残疾人的居住环境,市残联紧紧抓住市政府“特困群众安居工程”,全力实施农村特困残疾群众安居工程建设,让残疾人住进了宽敞整洁的新房。截止目前,累计给1820户农村特困残疾群众建设了新居。

同期声采访——某残疾人

“感受。”

2004年6月,“无障碍在东营,畅游中心城”启动仪式在新世纪广场举行。20名肢残人、老年人在青年志愿者的帮助下参观游览了商场、医院、广场、宾馆等。这些残疾人以前由于行动不便,很少有机会走出家门逛逛自己居住的城市,亲身感受东营日新月异的变化。而无障碍城市的建设则让残疾人的这一梦想变成了现实。截至目前,中心城区共新建和改造无障碍道路65条,50%以上的居住小区,严格按照无障碍标准进行了改造;所有车站、广场、公园均进行了无障碍改造,残疾人参与社会生活的环境大为改善。

在生活中,由于身体残疾行动不便,残疾人的法律维权往往遇到比常人更多的困难,许多残疾人在合法权益受到侵害后,多数选择沉默。市残联在法律援助上做了大量的工作,先后制定出台了《东营市保障残疾人合法权益实施办法》等一系列保障和促进残疾人事业的规范性文件。组织50名律师常年担任残疾人法律顾问,启动“千名残疾公民法律援助工程”向全市1000名残疾人发放了法律授援卡,共为残疾人义务解答法律咨询867人次,非诉讼案件69起,代理诉讼35起,帮助残疾人挽回经济损失80万元。同时,与法院、公安局和司法局设立了“残疾人法律维权示范岗”,提出了打造“残疾人信访工作终点站”的工作目标,主动为残疾人解疑释惑,信访处结率达100%,有力地维护了残疾人的合法权益,为社会稳定做出了积极的贡献。

春雨润物,春风惠人。多年来,市残联得到了社会各界的一致好评,先后获得全国无障碍建设先进城市、全省残疾人工作先进集体、全省残疾人维权工作先进集体等30多项荣誉称号。

同期声采访——魏玉玲

“十七大报告中提出“发扬人道主义精神,发展残疾人事业”的要求,中央政治局召开会议专门对促进残疾人事业发展做出了部署。面对新的形势,我们将以科学发展观为指导,进一步解放思想,改进作风,不断开创我市残联工作的新局面,为加快黄河三角洲开发建设、推动全市经济又好又快发展做出应有贡献!” 古人云:“积德为厚地,土扶可城墙”。今人说:“送人玫瑰,手留余香。”在我们周围,有很多可亲可敬的人,他们用一颗颗仁慈的心,点燃了残疾人心中希望的火炬,他们用爱,诠释着人间的真情,温暖着这座年轻的城市。

电视专题片之体会

电视专题片解说词的创作体会

每当我们看一部好的电视专题片常常希望能读一读它的解说词,解说词是专题片的重要组成部分,解说中的精彩之句,常使人印象难忘。然而当你拿到解说词时,你会发现解说词是无法脱离画面而独立存在的,这就是电视专题片解说词的独特性,它在写作上更是区别与其它文体,有自己特殊的规律。

电视专题片的构成基本是由视觉和听觉两大基本要素组成,而解说词是听觉要素之中最重要的内容。

电视解说词,是相对于电视画面而言的解释说明的文字,但解说词绝不是画面的附庸,它与画面是一种相辅相承的关系。它依靠文字对事物事件或人物进行具体的叙述描写以及通过词语的渲染来感染受众,从而使人们通过对其所表达的意思意境有了更加深刻的了解,起到进一步加深认知和感受的作用。几年的创作实践,充分感受到,好的专题片往往是优秀的解说词与蕴含着丰富内涵的画面的完美结合。当然,这是成功的专题片成功的一个方面的因素,但却是成功的专题片所必备的条件之一。所以在专题片的创作过程中,解说词是至关重要的。

在电视专题片中,解说词与电视画面是互为作用相互补充和印证的关系。虽然专题片的解说词基本功能是对画面内容的文字解释和说明,但它与电视画面是不可着不可分离的。任何一部专题片的解说词离开了画面都是支离破碎的,任何一部缺少解说的专题片也往往是理解不够深刻的画面组合,形成不了主线明确思想内涵深刻主题统一的艺术整体。尽管有些风光专题片没有画面解说词,但它一定要有一个有主题内涵的音乐,换一个角度说,音乐也是解说词的一种形式,起到了解说词深化主题解释画面的功用。它们的关系也是互为依存的关系。

解说词与画面的互为印证还表现在具体的声画结合上。如果画面是婚礼场景,那么解说词的内容就不可能是大肆叙述葬礼如何如何。解说词叙述说乌云翻滚时,画面也不能是万里蓝天。所以受众在观看画面时,解说词对受众的影响作用也至关重要。

电视专题片的解说词在电视专题片中的地位很重要,那么解说词的写作也是不可轻视的。一部优秀的电视专题片,它应该是解说词与电视画面完美结合的统一体,甚至解说词是全片的灵魂。它不是华丽词藻的堆砌,更不是引经据典的集合。它首先读起来朗朗上口,品起来韵味无穷,集词语的新鲜性,评说的深刻性和文字的可读性与一体。

例如我们熟知的系列专题片《话说长江》如果解说词仅仅是画面的简单的解释,而没有对事物,事件,人物的深刻的理解和渲染,那么这部专题片也会陷入平庸。多年的创作实践过程我认为,要写出高质量的解说词应注意以下方面

一个好的编导写出出色的电视片解说词, 他一定要有扎实的文字功底和文学艺术修养。 这也是作为一个编导必须具备的基础条件。 有很多编导各方面工作做的都不少,前期采访也很深入,后期资料积累也不少,写作过程也非常投入,但写出来的解说词往往味同嚼蜡。主要原因就是文字功底欠缺,头脑里没东西,用时肯定倒不出

一部好的专题片解说词的创作离不开前期对采访对象的翔实了解和深入体验。现在有些编导往往不注重专题片前期的采访,经常是拎起摄像机就走,扛上摄像机就拍,不去深入采访。更有甚者,在人家准备好的文字材料上圈圈点点了事,或者报刊上现成发表过的文字拿来作为解说词。这样的解说词丝毫没有自己的见解和思想,没有任何深度和广度,电视专题

片制作出来自然不可能赢得观众的认可。所以在拍摄之前一定要做先期的深入挖掘,亲身去体验,去感受,与采访者进行深入的交流。在一些特殊的片子中,还要注意对双方不同观点分别进行了解,切不可偏听偏信或是主观臆断去判断事情。同时还要注意对事物表层之下的挖掘,寻找出事物表明背后的原因或理由,从而正确把握事物,写出符合实际有很有深度的解说词。例如,我们在采访一个有关两家企业纷争的事件时,由于只见到当事人一方,在第一稿中观点基本是倾向于见到的这方当事人。经过不断的努力之后终于见到另一方当事人后,观点就发生了变化。最终,解说词是在公正客观的基础上实事求是的分析了两方的观点而得出自己的见解。片子出来后,双方都没有不满,因为他们感觉到了片子的客观公正性。所以我们进行专题片解说词写作时切不可

在解说词的写作布局时,一定要围绕主线展开。为了扣紧主题,要把内容表现的有条不紊。一般要根据所要表现的对象,选择一条能最适当地反映客观现实的主要线索即主线。这条主线应能够统领全片,使各个部分构成一个有机的整体,成为作品内在或外在的核心。专题片《话说长江》就是以长江作为其外在的主线了,通过顺江而下的拍摄,反映了长江的风貌。这条江,通过解说词的一再提示,不断涌入人们的脑海,给人深刻印象。再如我台拍摄的《影像呼伦贝尔》就是影像资料为片子的外在主线,以呼伦贝尔六十年来的发展变化为内在主线,展示了呼伦贝尔的前进历程,使人们对呼伦贝尔的发展有了全面的了解。

解说词作为电视这种艺术表现形式的重要组成部分,一定要有概括性。解说词并不是电视专题片的全部,所以应在语言安排上也要服从画面的内容的需要。具体来讲,解说词在写作上语言要精炼、节约,具有极强的概括力。在一部片子中不宜安排太满,凡是画面表达意义比较完整时,就不要安排解说,只要一句解说词能表达的内容就不宜用两句解说词来表达。如果整部片子从头到尾都是解说,不给人消化、思索的余地,就会使人感觉很累,特别是那些又满又脱离画面的解说就更令人讨厌了。所以,解说词写作一定要做到可写可不写的时候最好不写,写的时候也要做到

解说词要处理好与听觉的关系。解说词是供人朗读的,这要求文字上能上口,不使人感到勉强和别扭,因此对一些书面语和低频率文字应做到少用或不用,如

电视专题片解说词的写作,不单纯是一种文体的应用,它是电视专题片的重要组成部分,所以我们在实践中还是探讨中都要着眼于它与视觉与听觉之间的关系,这也是电视解说词写作的特殊性。只有全面把握电视专题片的创作规律,才能更好的创作出高水平高质量的电视专题片解说词。

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参加全省农村党员干部现代远程教育第二期电视专题片后期制作培

训班的体会

5月22日至6月3日,我有幸参加了省远程办和中国电视艺术家协会举办的贵州省农村党员干部现代远程教育第二期电视专题片后期制作培训班。学习期间,我亲耳聆听了中国传媒大学教授郭彦民、中国传媒大学原副校长、中国广播电视协会秘书长助理张君昌、中国传媒大学博士徐珂、中国传媒大学副教授朱建民等几位名家的讲课,受益匪浅,体会颇多。 5月23日,省委组织部远程办领导宋洪宪、冯卫东亲自挤时间主持召开了“全省第二期电视专题片后期编辑制作培训班行前动员会”,专门为这次培训人员作提出了“珍惜机会,刻苦学习,注重安全”等方面的要求。这次学习培训是中国电视艺术家协会和省远程办继去年举办第一期后,第二次专门为全省远程教育系统的业务骨干举办的培训班。大家认为这样的“充电”是十分必要的,纷纷表示感谢省远程办和本单位领导给我们提供的这次学习机会,让我们多角度、全方位地学习、涉猎、吸取了全国最高层次的“营养大餐”,不断丰富专业知识储备,不断提高业务知识含金量,不断增强应用专业知识的能力。

这次学习培训是我们开阔眼界、拓展思维、提高综合素质最好的办法。眼下,我们有许多组工干部在干部考察、基层党建、远程教育等方面的业务工作上应该说还是不错的,但是组工干部业务知识更新速度跟不上新形势经济社会发展速度,特别是远教专题片制作要求与广大党员干部群众的期盼的差距越来越大,这对于做好组织工作、基层党建、远程教育工作来说,都是相当不利的,而改变这种现状就是要加大学习培训力度。这次所学的内容对我们摄影构图、电视新闻制作、焦点新闻制作、摄像艺术与剪辑、电视摄像与构图技巧、远教专题片的策划与制作、电视画面编辑等方面很有帮助,提高了我们审核远教专题片的能力,特别是在撰写远程教育专题片的解说词时,尽力争取领导支持,改变以往做法,少用领导同期声,少用专业名词,少用数字表达,少用专业术语,多用画面语言,多用广播电视语言来解说;在拍摄电视专题片之前,搞好策划,多与采访对象沟通了解,抓住人物、事件的影响细节、语言细节、动作细节、情境细节来拍摄电视画面,讲究故事性、真实性,不要随意摆拍;在拍摄过程中,要找有电视画面编辑意识的同志去拍摄,不要随意找一个记者去拍摄,这样容易造成后期制作出现硬拼图的现象,同时运用好推、拉、摇、移等拍摄技术,按照“符合观众视觉习惯,符合观众的生活规律,激发观众的情感”的要求,多镜组合,多创造影视时空,做好现场采访、宣告式报道、情节式报道;在后期制作时,充分用好用足中国传媒大学副教授朱建民教给我们的“镜头剪辑章法与技巧”、“镜头组接的基本规律”、“叙事蒙太奇和表现蒙太奇”的方法与技巧,注重位置匹配、方向匹配、运动匹配,找到动作、视线、声音、内容、情绪、节奏、因果等常用的剪辑点,多用蒙太奇手法表现感人情节,确保画面组接流畅。

这次学习培训,让我人生有了五个第一次:第一次坐飞机,亲自体验飞机舒适、快捷方便以及遨游天空、俯视祖国大好河山的感受;第一次到北京,北京是我国政治、经济、文化中心,是自己人生梦寐以求的地方,因为组织部门近年来承办的事很多,没有时间也没有资金组织外出学习培训或节假日游玩,能出来学习培训是幸事,其他组工干部羡慕得狠。中国电视艺术家协会和省远程办考虑周到,服务周全,特意安排几天的参观学习,让我们参观学习了一些地方,参观期间我不时打电话或发短信或传图片给想了解北京情况的同事。北京给我的总体印象是:国际大都市、地面相当干净、绿化面积大、城市规划搞得好、北京人文明热情大方、不时有老外观光旅游;第一次受到全国最优秀的专业老师的培训,这次安排的授课老师均是“重量级”教授,见解独特,对基层存在的问题能一针见血,培训内容符合我们基层远教工作者的实际,既有理论知识也有实际操作的东西,整个培训效果相当好,不时与

授课老师面对面交流沟通,索要资料或教程或联系方式;第一次感受首都人的生活快节奏,为了节约钱,我们均是乘坐地铁,2元钱一趟能坐几十里路,偶尔坐2元北京公交车,不管坐地铁还是坐公交车,均能看见在首都工作、学生、生活的人群的忙碌身影和争分夺秒的场景;第一次有调整心情、安静心灵的时间,过去在学校读书的时候,参加工作进组织部8年有余的期间,一直处在紧张压抑的状态下学习,这次学习培训不知是什么原因,我对学习培训如此眷恋,感受如此强烈,让我感到更加充实,它给我的是一次难得的提高机会,是一次很好地总结工作中成功和失误的机会,是一次难得的释放工作压力、陶治心情、安静心灵、调节情绪的好机会,是一次跳出来、看一看,全新认识远教事业的最佳机会。

电视专题片的包装手段和技巧

真实是电视专题片的生命,这里所说的“包装”,是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理,它的目的和作用不是改变事实,而是要使新闻作品中传递的事实更加醒目,更容易引起观众的收看兴趣。也就是说,包装不是对作品内部各种要素的包装,而是对作品的成品的包装。

实施拍摄手法包装,丰富画面的表现力

浩瀚世界芸芸众生,一切似乎都可以拍摄记录,而一切又仿佛那么司空见惯。拍什么?记录什么?采取什么手法拍摄?这就要有个选择问题,准确的选择就是一种“包装”。笔者总结了“八字选题包装法”,即“欲、画、人、情、事、新、美、深”。

欲:指对某一题材的最初感觉,能否触动创作者的兴奋点,引起较强烈的创作和拍摄欲望。只有触动创作者的题材才能触动观众。

画:拍摄对象(包括现场环境)是否具有可视性。人们对外部世界的感受80%以上来自视觉。作为视听艺术的专题片首先应考虑视觉效果,采用独特的拍摄手法发挥电视画面优势,把画面语言作为专题片的本体。

人:人物形象、气质、口才、个性等方面是否有特色、有魅力。主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败。

情:能否“出情”,引起观众的情感共鸣。以情抓住观众,成功大半在握。

事:有没有故事,细节是否吸引人。叙述一个真实动人的故事给观众,强似塞给群众一部二三流的虚构电影故事片。

新:题材、角度、拍摄手法等是否新颖奇特。人无我有,人有我新。创新、突破应是艺术创作者永远的追求。

美:是否给观众以某种审美愉悦。一部优秀的专题片必然是美的艺术品,或真实动人净化心灵,或教人向善境界升华,或意境优美令人神往。

深:是否有挖掘的潜力(具有思想意义和美学价值)。那种“小中见大、平凡中蕴深意、一滴水见太阳”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。

根据这些准确选择,紧紧抓住观众的“兴奋点”和“共鸣点”,使用不同的拍摄手法,从而升华其内涵,突出其主题,进而丰富画面的表现力和感染力。

进行电视语言包装,营造观众的兴奋点

电视与其他媒体相比,最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。因此,把握好电视语言——即专题片解说词的“包装”是至关重要的。一般地说,叙述的语言中都要设置高潮或合理安排“兴奋点”,以达吸引观众的目的,这是“语言包装”的关键所在。“兴奋点”是语言的点睛之笔,是情感碰撞的结合点,让观众由感官的认识进入理性的共鸣。例如山东电视台拍摄的专题片《敬礼

伏跌宕,播出后引起很大的反响。

运用音乐包装,丰富节目的感染力

运用音乐包装专题片,已在电视节目中广泛使用,有的甚至创作主题曲,借以烘托气氛,升华主题。音乐的运用不是服从画面,而是服从内容,优美的画面不一定就要有优美的音乐,而应该根据内容的需要,用得恰到好处。真正起到深刻揭示事物或人物内在的品格、烘托情绪和情感的作用。例如专题片《为了人民的嘱托》刻划了一位身患癌症的检察官,深入基层,为民伸冤,惩治腐败,改变农村面貌的英模形象。临别时,众乡亲十里相送,难舍难离,当一位老人扑到这位检察官怀中,热泪横流,嘴里喊着”老张,你不能走!”的时候,音乐骤起,那激昂而深沉的旋律,伴随着画面里那一双双期盼的泪眼,形成一种检民同心,情深意长的浓厚气氛。

加强其它细节的包装,展现节目的整体美

细节包装,主要包括声音、特技、字幕、片头片尾、暗转等。初看起来,这些好象是细枝末节的小技巧,但对强化节目效果同样具有不可忽视的作用。片头片尾是一个专题片中不可缺少的整体,做得好了,可起到“意义指示”、“画龙点睛”和“价值提升”的作用。特技,是电视专题片特有的包装手段和包装技巧,是运用电视画面的特殊处理而达到的一种包装效果。如,中央电视台记者曾在报道行人乱穿高速公路造成人员伤亡时,特地使用了慢动作重复了某行人被撞身亡的场面。由于慢动作的使用,使这条报道起到了非同寻常、凸显本质的效果。再如,但特技包装不可滥用,用得不准确,就会喧宾夺主。声音包装,一般是指一部专题片的配音或解说。用什么样的音调,用多快的语速,是高扬的还是低沉的,用男声还是女声,产生的包装效果也不相同,但重要的是根据主题内容的需要而有所选择,选择得好了,可以锦上添花,使节目增加整体的美感

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电视专题片制作感受

7月20日,局党委要我们做一个学习科学发展观的电视专题片,以前简单编辑过视频,没有做过这样大型的专题片,接手后压力很大,硬着头皮也得作下去。首先开始收集有关的素材,教育局、进校、一中、二中、领导下乡等,选取了不少镜头,回来后采集、编辑,把视频往一块拼凑,配音、配背景音乐,自己检查、领导审了一遍又一遍,改了一次又一次,最后终于通过了,悬着的心终于落地了。在这个过程中,我有几点感受写出来,一则和大家交流,另一则就是为给自己留下点痕迹。

感受一:定稿。文字资料要先定稿,不然你的后续工作没法做。如果资料改了,配音没法进行,镜头也没法取。

感受二:平时录像、照相总追着领导,没有群众,而我们做片还离不开群众,那时才显得群众的重要性。镜头十分珍贵。

感受三:录像要从中心领导开始,多录几秒,然后再录一般领导,会场一般是先中间,后两边。每个领导单独停下来3-5秒,为我们以后截取录像做准备。

感受四:选镜头。我们补了不少镜头,有时为了一个镜头要准备一段时间。有这样一段材料,“教育局所有同志的感受、心得都贴到了教育局的醒目位置,确实有这么一回事,当时没留,现在补,原来的心得都没了,只好补了几份,然后把它们分成单页,贴到墙上,然后再录,整整花了2个小时的时间,真的很辛苦;还有党校张翠华老师辅导的镜头,是09年3月26

日辅导的,7月份录像,张老师穿的是连衣裙,没办法只好先给张老师回家取衣服,把爱妻的运动服拿来了,黑板上又不能什么也没有,写了一些科学发展观的标题,然后张老师说我录,又是半天。做任何事都要认真,只有认真才能把事情做好。

感受五:音频编辑很重要,而自己这一块还是个空白。要学好Cool Edit Pro 2.0 。另外也要准备一些歌曲、背景音乐,到用时再找很费时间。

感受六:网上这样的专题片也有,多学习一下人家的,多体会,让自己慢慢的成熟。

小型电视专题片制作的注意事项

小型电视专题片,长则15分钟,短则5—7分钟,这类专题片大都是一事一记,一人一片,短小精悍,反映的一般是基层情况,如一些新的信息、典型的经验和身边的人与事。这类专题片贴近群众、贴近生活,具有地方特色,针对性强,群众喜欢看,播出后取得了较好的社会效果。笔者现根据制作电视专题片的实践,谈几点制作电视专题片的经验体会。 (企业拍摄专题片的优势 )

一、要注意选取典型

所谓典型就是所选取的人或事在一个时期一个地方具有普遍性、现实性、代表性和时代性。雷锋、孔繁森等先进人物都是具有鲜明的时代特征的典型人物,它们之所以能成为改革中的先进典型,不仅因为他们具有勇于吃苦、甘于奉献的精神品质,更因为他们的价值观念、行为方式等都符合建设中国特色社会主义的时代发展需要,具有深刻的现实意义,体现出鲜明的时代风采。这样的典型让人可亲、可敬、可信,可学。将这些典型人物制作成电视专题片,就会收到很好的社会收益。因此,地方电视台在创作专题片时就应注意选取这样的典型。

二、要注意解说词写作

电视解说词应叙事干净利落,语言晓畅明白,词句短小简洁,语言力求口语化、形象化。 解说词不是画面的简单说明,而是画面及同期声的概括、评价、补充、延伸和深化,以传达画面及同其声没有传达或无法传达的信息。电视解说词像一根链条,把电视画面与同期声连接起来,使其形成一个完整的集合体。写作电视解说词时应尽量用通俗生动的语言来解释现象、阐明道理。在论述时应透彻、深刻、富有思辩色彩和哲理。解说词切忌空话。

三、要注意表现细节

电视专题片所记录的人和事,只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果,如果一部电视专题片没有激情,通篇是干巴巴的说教,就不会吸引观众的视线,就收不到应有的效果。而要表现出栩栩如生的人物形象和生动感人的生活场景,就需要注意表现细节。因为细节是表现人物、事件、社会环境和自然景物的最小单位,典型的细节能以少胜多,以小见大,起到画龙点睛的作用,从而给观众留下深刻的印象。

四、要注意表现背景

背景,又称为环境,是电视专题片的基本构成因素,也是电视专题片所反映的人物的性格、命运和事件赖以发生、发展和变化的根据和基穿

一般来说,电视专题片都或多或少地涉及到时代背景、文化背景、自然背景。在一部具体的电视专题片中,由于所反映和表现的题材、主题等因素的不同,其所处理的背景也就有所不同、有所侧重、有所选择。我们要根据不同的创意、题材、主题来选择不同的背景。 (企业宣传片和专题片成功的四个要素 )

五、要注意真实性

目前,县级台自己制作的电视专题片,多取材于身边的人和事,然后确定题材主题,构思情节,安排同期声拍摄。电视专题片在表现或保留生活真实面貌上具有得天独厚的优势,这种真实性不只是指外部形象的真实再现,还严格要求人物内心的真实和现实生活的真实。一

部成功的电视专题片,它是形象真实和内在情感真实的完整统一。因此,在拍摄电视专题片时,一定避免一些人为的摆布和虚假的东西,力保专题片的真实性。因为,真实的专题片才有魅力,真实的专题片才能吸引观众、打动观众。

六、要注意构思

电视专题片的构思一要完整,二要新颖,三要科学,这是最基本的要求。 (电视专题片的创意技巧 )

电视专题制作工序比较复杂,包括标题拟制、画面剪辑、音响合成、字幕设计以及所有构成这些要素的子要素。在制作过程中,要本着形式为内容服务的宗旨,在“以视为主,以听为辅”的原则指导下,协调和处理好画面、同期声、字幕,解说词等方面的关系,使电视专题片诸要素及构成诸要素的子要素之间优势互补,形成合力,共同为突出主题服务。只有电视专题片构思精巧、制作精良,才能制作出内容、形式俱佳的电视专题片。

服务范围:

电影、电视剧的摄制与发行

各类电视专题片、系列片、纪录片的摄制

企业、产品、企业家形象电视广告、宣传片、多媒体展示光盘的摄制

产品推介片、宣传片,影视广告片的策划、创意、拍摄和制作

各种三维、二维动画的设计与制作

各种文艺晚会、演出、庆典、会议电视摄制

企业形象设计,企业CI、VI设计宣传推广

宣传画册设计推广,产品样本设计制作,包装设计等

CD、VCD、DVD光盘批量制作

我们将在影视制作、广告创意及上述相关服务方面为您提供积极支持。热忱欢迎致电、致函我公司,小型影视制作的12个主要流程

专题片《话说宣纸》制作的心得体会

专题片《话说宣纸》取材于安徽皖南山区泾县,讲述的是宣纸的由来以及传统宣纸手工作坊和现代规模化的生产工艺流程。

前期拍摄

在完成前期调研后,实际上此片拍摄周期只有10 天,摄制组要在短短的十天之内完成组员的磨合、根据恶劣的拍摄环境随时应变、艰苦拍摄等一系列的工作。拍摄设备方面,我们主要使用了Sony HDW-F900摄像机和ARRI日光型高色温灯具。

由于象这类片子往往具有纪录片的特点,那就是拍摄内容需要以客观真实为主旨,大部分情况下画面效果注重客观性、真实还原性,要求色彩再现平实而自然;但却随时会受到外部拍摄条件的限制、具体镜头画面的不确定因素的限制,往往要求摄制组在有限的条件下迅速作到各种“救”画面的调整。

这条片子内的构图内容元素主要是山、水、人、纸和建筑,要着重表现的是他们之间的关系。

山,我们通过高清晰度摄像机的应用表现出了预期的绿色植物层次感,以往用标清摄像机时,毕竟清晰度很低,是高清的1/5.5 倍,所以感觉画面对绿色反应迟钝。水,孕育了这方水土上的宝贝__宣纸,而且保障了宣纸的尊贵质量。也是我们这次着墨刻划的。由于水是透明物体,具有流动性、折射性,因此我们利用了环境对它影响大这个优势来找角度拍摄,结果高分辨率的画面中水的型态多变而柔美。

纸,是我们本片描述的核心,主要表现出宣纸的“白” 和纸的质感,通过用光、通过找拍摄角度等方法找寻最佳的纸质感觉。

建筑,皖南的建筑具有浓郁的当地风情,用“灰”色可以高度概括它的特色,那么在我们的片中,灰色就是连接其他颜色的过渡。人,有机地将山、水、纸、建筑的绿、白和灰进行了组接,支撑起了整个片子的活力和张力。

总之,无论在前期拍摄和后期制作过程中我们都比较注重综合运用技术手段、利用自然光、环境光、人工灯光等用光方式来满足色彩的出色再现和主题的表现。

菜单参数

在出厂设置状态下高清画面的色彩不饱和、锐度也不够、影调不够丰富、黑还原不够,我们主要就这方面做了参数调整以达到本片画面所要求的色彩自然朴实、清晰度高的效果。

色彩再现

影响色彩再现的重要一点就是白平衡。由于高清摄像机的高灵敏度、高分辨率,使得对摄像来说调白平衡的要求更严格。尤其是在混合色光的情况下对白平衡的掌控能力更重要。对于室内场景,就要根据片子要求考虑偏重于自然光、还是偏重于室内灯光对白平衡。即使在全部使用灯具,而且是ARRI 灯的条件下还要考虑到每一套灯具的发光效率是否符合要求、环境内灯具数量不够用、电压不稳定造成同样功率灯具发光效率不一样和色温不一样的问题。这些问题都在我们这次的简陋拍摄环境下碰到了,前面也说过,纪录片的拍摄过程中有很多因素是摄制组无法事先掌控的,而且还要在短周期内赶进度,因此,这就非常考验我们摄像组人员的应变能力,为了获得画面中每个局部的色彩良好再现和统一,就要考虑通过技术参数是否可予以弥补、通过灯具前加镜头纸是否可以弥补、通过构图是否可弥补、通过借机位是否能弥补等等。那么对于室外场景的拍摄呢,个人认为更多的需要注意室外环境对白卡的影响,要注意白卡的受光面积、受光方向等因素。

格式

我们这次采用了据说能使静止画面中垂直分辨率较隔行方式有效提高25-30%清晰度的逐行扫描格式。但是,从后期制作的角度来看,由于逐行方式对横向运动镜头的限制大,容易造成正常运动镜头中景物边缘明显的、令人不舒服的闪烁。因此,我们的感受是对于电视台栏目类节目、尤其是要求赶进度的时效性节目采用隔行扫描的方式比较稳妥。

白色物体的优美还原

实际上对于摄像机来说,最难拍、也经常让摄像头疼的就是白色物体的表现。而我们这个片子的重点是刻划白色的宣纸,因此,不可回避白色物体如何优美还原的问题。基本的拍摄思路是利用环境漫射光、再加一些辅光光比,找寻最佳的机位角度,力求达到良好的纸质表现。在拍摄室外的纸时,为了保证纸的“白”色还原正常、有层次,同时要照顾到诸如人脸等其他人物、物体的表现,我们主要利用了纸的反光作用、再通过收光圈、补光等手段来体现。

室内环境的表现

由于高清摄像机的高灵敏度和高解像能力、摄像机CCD对暗部景物的出色还原能力,因此对于要求自然、平实的纪录片类节目在拍摄室内环境时,很适合只用室内原有的照明设备,再略微在暗部补些光就可以了。

后期制作

校色

如今,愈来愈多的高清节目制作追求画面的精致,因此,在完成了非线剪辑后都需要进行调色,色彩还原优美的画面为高清节目带来更高的艺术效果和观赏价值。

此片后期主要设备为Apple 双G5平台Final Cut Pro HD(Ver. 4.5)、Sony HDW-F500 录像机、Sony BVM-D24E1WE 24 监视器。在F C P 软件中,校色一块主要是使用C o l o

r Correction 和Image Control 两大校色插件完成的。使用时可将其中的校色功能拖出粘贴在每一个镜头中成为单独的一个校色系统直接对该镜头进行校色。也可以多个选项同时使用。其中有一些功能的效果大致相同,我们最常用到的是Color Corrector 3-way、RGB Balance、Brightness and Contrast 和Gamma Correction 四个功能。

通过这些功能可以分别调整暗部、中间部分和高光部分的值,在很大程度上做到亮度和颜色调整的细化和精确性,同时还能兼顾到黑白平衡的微调。

在各部分亮度调整完以后,要适当的加一些饱和度,弥补在亮度调整过程中导致的饱和度损失。一般亮度调大了以后要适当的加大一些对比度,以保证画面的调子不至于太软。亮度调得过大不仅会损失画面亮部的细节,还会产生很大的噪波、影响画面的质量,同时,调整亮度也会影响黑电平,调整时注意黑电平的范围控制在0-50mv。

Gamma值的调整不太会影响黑白电平,是一个理想的调整画面亮度和层次的工具。 技术指标控制

在调色的过程中,对技术指标的把握至关重要。我们对此片的技术控制参照了金帆奖技术质量要求进行的。比如对画面亮度的控制,要求亮度指标最高不能超过770mv,一般把指标控制在765mv 以下。有些画面中亮度信号叠加色度信号后将致使复合信号超标,我们就将亮度信号控制在 700mv 左右。如果画面以消色为主,亮度信号一般控制在 550mv 左右。

对于画面的复合信号指标,我们控制了复合信号幅度最高不能超过800mv,一般控制在795mv 以下。对于画面的黑电平指标,我们将黑电平指标控制在0-50mv,最高不超过50mv,一般黑电平尽量控制在5mv。色度信号方面,我们让泰克示波器上的菱形图显示尽量象扇形张开,当然也要根据具体镜头而定,前提是确保主观感觉不失真。

对于音频指标的把握,控制语言最高音量不超过-10db,一般控制在-20db — -12db 之间,音乐最高音量不能超过-5db,一般控制在-20db — -7db 之间。

策划拍摄制作企业宣传片、专题片的几点心得

广告活动对于塑造企业品牌形象、提升产品知名度的作用,众所周知。“广告不是万能,但少了却不行。”因此,央视每年的广告招标总是那么热闹。但是那也只是大企业的专利,我们大多的中小企业只能眼睁睁看着人家一掷千金,暗自佩服人家的魄力,感叹自己的无力。我们都知道,企业在央视投放一千万以下的广告费,几乎是没有什么效果的。然而几千万的广告费又不是每个企业都能承受得起的。所以许多中小企业只能选择更适合自己自身时间情况的广告方式。其实,大企业的广告是用钱砸出来的,小企业的广告才更能体现其价值。如果不信,你可以找个外行人随便去拍个广告,花个三千万在央视投放,然后在配合地方媒体轰炸和促销,其效果不会比那些大制作的广告差。中小企业的广告要做,而且还要慎重地做。除了大众媒体广告,另外还有一种广告形式也不可轻视。那就是多媒体广告,企业通过策划制作的多媒体来进行广告宣传。企业宣传片不仅仅是拍摄制作一套光盘那么简单。企业制作宣传片的最终目的是传播企业形象,销售产品。它要求的不仅仅是画面的精美、内容的生动,更要求能够统一企业形象和产品特点。这种多媒体宣传片特点是投入小,受众针对性强、播放地点灵活等。企业宣传片从内容上分主要有两种,一种是企业形象片,另一种是产品直销片。前者主要是整合企业资源,统一企业形象,传递企业信息。它可以促进受众对企业的了解,增强信任感,从而带来商机。而产品直销片主要是通过现场实录配合三维动画,直观生动地展示产品生产过程、突出产品的功能特点和使用方法。从而让消费者或者经销商能够比较深入地了解产品,营造良好的销售环境。企业宣传片的直接用途主要有:促销现场、项目洽谈、会展活动、竞标、招商、产品发布会、统一渠道中产品形象及宣传模式,等。

企业做宣传片首先要明确目的。为什么要做宣传片。企业制作宣传片是为了提升企业形象还是介绍产品?如果是为了提升企业形象那当然是做企业形象片。很多中小企业自身的形象并

不是很突出,在企业内部对自身没有一个统一的认识,在渠道和消费者中也没有形成影响和共识。这对企业的发展是十分不利的。那么企业就需要将自身的资源进行整合,提炼出一个统一的企业形象。如果企业要做的是产品直销片,和企业形象一样,产品的特点和功能定位也很重要。产品有产品的形象,产品的功能定位应该能够体现出由产品所展示的品质、品味和品形到品牌的过渡。宣传片可以帮助企业实现企业——代理商——经销商——零售商——消费者对企业形象和产品的共识。

明确了目的还要明确用途,是用来促销、参加会展还是招商、产品发布,这对宣传片的要求都是不同的。产品发布会,招商与会议等专题片,要重点介绍的是企业实力,传播新产品信息。面对的受众是第一次接触该产品,所以需要内容详尽,卖点突出。如果企业是在现有渠道中统一形象,那么目标受众明确,对企业和产品有一点的认知和了解,这样的宣传片需要强调的是精练。总之,企业在决定做宣传片之前要仔细分析企业自身的状况,明确目标和用途。不能为了做宣传片而做宣传片。

现在,有很多的多媒体制作单位可以为企业制作多媒体广告、宣传片。很多的小企业喜欢选择这样的公司来做宣传片,因为成本比较低。从技术上来说,这些公司是没问题的。然而企业宣传片毕竟不只是技术上的一个拍摄和光盘制作。它是企业的一种广告方式。是广告就需要精心的调研分析,合理的策划和创意。而大多的多媒体制作公司都还不具备这样的实力。因此,企业在选择做宣传片的时候要慎重考虑应该选择什么样的制作单位。其实,最好是选择一个具备很强营销策划能力的公司,即使他们没有多媒体制作业务,他们也可以给企业做合理的分析和策划,告诉企业该怎么做。实际上,有一些营销策划公司也做影视广告,用这样的公司来做企业宣传片,才可能更好的将宣传片的营销作用更好地发挥。

另外,企业对于不同的区域市场所使用的宣传片也应该有所不同。成熟的市场和新市场应该区别对待,在成熟的市场各级客户对企业和产品都有了一定的认知,针对他们所做的宣传片是要将他们现有的认知系统化,统一化。而对新市场来说,主要是将企业形象和产品功能特点等传达出去,先获得认可和接受。

所以,企业制作宣传片,不能只有一套方案,一张光盘打天下是不行的。当然也不是说宣传片越多越好。企业可以针对不同目的和用途做几套方案,所谓“形散而神不散”,在每个宣传片里要贯穿同一根筋,那就是企业的神。从理念到行为到视觉,这一套是不能随便更改的。 企业宣传片不宜做的太长,不能因为成本低,就把所有的信息塞入一张光盘。这和广告一个道理。再说了如果让客户想看一部电影似的来欣赏的宣传片也不大可能。但是宣传片毕竟不同于影视广告,所以也不宜太短,太短了想说的东西没有说明白,目的自然也就达不到了。企业宣传片的长度应根据具体情况来定,一般在10--20分钟为宜。

企业宣传片做为营销的辅助手段,不能单一存在。如果仅仅依靠一套宣传片进行企业形象,产品宣传那肯定是不行的。这地球人都知道。

总之,企业宣传片较之传统文本式宣传有直观、生动,可将影视动态、配音解说和三维动画融于一体,从而更丰富详实的展示企业的形象、产品信息和价值服务。而相对于影视广告来说,企业宣传片成本较低,受众明确,展示的场合和时间随意性也比较强。企业宣传片看似简单,但对很多中小企业来说,用好了,同样可以对营销产生积极的影响 如果没有好的选题或者是亮点内容,我认为不要盲目制作专题片。不但观者觉得无味,对于拍摄制作人员也是一种煎熬,并不能产生应有的共鸣。

想要制作一部优秀的专题片,我个人认为一定要考虑以下几点:

1、恰当的选题,要有深刻的内涵和寓意;

2、必须要事先准备好文字资料和其它相关素材,理顺思路,完整构思,进而写出一个分镜头的本子;

3、条件允许情况下,应先了解和体验所要拍摄的内容,不至于纸上谈兵;

4、作为一名编导,要有一定的知识面,针对不同内容了解相关的知识,恰如其分地运用在片子当中,但是要通俗易懂,避免逻辑性和政策性太强;

5、视频画面必须要符合语言叙述,通过画面就能使观众看懂内容;

6、基于多年工作经验,我们也可先拍摄后写剧本,但是总会有欠缺,不尽完美,应尽量避免;

7、由于设备和拍摄环境的局限,我们尽可能少用运动镜头来拍摄,多运用景别 的变化反映所拍内容。

谈专题片制作

为认真贯彻落实全省政法系统新闻宣传工作会议精神,进一步加强全省监狱系统新闻宣传工作,提高新闻摄影、摄像水平。6月11日至12日,省局在宁举办了新闻摄影摄像培训班,我有幸参加了其中关于摄像非编的专题讲座。

让我印象最深的是江苏电视台资深编辑师顾杰老师关于非线性编辑知识的讲座。在三个多小时的讲课中,顾老师始终以通俗易懂的语言讲述着非编知识和他对专题片制作的独到见解,讲座结束后顾老师又和我们进行了交流,启发和受益颇多。

目前,在我们的实际工作中经常遇到需要制作专题片的情况。外单位来参观学习和交流需要对外宣传的、本单位工作和有些重大的计划项目(例如基建、调整和规划)需要汇报的、重大节日或活动需要广泛开展宣传教育的……,等等。这些都需要我们制作出符合特定主题的电视片,也就是所说的专题片。结合自身的理论知识和制作实践,我认为要制作出一部好的专题片,应该注重以下几个方面:

一、好的文案是前提。这里的“好的文案”其实就是指要有一个好的剧本。在文字层面,一个切合专题的好剧本就决定了这部专题片的整体水准。因此,对于专题片的制作来说,编剧的文字功底和政治素养是非常重要的,这点万万不可忽视。在动手制作专题片之前,我觉得应该在条件允许的情况下,尽可能多的对文案进行修改和完善,力求做得更好。

二、适合的主旋律是基础。对专题片来说,匹配的音乐很重要。制作一部专题片,往往需要收集和使用各种类型的音效来做配乐。但是,对于每一部专题片来说,它的主旋律就只有适合其特定主题的一种类型。匹配特定的主题,主旋律或是舒缓、或是紧张、或是轻快,或是激昂……。在文案确定之后、开始制作之前,先要根据主题和文案,选择一个适合的音乐作为通篇的主旋律。而这点,往往很容易被忽视,也很难做得好。因此,制作者对于音乐特别是旋律的感悟和理解也很重要,这方面的素质需要我们自觉主动地加强日常训练和培养。

三、丰富的画面是主体。众所周知,专题片的主体是由配合文字内容的连续画面组成的,而画面是由一个个镜头串接而成的。为此,平时一定要注重素材的拍摄质量和保存分类,否则就会直接影响到镜头画面的选择。选不出高质量的素材镜头,就算制作水平再高也难以剪、拼出高质量的画面,没有高质量的画面,就不会有高质量的片子。这就象“巧妇难为无米之炊”一样,是同一个道理。如果素材的种类多、质量高,再加上较高的剪辑和处理技术,才有可能做出内容丰富、节奏动感强、具有震撼力和冲击力的画面。因此,在日常工作中建立专用素材库,注意科学、合理的保存、归类各种图片和音视频素材,对专题片的制作乃至各种多媒体演示课件的制作都会有很大的帮助。

四、开头和结尾很关键。用顾老师的话说,“开头几分钟很重要”。我很领会这个观点。人的注意力往往在开头的一段时间内很集中,因此,开头一段的文字、画面和配乐等等所有这些元素组合在一起的总体效果好不好、有没有吸引力和冲击力,会决定观众的第一印象,往往对有没有兴趣继续往下观看有着很大的影响。

结尾的制作同样也很重要。经过开头的精彩、中间的平稳,结尾如果仍然保持四平八稳

的话,就很难成为一部高水准的专题片。结尾的部分,应当通过文案的设计、镜头的剪辑、画面的巧妙组合和处理等一系列手段,留给观众遐想、揣测的空间或强烈的印象。会后,我曾向顾老师请教关于开头和结尾的制作需要花费的精力与主体制作所花费的精力相比,各自所占的比例问题。因为我试图想通过这个问题弄清楚开头和结尾的份量到底有多重。结果虽没有得到具体的答复,但是我弄明白的意思是,如果时间宽裕,就尽可能多的把时间花在揣摩开头和结尾上吧。

五、片头是点睛之笔。片头指的是专题片主体开始之前,引出标题的那一段视频动画,一般长至几十秒短至几秒。片头一般是采用后期合成技术,对多个视频片断、图片和文字进行特技处理制作而成的。前文说过开头很重要,这个开头其实就包括刚开始的十几秒的片头,而且片头结束一般都要引出整部专题片的标题。可见片头制作的重要性。对于整部专题片来说,片头就是点睛的一笔。如果这一笔的水平很一般,那么专题片的整体档次就会受影响。反之,如果片头的制作水平很高,那么也会让专题片的整体档次更上一个台阶,起到画龙点睛、锦上添花的作用。

精美的片头从设计包装到制作合成,都要有一套完整独立的制作流程和方法,这里不再赘述。想说说自己的几点制作感受和体会:一是要培养片头的设计创意。片头的设计很重要,一个全新的巧妙的创意,会在几十秒内就紧紧抓住观众的眼球。创意的获得,需要制作者多动脑筋,多培养开拓思维和创新意识。二是要提高片头的制作技术。一个很简单的道理,高水平的技术制作出高质量的动画,低水平的技术只能出低质量的动画。现在高质量的片头,往往都需要photoshop、flash、3Dmaxs和After effect等多种多媒体软件的联合使用,用单一的软件很难实现。比如,顾老师在讲座结束前播放的《南通海事》的三维动画片头,就是采用的photoshop、3Dmaxs和After effect制作而成。这些都对我们制作者掌握和应用多媒体软件提出了更高的要求。三是要注意片头与主体开头的结合。片头十几秒放完,专题片的标题出现、定格,接着几秒后就是开始主体部分。有些人往往会忽视片头与主体开头部分的结合。我认为,应该尽量做好片头与主体开头部分的衔接处理。根据具体情况添加淡出过渡,是比较好的方法,应该尽量减少片头与主体开头之间的画面硬接。

专题片的制作是一门博大精深的学问,还远远不止以上五个方面。我觉得,专题片的制作更像是创造一个艺术作品的过程,制作者不仅要具备全面和精湛的制作技术,更深层次的是,需要具备文学、音乐、美术、视觉等多方面的艺术素养。我想,这可能也是我们今后需要不断学习和提高的一个方向。

人物专题片的采访创作体会

现代电视理论强调电视工作者要有创新意识,无论是表现形式、还是编排内容都要有所创新,只有这样,才能适应电视媒体的发展,满足观众不断提高的欣赏水平的需求。特别是在人物专题的创作中,结构上要用心设计,内容上用心编辑,情节上要跌宕起伏,这样才能吸引观众,提高人物专题片的表现力和收视率。

在实际创作中,我首先注重深入生活,收集素材,把细致的采访放在节目制作的第一位。人物专题片《爱心之果》讲的是一位普通女工陈江南14年资助贫困山区孩子求学的故事。我在策划准备过程中,通过和主人公交朋友,我们相互建立起了信任感,使我尽可能更多地收集第一手材料。在她的家里我感受她对老人的孝敬,在办公室我体察她的爱岗敬业,通过多次采访她的丈夫、父母和她的同事,阅读了上百封她和被资助孩子的来往信件,使我从思想情感上渐渐融入了她的生活。这样积累下来的大量素材,为提炼主题、构思结构以及确定表现形式奠定了基础,同时对拍摄过程中需要设计的画面、需要拍摄的镜头等等,也都做到了心中有数。

任何作品主题思想是核心,是脉搏,而好的结构,好的表现形式是作品成功的关键之一。在展现主人公美好心灵的过程中,我体会到好的素材还需要好的表现手法,表现手法是一个需要反复推敲的过程。在《爱心之果》这部片子的采访策划中,我尝试了多种表现手法。如一种结构是,让主人公讲述资助过程,加入背景介绍,穿插对陈江南母亲的采访和被资助孩子英杰的电话采访,虽然全片的结构充满张力,但缺少创意。另一种结构是,按照陈江南从十几年前开始资助到孩子考上大学的时间脉络,解说中加图像加采访,这样的结构有些平铺直叙,似乎体现不出主人公的境界。接下来我尝试倒叙的手法,先介绍被资助的孩子考上大学,然后引出来龙去脉,这样的方法又使某些情节和内容不好表现。最后我采用书信作为载体,14年来陈江南与被资助孩子英杰的来往书信有上百封,我挑选其中4封信作为引线串起整个故事,选用其中一封洋溢着感激之情的英杰称陈江南为母亲的信做开头,“在我的家庭,遇到困难时,是您伸出援助之手,让我们家摆脱困境;当我感到失落无助时,是您在精神上鼓励我,用慈母般的爱温暖我。在这里请允许我,叫您一声母亲!”这是能引起观众情感共鸣的动情点。另外3封信选的是,英杰家乡发生洪涝灾害,英杰以优秀的成绩回报资助,英杰母亲写来的感谢信,适时展现的3封信起着承上启下、画龙点睛的作用。这是我通过不断的尝试,不懈的努力,使人物专题片《爱心之果》的结构形式更加富有表现力的成功探索。 就像人物专题片《爱心之果》的开头选择让我尝到甜头一样,我体会到在人物专题的创作中,打造一个精彩的开头对调动情绪营造气氛起着关键作用。 在另一部人物专题片《真情涌动》中,通过反复推敲,我在开头使用了一组情景再现的镜头,呼啸奔驰的火车,紧急刹车,120急促的喇叭声和救护人员抢救的特写,担架、车轮、吊瓶、医护人员快速抢救的身影,叠加营造出一种视觉上的冲击力,这时屏幕上出现两行字幕,“2007年12月27日,齐鲁石化橡胶厂职工崔明延、刘霞的儿子不幸被火车撞伤,生命垂危„„”然后在职工们踊跃捐款的照片上,出现标题字幕,一个“真情涌动爱心奉献”的感人画面呈现在观众面前。好的开头,关系到整个片子的艺术效果,能更好地吸引观众,开头开得好,就能先声夺人。 人物专题片的创作首先是作者自己感动,然后才会让观众感动。创作好人物专题片离不开立意,即你的作品想通过人物表达什么,是一种精神、一种思想,还是一种感情。这就要求作者要善于挖掘隐含在事物表象中的思想内涵,而要做到这一点首先是把握好采访方式,采访到符合人物身份和性格特征的对话和故事,从而挖掘到深刻的思想内涵。

人物专题片《乐于助人的栾新》讲述的是一位残疾人20多年坚持做好事的故事,当初栾新不愿意接受采访,认为都是些相同的故事没什么可说的。通过多次联系,耐心和坚持,我终于坐上栾新的三轮车去看望他照顾的老人,慢慢地他渐渐接受了我的采访。一开始我是这样设计问题的:“请你谈一谈为什么长年坚持做好事?”又感觉这样问太生硬,不自然。后来设计的问话是:“我觉得你做好事是有原因的,一个残疾人本来需要别人的帮助,怎么想起来去帮助别人的?” 栾新开始慢慢地向我叙说。多年前一次外出,他的三轮车突然坏了,荒郊野外,举目无亲,这时一位陌生的小伙子执意送他回家,两个小时的漫长路程,把他送到家后小伙子连一口水都没喝,栾新甚至都没看清楚小伙子长什么样,小伙子就匆匆离去了。看着汗流浃背的小伙子离去的背影,栾新禁不住泪流满面,他暗下决心今后也要像这个小伙子一样帮助别人。小伙子感动了他,他又感动着我,从他讲述的故事中,我选择了3件事,按照从他被别人帮助再到他帮助别人这么一个线索,结构整个人物专题,表现一个普通人的美好心灵。通过这次采访我认为只要多沟通,多了解,提问题自然切入, 使对方舒服,精诚所至,最终就会直抵人物的内心世界,挖掘出一个有品位、有内涵,感动自己也感动他人的故事。

挖掘人物,提炼生活,学会启发被采访人,提炼更深刻的主题。专题片《史学英的石化视角》介绍的是一位基层的倒班职工,从一名普通的摄影爱好者到获得中国石化摄影金奖的过程。史学英利用休息日独自去40里外的燃煤车间,拍摄工人挖煤、卸煤、运煤的图片。

我重点采访她是如何克服种种困难的,于是就有了:冬天,史学英骑着自行车,带着棉帽,戴上手套,捂上口罩,用围巾把脖子围起来,相机用塑料布抱起来的特写画面。夏日,煤粉和汗水顺着她的脖子往下流,满身流着,鞋是黑的、袜子鞋垫也是黑的„„有了这些细节,人物专题片的结构和表现手法就有了水到渠成的效果,最终我确定就以史学英的这些细节为线索,表现她如何刻苦自学,如何用作品诠释她的创作灵感,从拍摄周围的人和事到拍摄最基层的职工风采,让观众了解她内心的追求、不懈的努力和一个石化人的独特视角。

电视行业是一个前沿行业,人物专题片是同期声、解说词、音效的有机结合,形式多样纷呈,这就需要我们在实践中不停地总结探索。作为一名电视人,要适应电视发展的需要,不断提高业务水平,提高综合能力,制作出更多更好的人物专题片。

专题片制作中的注意事项

企业新闻专题片是综合运用电视表现手段与播出方式对某一重大事件或某些具有企业新闻价值又为广大观众所关心的典型人物、经验、新生事物以及某一行业、地区、现状考察等题材进行充分报道的一种重要形式。一部电视企业新闻专题片的成功与否,可以说关键因素是采制过程中的角度切入方式,而角度切入问题历来是电视记者最为费神最为刺手的问题,一部成功的电视企业新闻专题片,必须由一个成功的角度切入方式来引导。展开角度切入的好坏与否,直接关系到节目的社会效果,切入角度选择的好片子也就成功了一半,一部片子有了一个好的选题,也仅仅是采制过程中有了一个明确的方向,要想把这个选题采制成一部好的片子,就得冲破角度切入这个难关。作者作为地方台的栏目记者,从事电视企业新闻专题片的采制工作已有多年,至今,仍感到片子的角度切入方式难以把握,每拍一部片子,在角度切入问题上都要大费周章,成功的喜悦,失败的沮丧,一言难尽。同时,在工作的摸索中,在不断地借鉴学习中,点点滴滴有了一些体会,在片子采制过程中,也或多或少发现了角度切入一些带有规律性的东西。

一、从企业企业新闻事件中寻找富有特别意义的场景和片断来作为角度切入

在电视企业新闻专题的采制过程中,比较明显地集中再现生活富有特别的场景和片断并不那么容易碰到,这就要求记者细心观察,深入挖掘,一旦你捕捉到了,整部片子的角度切入问题也就迎刃而解了。1998年,米泉电视台在采制《水中情》一片时,摄像记者就成功地捕捉到了一段稍纵即逝的感人场景,主人公冒着刺骨的寒风跳进齐腰深的冰水中,疏通涵洞, 他上来时浑身打哆嗦,手臂被冰渣划伤多处,鲜血直流,我们把这段感人场景放在片头,作为角度切入,没有一句解说,也没有一点音乐,只有现场效果声,然后叠出片名《水中情》。这个先进人物的事迹由此得以顺利展开,从这个角度切入,把一个忠于职守的水管工作者的形象推到了观众的眼前,留在了观众的心中,同时也调动了观众对这一人物进一步了解的急切心情,为观众审美需求的情感延伸创造了条件。片子播出后,反响很大。

二、开门见山,集中再现特定情景

电视企业新闻专题通常是当日或近日重大企业新闻动态的综合补充和深化,较重视时效性,因而在角度切入选择了多采用开门见山,集中再现特定情景。1999年夏天,我台选送在新疆电视台播出的《金婚的日子》角度切入点就选择了闻名全国的书法篆刻大师张琦夫妇金婚庆典日,直接开门见山切入,集中再现张琦夫妇金婚之日的特定情景。开头是这样的:(现场主持人同期声)“今天是张琦二位老人结婚五十周年纪念日,现在,我宣布金婚庆典开始。”音乐响起,荧屏上则呈现张琦夫妇激动的面部特写,推出片名《金婚的日子》。由此才逐步深化张琦夫妇相濡以沫,对艺术追求不辍的传奇人生。

三、以鲜明生动的个性形象为切入点

如果说消息是以传递信息为主要职能的话,那么电视企业新闻专题则以捕捉富有个性特征的鲜明形象取胜。电视是形声兼备的传播媒介,电视企业新闻主要是靠一幅幅画面来报道新近发生和正在发生的事实。但这不等于说它自然而然也就有了鲜明的形象,其实,相当一部

份企业新闻摄取的只是一些不能反映生活本质的一般性画面,若要想拍摄到寓意深刻,形象生动的画面,则要深入到生产和生活的第一线,去细心观察、体验。好消息是这样,好的企业新闻性专题更是如此。因为形象生动的画面有可能就是一个好的角度切入点。有了一个好的切入点,整个片子才得以顺利制作完成。我从实践中体会到,鲜明生动的个性形象是挑、等、抢甚至是借来的,以此为角度切入主题,当然为整个片子增色不少。

四、选取企业新闻事件的某个侧面或侧面的一点为切入点,引发开去

电视企业新闻专题角度切入类似于打仗选择突破口,口切得越小,材料越集中,越容易把问题说透,企业新闻性专题有着自己独特的特性,对企业新闻事件的采制不可能面面俱到,它只能选取某个侧面,或者某个侧面上的点,引发开去。然而世间任何事物又都不是孤立的,有好多个面,这时,我们只能在若干个面中进行精选,从最能展现事物特点的那一点去切入主题,古语说:伤其十指不如缺其一指,一点切入往往成功系数较大。而面面俱到则常常是面面不到。啥都想说,结果是啥也说不透。以某一侧面或一点为切入点,往往能使片子结构紧凑,简洁明了,吸引观众。

五、平中觅奇式角度切入

有些选题并不重大,但只要有一个比较奇特的角度切入,也能够成为优秀的电视企业新闻专题,从这个意义上说,重大的题材不是人人都能遇到和发现的,但是抓取好的企业新闻的机会对每个记者来说却是均等的,一些看似寻常,司空见惯的企业新闻题材,只有肯下功夫找出一个好的角度切入,就能发掘出独特的思想意义,同样能平中见奇。平中觅奇式角度切入关键在于 “平常事、细观摩”这“细观摩”三个字,便道出了觅奇之“秘决”。2002年夏天,本台企业新闻部一位记者在米泉市柏杨河玉希布早村采录到一则奇特的短消息:麻雀在教室里安家落户,学生上课,麻雀飞进飞出,双方相安无事。我台《龙河纪实》栏目组的记者在谈论中感觉到这则深处里面有“戏”。当即赶往再次采访。原来雀巢本在教室的屋檐下,一天夜里风大刮落下来,里面还有几只不会飞的小麻雀,被早上赶来上学的学生发现报告了老师,老师觉得这是一个难得的教育机会,就引导孩子们想想办法,救救小麻雀。最后孩子们一致同意把鸟巢绑在教室屋顶的横梁上。从这件小事上,老师让孩子们得到了一次生动的教育,让他们从小树立了爱护鸟类,保护鸟类的思想。这是一具非常好的企业新闻素材,但因为事过境迁,许多画面无法补拍。我们就运用同期声让老师和孩子现身说法。以鸟儿从敞开的窗户飞进飞出为角度切入引出故事。

六、逆向思维式角度切入

客观事物常常是一种倾向掩盖另一种倾向,我们的宣传有时也往往是一阵风,说搞什么,大家一窝风都搞,选题雷同,只是改一改时间地点数字而已。事实上,在选题上搞一点逆向思维,反其道而行,往往能新意迭出,取得意想不到的效果,当别人选择这方面的题目时,看看能不能选另一方面的题目,别人的题目从正面选,看看能不能从反面选,从正反两个方面做文章,选择一个逆向思维中典型的点切入。例如:我台采录的《“穷酸”的上沙河村》、都是采用了逆向思维的角度切入,以上沙河村破旧的村办公室,破旧的办公室桌椅为角度切入,反其道而行之,引出这个古牧地镇的首富村村党支部一班人如何富日子当穷日子过,大力发展村经济的动人事迹。后者以遍布米泉的十几家饲料厂广告牌映衬出米泉市发达的畜牧业,角度切入均采用了逆向思维的方式,给人耳目一新的感觉。

小型电视专题片制作“六注意”

小型电视专题片,长则15分钟,短则5—7分钟,这类专题片大都是一事一记,一人一片,短小精悍,反映的一般是基层情况,如一些新的信息、典型的经验和身边的人与事观看电视专题片(1)

观看电视专题片《作风建设永远在路上》

心得体会

张义明

在医院开展的“深化作风建设、推动党建工作”学习会上,观看了中纪委宣传部与中央电视台联合制作的《作风建设永远在路上》这部专题片。专题片共有四集:《承诺与期盼》、《正风肃纪》、《狠抓节点》、《党风正民风淳》。展现了以习近平为总书记的党中央坚持党要管党、从严治党,制定八项规定,狠抓作风建设取得的成效,反映两年来贯彻落实中央八项规定精神、坚决纠正“四风”的工作实践,为观众呈现了“作风建设在路上”这两年来坎坷而又不平凡的光辉历程。

2012年12月4日,中共中央总书记习近平主持召开中共中央政治局会议,审议通过了中央政治局关于改进工作作风、密切联系群众的八项规定。包括改进调查研究;精简会议活动;精简会议简报;规范出访活动;改进警卫工作;改进新闻报道;严格文稿发表;厉行勤俭节约。规定所涉范围之广、内容之细,彰显力度之大、决心之坚,前所未有,在群众中引起强烈的反响。这八项规定,无论是“轻车简从”,“不安排群众迎送”,“不铺设迎宾地毯”,“不出席各类剪彩、奠基活动”,“严格控制出访随行人员”的细致和坦率,还是“首先要从中央政治局做起”,“要求别人做到的自己先要做到”的真诚和坚定,新一届中央领导集体正

以身体力行的方式,为端正党风政风率先垂范。

专题片中还首次披露了多个违反八项规定案件的细节,其中包括多名省部级官员奢侈浪费的情况。片中还由事件相关责任人、亲历者讲述倪发科怎样因欲疯狂、因欲得祸;呈现广州市委原书记万庆良曾经多次出入的高档会所何等豪华;披露黑龙江省副省级干部付晓光因私公款消费、大量喝酒致陪酒人员死亡的现场场景。借开会学习之名,行游山玩水之实,进行权钱交易,形式主义,官僚主义,享受奢靡主义,这些都是我们在前进路上的蛀虫,在很大程度上,他们都是存在侥幸心理,认为所下达的政策执行起来有一定的难度,像一阵风一样,不会有大的影响,但事实证明,“八项规定”的出台,正是用铁的手腕去扼制纠正这些不正之风,执政党清正廉洁,前进的道路才能踏实而稳健。

观看之后,发人深省。奢靡之始,危亡之渐,让我再一次感受到,加强作风建设,核心是保持党与人民群众的血肉联系,是一件意义重大又任重道远的基本要求。作风建设是我们党的传家宝。众所周知,作风建设是一个政党自我进化、强筋壮骨和自我调适、顺应时代发展的需要,根本目的是践行和实现政党的宗旨及执政目标。作风建设不是一朝一夕的事情,要常抓不懈,警钟长鸣。转变作风,核心在情感上。焦裕禄、孔繁森、任长霞等优秀共产党员,以群众利益为重,对人民群众怀有炽热的感情,他们在群众心目中的地位是很多党员干部十年甚至是几十年都无法达到或超越的,这源于他们对人民群众的真情实意和真心付

出。

转变作风,根子在思想上,强调触及思想、触及灵魂,只有在思想上把各类模糊认识理清了、把各种偏差校正了,才能在行动上有方向和目标、在作风上有改进和完善、在灵魂深处有信仰和坚持。十八届四中全会为我们依法治国提出了新的工作方向,如何做好普法、学法、执法、守法、懂法宣传教育活动,就是我们园区企业管理干部转变作风、践行群众路线的切入点和着力点。

转变作风,关键在行动上。学习是手段和方式,走进人民群众、一切为了人民群众是目的和关键。整顿教育活动有时限,但转变作风,心系人民群众,为人民服务的行动永无“休止符”。我们需要更多的忠诚与具体行动,用更多的执行力来赢得人民群众的满意度。

“八项规定”出台及时,句句说的是实在话、贴心话。根在人民,源于交流,对于满怀期待的中国百姓而言,这个声音是端正党风政风、抵制不良之风、转变社会风气的战鼓,真正实现了密切联系群众,为中国发展带来新的强大的动力。实干兴邦,就从转变工作作风开始。其实,规定本身就是改进工作作风的范本。中央从自身做起,要求切实改进工作作风、密切联系群众,这既是对全国各族人民的庄严承诺,更为各级领导干部树立了模范和表率,产生自上而下的推动力。风成于上,习化于下。

作风建设永远在路上,这是一场没有结尾的斗争,在执行过

程中会出现不断出现的新问题,这就需要我们持之以恒,不断总结经验,形成制度,从根本上解决问题,使得作风建设成为党内生活的一种常态、成为党员干部的一种自觉,在工作中,恪尽职守,确实转变工作作风,以实际行动践行自身价值。

作为一名医务工作者,为人民服务是宗旨和信念,务实是职业操守和行动准则,清廉是思想底线、道德底线和法律底线基本要求,从自身做起,加强作风建设,争当焦裕禄、孔繁森、任长霞式的好党员、好干部,将是我毕生不懈的追求。坚决抵制“四风”,认真学习《党章》、《党员干部管理条例》等规定,深入开展党的群众路线教育实践活动活动,进行一次“照镜子、正衣冠、洗洗澡、治治病”自我反思,坚决纠正不良之风,真抓实改,加大“四风”自查自纠力度,严格上下班工作纪律监管,以严格过硬作风积聚清风正气,树立个人良好形象。落实好中共中央政治局八项规定,既能切实转变工作作风,又是对我们搞好今后各项工作的一种鞭策。我们要不折不扣的落实好“八项规定”,把心思用在干事业上,把精力投到抓落实中,真正做到用心想事、用心谋事、用心干事、用心成事,使每项工作都能经得起时间的评判、历史的评判。

电视专题片13章(1)

第十三章 电视栏目的主持

电视栏目主持人代表着该栏目的形象,栏目的内容和主旨都要依靠主持人来进行表现和发挥。主持人即使电视栏目的重要组成要素,又肩负着使栏目与观众相具有重要的影响。

第一节 栏目主持人导论

主持人和栏目是休戚相关的,一档优秀的栏目也许会成就一名主持人,观众也可能会因为喜欢某一个主持人而钟情于某个栏目。那么,到底什么是栏目主持人?栏目主持人有哪些类型和特征?她们又承担着什么样的职责呢?

一、 栏目主持人的概念

栏目主持人是指在一个相对固定的栏目里,作为主持者和播出者而出现的的人物。栏目主持人往往具有采、编、播、控等多种业务能力,集编辑、记者、播音员与一身。与严格意义上的播音员相比,主持人除有播音艺术的基本功要求外,更多的需要有现场掌控能力及自身的主持风格、特色。

第二节 栏目主持人的类型

不同类型的栏目主持人风格千姿百态优秀的节目主持人也各有千秋。一中央电视台优秀主持人为例他们都有自己的特色,辱白岩松的雄辩冷峻、敬一丹的平易亲切、水均益的机警自信、王志的睿智厚重、撒贝宁的轻松洒脱、崔永元的平实幽默、鞠萍的纯

真活泼等。

在电视精品化、栏目个性化、频道专业化发展的时代,对于节目主持人也提出了精品化、个性化、专业化的要求。栏目主持人的类型具有不同的划分依据,主要有如下几种。

1, 根据栏目类别划分

根据电视栏目的分类,主持人也可以分为新闻类栏目

主持人,如《焦点访谈》主持人王志、敬一丹等,《新闻1+1》的主持人白岩松、董倩;综艺类栏目主持人,如中央电视台《欢乐中国行》主持人董卿,台湾中天电视台《康熙来了》的主持人蔡永康、徐熙娣等;社教类栏目主持人,如央视《百科探秘》的主持人张腾岳、《半边天》的主持人张越;服务类栏目主持人,如《快乐主妇》的栏目主持人朱轶,《健康之路》的主持人孙小梅、冀玉华。即使是同一类栏目,主持人的风格也有微妙差异,例如,同为综艺主持人,何炅偏“乖”,戴军显“帅”,刘刚搞“怪”,而吴宗宪、汪涵则偏“坏”。

2、根据主持方式来划分

根据栏目主持人自身的主持方式来划分,可分为现场

串联型主持人,如《非常6+1》主持人李咏;现场解说型主持人,如《天下足球》的主持人段暄;谈话主持性主持人,如《鲁豫有约》的主持人陈鲁豫。

3,根据主持人在栏目中所起的作用来划分

根据主持人在栏目中所起的作用来划分,栏目主持人

可分为单一性:只从事话筒前的播报工作;参与性:参与采、编、播、控,并非完全参与,不起主导作用;主导型:采、编、播、控完全有其决定;独立性:所有工作有自己完成。

三、栏目主持人的基本特征

(1)与非栏目主持人(如舞台主持人、卖场主持人)相比,

栏目主持人的文化性更强一些,商业性要若一些。电视主持人即是一种人际传播,也是大众传播,而卖场主持人则是一种纯人际传播,二者的传播方式不一样,传播面也不一样。电视主持人的影响不较大,所以电视主持人的道德底线、法律底线及文化品位自然要求更高。中国电视节目主持人近年来也出现了某些“高学历热”,甚至有不少主持人在事业如日中天之际,或退身学校继续攻读学位,或工作之余也继续争取拿到更高的学历。数据显示,中国电视节目主持人中大多数的学历为大学本科,占61.5%,另有近1/5的人(19.2%)具有研究生以上学历。美国电视节目主持人在学历分布上,具有大学学历的人高达95%。

(2)与栏目中其他工作人员(如编辑、制片、摄影)

相比,电视栏目主持人对外貌的要求更高,包装性更强。另外,栏目主持人与嘉宾相比,其在电视栏目中起着关键的串联作用,彰显个性或提供观点仅为其次。两者相比较,栏目嘉宾的个体性、自我呈现性要更强。

(3)与电视播音员相比,栏目主持人显得更具个性化,

更具亲民性。不同类型的栏目主持人有不同的风格特色。如娱乐主持人一般青春靓丽时尚;深度访谈类主持人一般端庄睿智;电视播音员一般是正襟危坐,典雅严肃。如央视《新闻联播》是具有影响力的电视新闻栏目,担负着更多舆论宣传的重任,在风格上追求严肃、严谨、气度大方,所以其播音员不苟言笑,表情严肃。

随着电视行业的逐步发展,电视主持人的特点也呈现出

新的态势,电视栏目主持人尤其是娱乐性栏目主持人的个性化发展日益明显。娱乐性栏目的男主持人往往帅、乖、怪、“坏”、(反应)快、才(艺)、(放的)开。不过,优秀的栏目主持人往往才艺皆备,不仅反应快,而且也放的开。

而女主持人则要有“牺牲精神”勇于自我调侃甚至自我“丑化”,而非传统意义上的矜持美女。

第三节 栏目主持人的主要职责

主持人是塑造栏目品牌的重要手段在栏目中起着主到作用。具体来讲,栏目主持人的主要职责有以下几点。

1. 把握栏目方向

栏目主持人在传播过程中要集中体现电视栏目集团创作人员的意图,把握好栏目的方向,使得栏目的内涵、内容和形式能达到完美的统一。主持人代表电视栏目,直接面向观众传情达意。国外电视界甚至把栏目主持人当作栏目收视率的重要影响因素,一旦收视率下滑,就会更换主持人以期提高栏目的收视率。

2. 组织串联栏目内容

无论是在栏目的策划阶段还是在栏目的具体制作过程中,主持人的临场应变能力在具体节目的高潮、突变、转折中都起着重要的组织和串联作用。直播型的栏目中,有时会出现临场嘉宾情绪突变,对节目的配合度降低,这时就需要主持人对现场能充分调动并有力地进行引导。

3. 沟通各方关系

今天的播报型栏目主持人基本上已退出历史舞台,栏目主持人更多的时候兼任记者一职,与栏目嘉宾或话题对象进行情感沟通与对面的交流,已是栏目主持人责无旁贷的义务。主持人有时甚至需要承担起部分外联职责,积极寻找合适的话题对象并与其深入沟通,一期节目能顺利完成。

第四节 电视专题栏目主持人的发展轨迹

主持人在电视栏目创作团队中的角色相对重要。一个优

秀的栏目主持人首先应该具有较高的职业素质和文化水平。职业道德是栏目主持人社会责任感的体现。其次,栏目主持人要具有客观公正、悲天悯人的专业主义精神和深厚的人文素养。再次,主持人要具有良好的表达能力、应变能力和心里素质,一位优秀的栏目主持人还有具有思维的灵活性、逻辑性,语言的幽默性以及举一反三的能力。主持人的重要性决定了这一群体需要承受较

大的压力,具备良好的控制力、抗压能力与真诚自信的主持人才能更好地应对困难、排解压力。要想对电视栏目主持人有一个深入的认识,就必须先了解电视栏目主持人的发展轨迹。

一、 西方电视栏目主持人的发展轨迹

世界上最早的栏目主持人出现在美国,从某种意义上可以说,美国电视专题栏目、专题频道的一个缩影。所以,我们在阐述西方电视栏目主持人的发展轨迹时,重点探讨美国的电视栏目主持人的发展情况。

1,萌芽初创期(1945——1948年)

尽管世界电视事业早在1936年11月就已诞生,但电视栏目主持人并没有随之出现。第二次世界大战中,只有美国的电视活动萌芽完全被战争打断。1948年6月,伴随着《明星剧场》、《城中大受欢迎的人》这两档综艺栏目在美国电视荧屏上的播出,两位具有开创性意义的主持人弥尔顿·伯尔勒和埃德·沙利文也出现在大众面前,他么事世界上最早的电视栏目主持人。“他们支持栏目以自我表演为主,所以观众任将他们视为演员;而不以表演为主的主持人,在屏幕前的作用类似剧场的报幕员,游戏竞赛活动中的裁判,观众视其为司仪。”

2, 起步成熟期(1949——20世纪60年代末)

综艺栏目主持人的出现,令观众耳目一新,也给电视新闻栏目提供了可以借鉴的经验。这一时期,电视栏目主持人处于起步阶段,很多方面还处于一种何必成熟的状态,大主持人在栏目传播中的作用一开始得到关注。

3,发展成熟期(20世纪70年代——20世纪80年代) 到了20世纪70年代,由于电视媒体间的竞争越来越激励,尤其是70年代后期对收视率的争夺更为明显,许多国家如加拿大、英国、法国等纷纷效仿美国,设立栏目主持人。这一时期,电视栏目主持人进入了全面发展阶段。到了20世纪80年代,随着电视栏目自身的发展,栏目主持人开始在更多的国家和地区得以普及,不同类型的栏目主持人开始在电视屏幕上各展所长。电视栏目主持人作为一种独立的职业,已具备国际化的特点。

4, 全面兴盛期(20世纪90年代至今)

20世纪90年代,随着电视栏目的多元化发展,主持人也日益兴盛起来。到了今天,主持人在电视栏目中的领军地位和灵魂作用已得到个电视制作者的认可。很多电视台积极打造明星主持人来提升栏目品牌。

二 、中国电视栏目主持人的产生与发展

中国电视事业的起步相较西方电视大国而言,要玩20多年。电视栏目主持人的产生也相对滞后,但不失自身特点,其发展阶段可分为如下几个阶段。

1, 萌芽初创时期(1958——1983年)

中国电视从诞生之日起至1981年,一直沿用播音员的工作形式。1981年7月,中央电视台在赵忠祥主持的《北京中学生智力竞赛》节目中第一次使用“节目主持人”一词,开创了我国电视节目主持人之先河,但真正的栏目主持人还没有正式出现。直到1983年,

中央电视台《为你服务》栏目进行调整改版,栏目以固定时间播出,沈力担任主持人。至此,我国真正意义上的栏目主持人才得以产生。 2, 起步发展时期(20世纪80年代中后期)

20世纪80年代中期,随着中国电视栏目化时期的到来,栏目主持人开始出现咋子许多电视台的屏幕上,主持人的类型也逐渐清晰。1988年下半年,中央电视台开始举办“如意杯”电视主持人,对促进我们电视栏目主持人的发展起到了重要的推动作用。

3, 多元拓展时期(20世纪90年代至今)

进入20世纪90年代,大量访谈、谈话栏目出现以后,“栏目本身决定了主持人必须以独立、不可替代的姿态主动的说,去完成节目的有序推进。于是,主持人变被动为主动,从说别人的话到说自己的话。”中国栏目主持人在很长一段时间内相互模仿,直至20世纪90年代后期,求异、求变、求新成为电视栏目主持人界的主导声音,主持人的个性化逐渐成为影响栏目风格和品牌的重要因素,其发展多元化的趋势逐渐突出。

第三节 栏目主持人的表达技巧

主持人是一个栏目的“商标”和形象代言人,其语言表达技巧的高低对访谈节目的成功与否起着举足轻重的作用。栏目主持人的表达技巧主要有如下几种:

一、开场导入技巧

电视栏目主持的开场导入技巧有很多种,主持人应根据不同的节目内容,选择合适的话题进入方式。电视栏目主持的开场导入技巧主要有以下几种:

1、开宗明义式

很多电视栏目主持人为了突出重点,引起关注注意,在节目开场时就把节目的主要内容先说出来。话题进入方式从传统的有稿播音演变而来,直触主题,较为简洁。比如:中央电视台《新闻联播》栏目的开头往往是:“各位观众朋友们,今天《新闻联播》的主要内容有、、、、、、”

开宗明义式的开场白是最简单的话题进入方式之一。一般在节目内容编排得较满又较为紧凑的时候,用这种开头方式较为有利。这种方式能够方便观众有选择性地收看节目,在一定程度上体现了对观众的尊重。但这种方式由于缺少铺垫,过于直露,与观众缺乏交流,所以不够生动。这种话题引入方式适合于比较严肃的话题或时政讨论。但若以比较轻松的话题或者与被访谈者闲聊的方式进入主题,气氛更加轻松,表现更为自然,节目整体更富有情趣。现在,开宗明义式的话题进入方式在非新闻类电视栏目尤其是电视综艺型栏目中往往用得较少。

2、渐进式

渐进式开头具有铺垫作用,是一种较为有效的话题进入方式,使用频率较高。这种话题进入方式循序渐进,有些稿件资料内容较长

而且较为复杂,或者不容易一下子引起观众的兴趣,这个时候,如果采用开门见山的方式进入话题往往效果不佳,这就需要主持人设计一个渐进式开头,作适当铺垫。

这种渐渐把内容引入话题的方式使话题的进入顺畅自然,容易缩短主持人与观众的距离,引起观众的兴趣。

3、接力式

当栏目有多位主持人共同主持时,往往会采用这种接力式的开场方式,顺势展开,引入话题。

4、交流式

这是一种以主持人与嘉宾交流的方式进入话题,由于采用你来我往的交谈,内容上通俗易懂,形式上轻松活泼,利于观众接受,因此,交流式话题进入方式也是栏目主持人较常采用的话题展开方式。

5、回顾式

这种方式是用回顾上期节目内容或观众比较熟悉的人或事的方式来引出话题,缩短传受双方的距离,使观众产生亲切感。

二、话题进行技巧

漂亮的开头并不足以支撑整场节目主持的顺利完成,话题进行的过程也很关键,依然需要主持人高超的驾驭技巧。概括说来,电视栏目主持的话题进行技巧主要有以下几种。

1、嘉宾把握技巧

(1)准备充分,赢得信任

(2)善于倾听,体现真诚

(3)深入思考,紧扣主题

(4)把握时机,实时发问

2、临场应变技巧

(1)插话补救

(2)将错就错

(3)巧控时间

(4)戏谑成趣

3、观众交流技巧

4、适度借助非语言符号

(1)肢体语言

(2)表情语言

(3)服饰语言

(4)道具语言

三、话题结束技巧

1、归纳点评

2、联想引思

3、直接宣布

4、悬念设置

总之,电视专题栏目的主持技巧有很多种。但是,内秀是外露的资本和前提,如果没有内涵,很难成为优秀的电视栏目主持人,这就需要主持人平时加强对知识的积累,也需要良好心理素质的培养。

电视专题片脚本

电视专题片脚本

镜头1:

画面:镜头在空中穿越朵朵白云、云端远处一抹艳丽彩虹骤然展现眼前、商业文化广场一群白鸽飞向朝阳

字幕:——

解说:(悠扬动人音乐)SOME?WHERE?OVER?THE?RAINBOW

镜头2:

画面:叠现宝利豪庭全景?、宝利豪庭标志满屏(淡黑)

字幕:(叠字幕):【新的高度】【见证松岗地王的诞生】【宝利豪庭】

解说:新的高度、见证松岗地王的诞生、宝利豪庭!

镜头3:

画面:(增加表达气势画面)夜色中的音乐喷泉水池、夜色中宝利豪庭灯火通亮、仿如一颗璀璨的明

字幕:——

解说:宝利豪庭、背景显赫,是宝利集团鼎力杰作、名家造就风范、巨星自是非凡、宝利豪庭、松岗地王的全新标高

镜头4:

画面:宝利豪庭地理位置图、繁华的松岗镇掠影、文化广场及银行外貌、松岗镇政府大楼外貌、宝利来大酒店外貌、北师大松岗双语幼儿园外貌、姊妹城百货外貌、繁忙的107国道、至松岗及机场路标、穿梭深港/福永/广州豪华大巴

字幕:【45分钟直达香港】

解说:宝利豪庭、位于松岗政治、经济、文化的新中心区、周边配套完善、松岗镇政府、宝利来大酒店、北师大松岗双语幼儿园、大型综合购物超级商场、交通四通八达、绝版地段、唯我独尊

镜头5:

画面:镜头穿过商业文化广场水池、推至宝利豪庭群楼、快速上升拉开现宝利豪庭全景 字幕:【不一样的高度】【不一样的风光】

解说:——

镜头6:

画面:精致的咖啡壶香气四溢,一壶香浓咖啡即将煮好、两片烤好的吐丝,从烤炉上弹起、晨风荡起窗台的轻纱

字幕:——

解说:(温馨写意音乐……)

镜头7:

画面:一名不速之客---色彩缤纷的小乌,悄然地落在窗前,漂亮的小乌哼着歌声,美丽的女主角从洁白的被窝中探出头来,睡眼惺忪,露出迷人笑容,女主角在阳台面对双园林景观,远处初升的旭日,洒得女主角一身金黄,女主角深深呼吸,身旷神怡

字幕:?(叠字幕)【赠送观景阳台】

解说:——

镜头8:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【人生得意自在】【尽享绚丽温馨】

解说:——

镜头9:

画面:明亮的饭厅,丰盛的早餐

字幕:【超大入户花园】

解说:——

镜头10:

画面:一个人大模大样的在餐桌旁看着早报,镜头慢移,原来是儿子在学着父亲的模样,穿着大厨围裙的女主角端出爱心牛扒,男主角报以甜蜜一笑,公公婆婆幸福的享受着温馨早餐,男主角吃着吐丝,边轻点桌上的笔记本电脑,男主角面露惊喜,女主角随即靠近,一家人相视而笑,一家人开心地享用丰盛早餐

字幕:——

解说:——

镜头11:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【尊贵是可以把】【花园建在空中】

解说:——

镜头12:

画面:气派不凡的商业文化广场,壮丽的水池喷泉,不同景观设计的,空中主题花园画面,一家人使用室外扶手电梯直达空中花园,公公婆婆在平台园林上运动,青少年在玩滑板及溜旱冰,男女主角领着小孩作缓步跑,趣致的小狗也跟着跑,在打球的邻居亲切地与他们招手 字幕:——

解说:宝利豪庭松岗罕有的,双园林主题花园,15000平方米的商业文化广场尽显气派,住宅入口更设有室外扶手电梯,直达3万平方米的空中主题花园尊贵不凡,让家人生活得更无忧无虑

镜头13:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【顶级人文社区】【配套一步到位】

解说:——

镜头14:

画面:繁华的商业街及名牌店快切,银行外公公抱着小孩在操作柜员机,公公婆婆与小孩在享受购物乐趣,超市内三人选购新鲜蔬果,面对新鲜出炉的蛋糕,三人垂涎欲滴 字幕:——

解说:宝利豪庭,占据松岗高含金量街区,配套成熟完善,中心主楼三层裙楼,进驻超大规模Shopping?Mall,休闲购物不假外求

镜头15:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【罕有星级会所】【身份自是非凡】

解说:——

镜头16:

画面:不同景观设计的,空中主题花园画面,网球场上跳动的绿色网球,羽毛球场上摆放着一双球拍,儿童在儿童乐园上嬉戏,长者在长者俱乐部下棋,会所泳池,桌上冰凉饮料伴着时尚杂志,男主角在教儿子游泳,女主角在池边日光浴,突然一束水柱射向女主角,原来是男主角和儿子用水枪捉弄女主角,女主角笑着闪避,纵身跃进泳池,溅起的浪花反过来盖在男主角的头上,女主角从水中冒出来,面露调皮笑

字幕:——

解说:宝利豪庭,设在空中主题园林的星级会所,网球场、羽毛球场、休闲广场、儿童乐园、长者俱乐部、大型游泳池,应有尽有、一应俱全

镜头17:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【释放高远梦想】【规划孩子未来】

解说:——

镜头18:

画面:女主角在家中与走进幼儿园的小孩挥手,小孩在幼儿园内学习芭蕾舞,英语教师使用教学工具,小孩们跟着教师读英语,下课钟声中,小孩开心地跑出来,拉着公公婆婆在空中花园上玩耍,小孩教两老说英语,逗得两老笑逐颜开

字幕:——

解说:今天的培育就是孩子的将来,宝利豪庭区内设有,北师大松岗双语幼儿园、接送方便安全、师资优良,让你的孩子赢在起跑线上

镜头19:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【星级物业管理】【彰显王者风范】

解说:——

镜头20:

画面:整齐威严的保安队伍,婆婆抱着小孩拿着东西保安忙上前协助,婆婆露出开心笑容 字幕:——

解说:宝利豪庭采用,最先进的智能化酒店式物管

镜头21:

画面:地下车库、大堂入口的闭路摄像头,智能化的安全监察系统,男主角一家使用智能一

卡通系统进入大堂,保安敬礼并露出亲切笑容,豪华的客厅,男主角和公公在下棋,婆婆从直饮水龙头倒出纯净水,小孩开心地喝着甘甜的纯净水,女主角送上新鲜水果,一家人尽享天伦之乐

字幕:(叠字幕)【1151个车位】【24小时监察系统】

解说:地下车库、住户大堂,统一使用智能一卡通系统,可视对讲机、24小时保安巡逻,确保住户安全,更开松岗先河,率先引进直饮水入户系统,打开直饮水龙头,便可以喝到甘甜的纯净水,彻底解决了宝安区,水质差的难题

镜头22:

画面:装饰华丽的大厅、温馨典雅的卧房、充满童趣的儿童房间,跃式,错层,法式阳台,入户花园,高品味的书房,名贵的油画,高脚玻璃酒杯中,晶莹的香槟冒着气泡 字幕:——

解说:宝利豪庭户型多样,由70平方米温馨2房,到400平方米复式设计,各具不同特色,跃式,错层,法式阳台,入户花园,处处表现出发展商的匠心独运

镜头23:

画面:仰拍宝利豪庭背景空中白云滚动,镜头在商业文化广场中环拍,璇转升高,现宝利豪庭全景

叠宝利豪庭标志

字幕:(叠字幕)【宝利豪庭】【松岗地王】【豪庭热线:27090000】

解说:宝利豪庭、松岗新中心,最大的高尚人文社区,尊贵府邸、谁能代替!新高度、新中心、新标志,宝利豪庭松岗唯一的地王

如何制作电视专题片

如何制作电视专题片

专题片分为新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。其中,新闻性专题片煽动性强,因为它是从新闻的角度来编辑内容的,没有做作、虚伪的成分,真实性是新闻性专题片的本色,只有真实才能让大家信服;其次,专题片突出新闻性是以新闻的形式做广告,新闻的播放是合法的,不会因违反广告法而受查处。

电视专题片的创意技巧

一、突出新闻性

专题片应由新闻部或专题部创意,一般不要找广告部,避免广告味太浓,影响传播效果。新闻专题片禁止本企业员工或经理上镜头,尽量让企业外人士说话,这样更显客观、更可信。

二、突出地方性

患者、专家最好是当地的,特别是专家,一定要请在全国或全省有一定影响力,又在当地工作,且与化妆品功效相关的专家。如果具备全国性学会职务称号,要注明职务称号,还应在字幕里加上当地所属单位。禁止在字幕和旁白中出现企业或产品顾问等与企业相关的字样。拍摄专题片的导演、专家要熟悉产品,了解产品知识。选择典型专家、患者作为“演员”,效果会更真实。

三、突出全面性

所选患者的症状、年龄、性别与职业分布应有计划性,尽量从多层面来表现主题,患者的语言表达要口语化,避免“背文章”,力求生动自然、真切感人。

专题片表述的症状要多、要全面,以扩大销售群体。介绍功效时,最好将产品说明书上的几大功效,全部体现在患者的表述中。

四、突出生动性

场面既要自然,又要有气势、生动,要有公益性咨询接待的场面、药店购买的场面、专家讲解的场面与患者评价的场面,以力保专题片的可信度。

五、突出煽动性

制作专题片,最好请当地有名气、有形象、有气质的专家或患者,要求语言表达有魅力,情景煽动要有力量。主持人的导演和表达,也要尽量增加专题片的煽动性。

六、突出鲜明性

在专题片中,产品陈列要引人注目,产品包装要鲜艳、明亮,产品的陈列面不能太小。陈列展示与画面取景都应鲜明突出。

七、强调对比性

专家说,原来听别人说怎么有效,我不太相信,现在通过认真了解,确实有效。患者说,服用前将信将疑,服用后症状迅速消失,前后对比明显、强烈。

被访者的选择技巧

一、做高质量的专题片,要找到与我们采访目的有直接关系的当事人:事件的参与者与目击者,以及其他最了解事件情况的人。只有他们才能给你反映详细、生动、科学的事实材料,只有他们说话才有权威,这种权威包括法律权威、行政权威与理论学术权威。另外,真正的受益(害)者说话有权威,某些有特殊形象者(老百姓)说的话也有“权威性”,要找这种生动形象来打动人,影响周围的人。

二、所选访问对象的外在形象、相貌、环境气氛都要典型。如选择商场经理就应该有经理特有的形象,受访的营业员不能是满脸胡子、不修边幅、不讲卫生者。如果是重点人物,则应重点诱导,把他身上发生的事都用某种提示性提问反映到画面上来。

三、选择容易与记者(采访者)配合,口音清晰、表达较自如的访问对象,性格急躁、情绪易冲动、多言快语者更受欢迎。患者、专家一定要找本地、本县、本市的。

采访中的提问技巧

一、在采访对象面前不要显得傲慢或粗鲁,应直截了当地提问,不高傲自大。提问要有礼貌、有自信,使旁观者感到此人懂行,提的问题有水准。

二、冗长复杂的问题不可取,采访提问应当开门见山、言简意赅,多用肯定语气,而不要用否定语气。不要用一个很生僻的词来提问,以免引起被访者的反问。

三、提问应注意诱导,多加提示,把你想要采访的答案由被访者回答。如果某主持人在商场采访不相识的购物者,开门见山就问:“请问先生您是第几次买╳╳╳了?”对方回答:“噢,我是第一次买。”又问:“您知道╳╳╳的疗效吗?”又答:“我没服过,我不知道”。这种提问方式,从一开始就使双方感到尴尬,彼此都无意再提问或回答了。如果我们转换一个角度,问:“我刚才看到您手里拿着╳╳╳,请问您为什么要买╳╳╳?”回答:“我只听说效果不错,就来买几盒试试。”又问:“以前您听说过╳╳╳吗?”又答:“听说过,我同事╳╳„„用了都说不错。”这样双方就能很愉快地交流,将创意者真正的意图透过被访者表达出来。

四、挡驾采访时,千万要注意,不能让被访者陷入紧张、为难的心理状态,以免产生不利的影响。

五、采访提问时,应尽可能按事先同对方商定的顺序进行,不要搞临时性的、突然的袭击,免得对方不知所措,手忙脚乱,影响采访效果。

另外,提问谈话要考虑对方的身份,提问要因人而异,不可千篇一律,要尽可能适应电视谈话的环境与气氛。

同期声讲话的拍摄技巧

一、用同期声拍摄座谈会与小范围讨论场面,对比较长的讲话稿,应让讲话人做好认真准备,避免出错。如有可能,可采取分段,或中间几段改用画外音(即插资料片、空镜头等)的办法拍摄和录音,还可按照提问的要求,一段一段拍后剪接。

二、要使讲话人的表情、动作自然,让讲话人熟悉讲话内容,适应对着镜头、话筒讲话,要多增加采访者之间的交流,增进采访中人与人之间的思想感情交流。

三、讲话时,现场的环境、气氛很重要,应尽可能在现场拍摄,设置好角度,把镜头里的人物身前身后的景点布置好,过于多的人头像,或者背景不符合谈话内容的,不可选取。

背景音乐的处理技巧

专题片的背景音乐,是为了配合画面要求、实况与画外音交替配合使用的,能增强内容的真实性,在应用中要恰当使用,以免破坏完整效果。

声画分立的处理技巧

在电视片的制作过程中,声、乐、画三者是独立的。为了配合画面,声、乐可随意加减、超前或拖后,高带制做中,音频有二条,视频有一条,播放音乐最终要与画面配合制成节目。电视台播出节目选用合成后音频,一般在2音频道,这是我们制作节目应注意的问题。制作节目时,如有的在1音频上,有的在2音频上,播出或制作都会发生困难。如果采用单声道复制,声、乐可以做分离和改动,但声、乐2个音频一旦合成,就不能分离。

声音可以切换,画面同样可以切换。在保持音乐完整的情况下,可以剪切、增换画面,只要前后衔接得好,就不会破坏画面的整体效果。

只有高带和Betacam带才可以音像分离,而用家用带制作的节目,是不可做音像分离的。

镜头前的播讲技巧

在摄影镜头前讲话,手上还要拿着话筒,记者、主持人以及周围的陌生人都处在一种特殊的环境中,要完全像生活中那样说话、动作,很难取得良好的效果,但也不能像演员一样去“表演”。

首先你应该明白,你不是在装扮任何角色,你就是你。但你应当把最好的风度、姿态、神情表现在观众面前,在镜头前泰然自若、从容不迫、落落大方。要对自己的访问谈话或报道充满信心,从精神到身体,既振奋又松弛,即聚精会神,又机敏灵活。

镇定自若需要一定的自制能力,但最根本的是,要对自己在镜头前的表现有充分把握,你所讲的每句话,都要经过冷静而严密的思索。如果让观众感到你是在背诵稿子,或认为你对稿子的内容、意义并不完全理解,即便你背得滚瓜烂熟,还是缺乏权威性、感染力。从容不迫就是要求头脑清晰,回答问题要有条不紊、层次分明、逻辑严密与口齿清楚。要有控制讲话速度、语调和语气的能力。落落大方就是要注重文明礼貌,积极与主持人配合默契,做到语言美、形体姿态美。

保健品的专题片制作,除了要了解以上一般性常识技巧外,还有更多的操作性技巧,需要在实践中认真体会。

电视专题片脚本

镜头1:

画面:镜头在空中穿越朵朵白云、云端远处一抹艳丽彩虹骤然展现眼前、商业文化广场一群白鸽飞向朝阳

字幕:——

解说:(悠扬动人音乐)SOME WHERE OVER THE RAINBOW

镜头2:

画面:叠现宝利豪庭全景 、宝利豪庭标志满屏(淡黑)

字幕:(叠字幕):【新的高度】【见证松岗地王的诞生】【宝利豪庭】

解说:新的高度、见证松岗地王的诞生、宝利豪庭!

镜头3:

画面:(增加表达气势画面)夜色中的音乐喷泉水池、夜色中宝利豪庭灯火通亮、仿如一颗璀璨的明

字幕:——

解说:宝利豪庭、背景显赫,是宝利集团鼎力杰作、名家造就风范、巨星自是非凡、宝利豪庭、松岗地王的全新标高

镜头4:

画面:宝利豪庭地理位置图、繁华的松岗镇掠影、文化广场及银行外貌、松岗镇政府大楼外貌、宝利来大酒店外貌、北师大松岗双语幼儿园外貌、姊妹城百货外貌、繁忙的107国道、至松岗及机场路标、穿梭深港/福永/广州豪华大巴

字幕:【45分钟直达香港】

解说:宝利豪庭、位于松岗政治、经济、文化的新中心区、周边配套完善、松岗镇政府、宝利来大酒店、北师大松岗双语幼儿园、大型综合购物超级商场、交通四通八达、绝版地段、唯我独尊

镜头5:

画面:镜头穿过商业文化广场水池、推至宝利豪庭群楼、快速上升拉开现宝利豪庭全景 字幕:【不一样的高度】【不一样的风光】

解说:——

镜头6:

画面:精致的咖啡壶香气四溢,一壶香浓咖啡即将煮好、两片烤好的吐丝,从烤炉上弹起、晨风荡起窗台的轻纱

字幕:——

解说:(温馨写意音乐……)

镜头7:

画面:一名不速之客---色彩缤纷的小乌,悄然地落在窗前,漂亮的小乌哼着歌声,美丽的女主角从洁白的被窝中探出头来,睡眼惺忪,露出迷人笑容,女主角在阳台面对双园林景观,远处初升的旭日,洒得女主角一身金黄,女主角深深呼吸,身旷神怡

字幕: (叠字幕)【赠送观景阳台】

解说:——

镜头8:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【人生得意自在】【尽享绚丽温馨】

解说:——

镜头9:

画面:明亮的饭厅,丰盛的早餐

字幕:【超大入户花园】

解说:——

镜头10:

画面:一个人大模大样的在餐桌旁看着早报,镜头慢移,原来是儿子在学着父亲的模样,穿着大厨围裙的女主角端出爱心牛扒,男主角报以甜蜜一笑,公公婆婆幸福的享受着温馨早餐,男主角吃着吐丝,边轻点桌上的笔记本电脑,男主角面露惊喜,女主角随即靠近,一家人相视而笑,一家人开心地享用丰盛早餐

字幕:——

解说:——

镜头11:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【尊贵是可以把】【花园建在空中】

解说:——

镜头12:

画面:气派不凡的商业文化广场,壮丽的水池喷泉,不同景观设计的,空中主题花园画面,一家人使用室外扶手电梯直达空中花园,公公婆婆在平台园林上运动,青少年在玩滑板及溜旱冰,男女主角领着小孩作缓步跑,趣致的小狗也跟着跑,在打球的邻居亲切地与他们招手 字幕:——

解说:宝利豪庭松岗罕有的,双园林主题花园,15000平方米的商业文化广场尽显气派,住宅入口更设有室外扶手电梯,直达3万平方米的空中主题花园尊贵不凡,让家人生活得更无忧无虑

镜头13:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【顶级人文社区】【配套一步到位】

解说:——

镜头14:

画面:繁华的商业街及名牌店快切,银行外公公抱着小孩在操作柜员机,公公婆婆与小孩在享受购物乐趣,超市内三人选购新鲜蔬果,面对新鲜出炉的蛋糕,三人垂涎欲滴 字幕:——

解说:宝利豪庭,占据松岗高含金量街区,配套成熟完善,中心主楼三层裙楼,进驻超大规

模Shopping Mall,休闲购物不假外求

镜头15:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【罕有星级会所】【身份自是非凡】

解说:——

镜头16:

画面:不同景观设计的,空中主题花园画面,网球场上跳动的绿色网球,羽毛球场上摆放着一双球拍,儿童在儿童乐园上嬉戏,长者在长者俱乐部下棋,会所泳池,桌上冰凉饮料伴着时尚杂志,男主角在教儿子游泳,女主角在池边日光浴,突然一束水柱射向女主角,原来是男主角和儿子用水枪捉弄女主角,女主角笑着闪避,纵身跃进泳池,溅起的浪花反过来盖在男主角的头上,女主角从水中冒出来,面露调皮笑

字幕:——

解说:宝利豪庭,设在空中主题园林的星级会所,网球场、羽毛球场、休闲广场、儿童乐园、长者俱乐部、大型游泳池,应有尽有、一应俱全

镜头17:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【释放高远梦想】【规划孩子未来】

解说:——

镜头18:

画面:女主角在家中与走进幼儿园的小孩挥手,小孩在幼儿园内学习芭蕾舞,英语教师使用教学工具,小孩们跟着教师读英语,下课钟声中,小孩开心地跑出来,拉着公公婆婆在空中花园上玩耍,小孩教两老说英语,逗得两老笑逐颜开

字幕:——

解说:今天的培育就是孩子的将来,宝利豪庭区内设有,北师大松岗双语幼儿园、接送方便安全、师资优良,让你的孩子赢在起跑线上

镜头19:

画面:(淡黑)淡入纯屏

字幕:(叠字幕)【星级物业管理】【彰显王者风范】

解说:——

镜头20:

画面:整齐威严的保安队伍,婆婆抱着小孩拿着东西保安忙上前协助,婆婆露出开心笑容 字幕:——

解说:宝利豪庭采用,最先进的智能化酒店式物管

镜头21:

画面:地下车库、大堂入口的闭路摄像头,智能化的安全监察系统,男主角一家使用智能一卡通系统进入大堂,保安敬礼并露出亲切笑容,豪华的客厅,男主角和公公在下棋,婆婆从

直饮水龙头倒出纯净水,小孩开心地喝着甘甜的纯净水,女主角送上新鲜水果,一家人尽享天伦之乐

字幕:(叠字幕)【1151个车位】【24小时监察系统】

解说:地下车库、住户大堂,统一使用智能一卡通系统,可视对讲机、24小时保安巡逻,确保住户安全,更开松岗先河,率先引进直饮水入户系统,打开直饮水龙头,便可以喝到甘甜的纯净水,彻底解决了宝安区,水质差的难题

镜头22:

画面:装饰华丽的大厅、温馨典雅的卧房、充满童趣的儿童房间,跃式,错层,法式阳台,入户花园,高品味的书房,名贵的油画,高脚玻璃酒杯中,晶莹的香槟冒着气泡 字幕:——

解说:宝利豪庭户型多样,由70平方米温馨2房,到400平方米复式设计,各具不同特色,跃式,错层,法式阳台,入户花园,处处表现出发展商的匠心独运

镜头23:

画面:仰拍宝利豪庭背景空中白云滚动,镜头在商业文化广场中环拍,璇转升高,现宝利豪庭全景

叠宝利豪庭标志

字幕:(叠字幕)【宝利豪庭】【松岗地王】【豪庭热线:27090000】

解说:宝利豪庭、松岗新中心,最大的高尚人文社区,尊贵府邸、谁能代替!新高度、新中心、新标志,宝利豪庭松岗唯一的地王

对电视专题片的评价

一、电视专题片的整体评价

对一部专题片的整体评价可用“八字评价法”,即“题、深、新、美、人、情、事、画、”。

题:主题要集中、鲜明、突出。

深:是否有挖掘的潜力。那种“小中见大、平凡中蕴深意、一滴水见太阳”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。

新:题材、角度、拍摄手法等是否新颖奇特。人无我有,人有我新。创新、突破应是艺术创作者永远的追求。

美:是否给观众以某种审美愉悦。一部优秀的专题片必然是美的艺术品,或真实动人净化心灵,或教人向善境界升华,或意境优美令人神往。

人:人物形象、气质、个性等方面是否有特色、有魅力。主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败。

情:能否“出情”,引起观众的情感共鸣。播音要以情动人

事:有没有故事,细节是否吸引人。叙述一个真实动人的故事给观众。

画:拍摄对象(包括现场环境)是否具有可视性。采用独特的拍摄手法发挥电视画面优势,把画面语言作为专题片的本体。后期制作的画面衔接和特技应用要服从于主题。

二、电视专题片的创意与定位

1、突出生动性

片中的事件主题突出,场面既要自然,又要有气势、生动,

2、突出鲜明性

片中的观点要鲜明,人物个性要突出。

3、强调对比性

片中对事物、人物的烘托,在对比方面要形象、生动,让观众有参照物。

三、电视专题片的撰稿与语言

电视与其他媒体相比,最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。因此,把握好电视语言——即专题片解说词的“写作”是至关重要的。一般地说,叙述的语言中都要设臵高潮或合理安排“兴奋点”,以达吸引观众的目的,这是“电视

片语言”的关键所在。“兴奋点”是语言的点睛之笔,是情感碰撞的结合点,让观众由感官的认识进入理性的共鸣。

四、电视专题片的细节与表现

人物专题片中可以没有情节,但是不可以没有细节。根据整体构思的需要安排适当的的细节,可以使人物显得丰满、完整,使人物生活的物质环境变得真切。一部专题片如有一两处精彩的细节,使人过目不忘,引导人们由局部、片段的印象而引向整个片子的回忆。细节就是画龙点"睛"。一般来说,电视专题片中的细节有画面语言组成的细节和听觉语言组成的细节。在创作专题片的过程中应注重细节的表现。

五、电视专题片的拍摄与画面

1 镜头运动最忌乱

电视与动画、照片的主要区别之一就是镜头的运动。对镜头运动的主要要求就是平、稳、匀和定位,通过镜头的运动构成新的画面,表达新的信息。

平:就是所拍摄画面,构图应该是平衡稳定,无论是静物,还是运动的物体都应保持其水平线的平整一致。而当摄像机位作横向移动时,保持机身的水平也是尤为重要的。 稳:这是对摇镜头的基本要求。通过摇镜头给观众一个被摄体或其背景不断变化的相对稳定的视像。一般而言,摇镜头的速度应该是起幅和落幅较慢,中间稍快。操作时要考虑到全片的节奏。

匀:这是对变焦距操作和推、拉摄像机的基本要求。此外在变焦距和匀速推拉摄像机的同时跟上焦点,保证被摄体的清晰也是保证画面质量至关重要的。

定位:镜头的运动都存在着落幅画面的定位问题。即推、拉、摇、移、跟、甩镜头时,最后一个画面定在什么位臵。镜头运动都是为了说明一个问题或引入新的主体。因此在操作运动镜头时,摄像人员要做到心中有数,眼明手快,根据主题的要求把镜头定在相应的全景、中景或特写等景别上,并且保持被摄主体始终在画面的相应位臵上。

2 色彩还原要真

在电视专题片中,彩色还原的好坏是每个摄制人员都关心的事情,也是衡量电视专题片质量的标准之一。在拍摄过

程中,影响彩色还原的因素很多,室内、室外,清晨、黄昏,日光、灯光频繁变化,这就要求摄制人员工作细心。

六、电视专题片的现场与声响

同期声具有特殊的形象性,它与画面的形象性是迥然不同的。电视专题片的拍摄中通过对现场声音的真实纪录,建立了声音形象。这一声音形象,拓宽了画面空间的结构,渲染了画面的热烈氛围,使画面充满活力和生机,使画面所要表现的内容更加具体可感。而且往往起到一种画外空间的效果,音有尽而意无穷。使画面体现出一种意境美。通过同期声,画面所具有的时代性、民族性、地域性可以得到充分的体现。因为同期声形象所表达的在空间上,始终是现场的,在时间上,始终是现在时态。

七、电视专题片的主持与播音

电视专题片不同于普通的电视新闻,也不同于电视娱乐和教学节目,它的制作精细,画面讲究,要使解说、音乐、画面交相辉映,对播音员配音的要求就要更高、更严格,需做到以情带声、以声传情、声请并茂。因为电视配音是对作品的一次艺术再加工、再创造,播音员必需把片中所表达的情感和内容传达给观众。因此,播音员要想做到以情带声、以声传情、声情并茂,理解稿件是非常关键的,而且在整个播音创作中占有很大的比重,从层次、主题、背景到目的、重点、基调等都要经历一个反复揣摩的过程,这就需要播音员不仅要有较为扎实的播音基本功,有一定的播音技法,还要具有较高的艺术和文化修养,能充分领会作品的思想感情,并把自己的思维纳入稿件作者思维的轨道,做到两者一致,这样才能用有声语言准确而忠实地表达出稿件作者的思想感情,否则,就可能出现心不在焉、言不由衷、语言苍白,使片子的思想内容大大弱化,难以达到声画和谐的统一。不论是风景片、艺术欣赏片还是人物事迹片等都是感情凝聚的产物,播音员一定要借助这个“情”字,并发挥自己积极而丰富的想象、联想,把自身的整个思想感情都融入其中。

八、电视专题片的剪辑与制作

1、特技效果忌过滥

如今,非线形编辑在电视制作上的广泛应用,大有取带线形编辑的可能,用非线形编辑制作特技,真是易如反掌,

得心应手。但是,特技如果运用得当,独具匠心,无疑可以激发观众的欣赏情趣,增强观众的记忆。如果过多的滥用特技效果,不按需要,只图新鲜,没有经过深思熟虑就随意加上特技,其结果只会使观众对电视片产生厌恶感和不信任感,尤其是科技电视节目,因遵循事物本身的特性去发展,过多过滥的特技只能适得其反。因此特技效果选用是宁缺勿滥,可用可不用的坚决不用;效果相同,其它手段能说明时,坚决不用;可用简单特技说明的问题,坚决不用复杂的特技效果。

2、后期编辑忌“跳”

节目在编辑过程中产生的画面跳动是观众难以忍受的。画面的跳动有以下两种情况。

(1)由于技术性原因引起的整幅画面的跳动与不稳整幅画面的跳动。这种解决办法就是摄像时每次开机要留够6秒以上预卷时间等。

(2)由于蒙太奇组接手法不当而引起的画面情节的跳动。因此后期编辑人员应在充分理解编导创作意图和中心内容的基础上,进行创作。一般情况下尽量避免与特写之间、运动镜头与固定镜头之间,作相反运动的镜头之间,被摄体与机位景别相对固定的镜头之间进行硬性切换。

3、音乐效果声要有新意

专题片中的音乐,效果声是有生命的,是渲染主题思想的一个重要手法,音乐必须与节目的主题、节奏相吻合的。不同节奏的背景音乐加在相同内容的画面上给人留下了不同的心理效果。音乐的起落、节奏、主题旋律选择合适,将使电视片画面内容相得益彰,锦上添花。

(1)音乐的选择如无特别需要,应尽量避免使用流行歌曲的音乐。采用流行歌曲,歌曲的节奏、旋律、含意与内容往往格格不入,会分散观众的注意力,影响节目的效果。

(2)电视片背景音乐不要从头到尾都是一个调。专题片中的音乐也应该与内容相适应,有起落、有平缓、有高潮、有间歇。音乐的节奏与旋律本身就包含有情绪、思想、寓意,所以决定音乐片断的录用和起止时间、段落是做好电视片配乐工作的基础。

(3)背景音乐的音量选择。一般而言,电视专题片中

的音乐是不直接给观众传递信息的,心理学研究表明人们从视听教材中获得知识60%是取自于画面,30%取自于解说。所以无论如何背景音乐的音量也不能超过解说音量。

央视新闻榜样报道京东誉美肾病医院再创新高

央视新闻再次报道 京东誉美肾病医院新突破

2014年1月21日,由京东誉美肾病专科医院发起的儿童肾脏健康日系列活动被中央电视台《中国新闻》栏目关注并报道,这是京东誉美肾病专科医院两年内继《晚间新闻》后第二次被中央电视台报道,在医疗行业大整顿、大转型、走向规范化和专业化的大背景下,京东誉美肾病专科医院体现出难得的公信力和认可度。

(央视直播誉美医院“儿童肾脏健康日”活动)

京东誉美肾病专科医院儿童肾科的成立并非一蹴而就,而是建立在誉美医院对过去9000余名儿童肾病患者治疗经验基础上,通过对儿童肾病诊断方式、治疗方法、如何降低对患儿治疗副作用等重要问题长达一年总结和提炼之后,做出充足准备的情况下成立的。

作为国家目前唯一的中西医结合肾病专科“三甲”医院,京东誉美肾病专科医院率行业之先,由誉美肾病医院院长、原北京大学第一医院院长章友康教授、北大妇产儿童医院刘景城教授领衔,组建全国领先的儿童肾病专科,从而填补了我国行业空白,为更多肾病患儿重获健康带来了希望。

(誉美医院章友康院长、郭华伟总经理参加“儿童肾病科”揭牌仪式)

在拥有了权威资质、行业专家和先进医疗设备的基础上,京东誉美肾病专科医院在2014年发展规划中,提出了以肾脏器官为核心,逐步形成“肾内科+泌尿外科+儿童肾科+血液净化”等科室建设的发展规划,与国际先进肾脏病治疗和研究发展趋势接轨,立志成为国内最为专业的肾病专科医院,为广大肾病患者提供最专业的治疗和最优质的服务,使肾病患者能够享受正常的生活,重获健康。

致青春俞敏洪中央电视台《创业榜样》演讲

致青春

——俞敏洪中央电视台《创业榜样》演讲

非常感谢欧阳夏丹的介绍。同学们,大家好!今天给我的题目是《致青春》,青春是年轻的同义词,你们就是青春的化身。青春时期我们想什么?我想大家可能和我年轻的时候一样,男生想美女,女生想俊男,当然也有俊男想俊男,美女想美女的,但那是例外。反正我年轻时候想的就是欧阳夏丹这样的美女,现在我也想美女,这反过来说明我还年轻,至少心理上年轻。我在年轻的时候,到底做过什么样的事情?想来想去,我发现,青春是犯傻的同义词,我们很难把老于世故、老奸巨滑这样的词语跟青春连在一起,也很难把正确和青春划等号。也许,青春最大的奢侈就是可以犯傻可以犯错误。犯傻,被人欺负,对于青春是不可避免的事情。

就像在大学的时候,我们班一起上山唱歌通宵不归,两个男生为了一个女生围着校园一路厮打,为了写出一首好诗咬断一堆铅笔,全班同学跳贴面舞会被学校点名批评,都是我们青春的记忆。我在大学帮一个女生扛包,上火车我给她扛包,下火车给她扛包,后来发现这个女生跟另外一个男生在散步。我就问这个男生是谁,她说是我男朋友。我就说有男朋友为什么还让我给你扛包?她说,我要让男朋友休息一下。我们班的另一个男生为了表达自己的爱情在女生宿舍前拉小提琴,结果被泼了一盆洗脚水。这些犯傻,也许就是青春的代名词。

青春没有后悔。如果我们计算好了,能从一个人身上得到什么,再去做自己该做的事情,我们就已经变成了一个计算型的人物,而计算型的人物等同于老奸

巨滑,和青春无关。

青春的第二特征就是爱情无悔,爱情纯粹。现在很多同学是没有爱情的青春的。很多女生在找男朋友的时候,先计算这个男生是什么家庭出身,到底有多少钱,家庭地位如何。这样计算的女生,跟巫婆差不多,基本上很难说跟青春有关。青春是一种脱离世俗的真爱,当男生看上女生,或者女生看上男生,不管她是灰姑娘,还是红姑娘,不管他是富二代,还是穷二代,你都全身心去爱,不顾一切去爱,而他/她的背景,只是一缕云淡风轻,这就是青春的爱情。

其实,在座的同学想一想,如果你先计算,然后按照计算的标准去寻找爱情,常常会是一场错误。《红楼梦》里说,机关算尽太聪明,反误了卿卿性命,我觉得恰恰是对计算爱情和计算人生的批判。像我这样的人,在大学的时候如果用计算的眼光看,是没有女生会看上我的。我在大学的时候,家里一穷二白,穿着打补丁的衣服,知识一片空白,文艺活动、体育活动一无所长,而且我长得还非常的土,马云尽管长得难看,但是长得比我还洋气一点。

青春的第三个特征,是无怨无悔、不计得失地交往生命中最好的朋友和同学。大家可能看过《中国合伙人》这部电影,是以新东方为背景拍的,那个电影中的角色之一成冬青是以我为背景拍的。其实,我对这部电影没有感觉,我谈不出来喜欢不喜欢这部电影,因为审美需要一定的距离。但我对这部电影惟一觉得有魅力的地方,就是三个哥们,从大学开始,一起变成朋友,最后一起创业,最后不断为了公司发展,打打闹闹,一起共同努力,让公司成功上市。在现实中,这个

故事一直延续到今天,因为里面的另外两个人物就是新东方的徐小平和王强,他们都是我在大学时代交往到的最好的朋友。到今天为止,我们依然在一起共同事业,所以我们的青春一直延续到今天。

在大学的时候,如果说你跟宿舍同学打了架,就一辈子不再理睬,这是失去青春的标志。因为青春就是,不管为了什么打架,为了利益打架,为了女朋友打架,为了分数打架,为了虚荣打架,但打完架后,哥们还能在一起抱头痛哭,那才是真正的青春。在大学的时候,我跟宿舍同学,无数次喝醉了酒,为了自己的成绩落后,为了自己生命的卑微,为了自己被看不起而抱头痛哭,互相鼓励着一直到能够坚强地抬起自己的头颅。所以,在我的生命中,到今天依然拥有青春时代的朋友。

青春其实跟三个“想”有关,叫做理想、梦想和思想。如果我们能够坚持自己的理想,追逐自己的梦想,并且探索自己独立的思想,我们的青春就开始成熟了。当我们坚持自己理想,你就会有永不放弃的精神。这一点,我在小时候就学会了,所以我在16岁开始高考,第一年失败,第二年失败,坚持考了第三年。我的理想中,并没有北京大学,但是我最后进了北京大学,因为我坚持了自己必须上大学的理想,知道在农村没有广阔天地,也不可能大有作为。但是,人世沧桑,我们很容易放弃自己的理想和梦想。梦想常常跟青春有关,因为青春是一个多梦的时节。但当岁月流逝,我们常常会屈服于现实放弃梦想,当我们放弃梦想,也就意味着精神生命的结束。

下面在座的柳传志先生等会儿也会上来讲话,他算是我的老大哥,我们还一起在优酷做过《老友记》节目。大家都知道,他年龄比我们大一些,当他追逐自己梦想的时候,已经是40岁的年龄。大多数40岁的人,都已经习惯于习惯的生活,抛弃一切去追逐梦想是不容易的,尤其在80年代那种国家体制非常顽固,个人梦想极其压抑的情况之下。但是正是因为这样的勇气,主动丢掉铁饭碗,最后柳传志创造了伟大的联想,创造了联想电脑走向世界的奇迹。人年轻的时候很容易有梦想,但是当青春消失,你还能坚持梦想,你才能把自己叫做伟大,你才能把自己叫做生命的榜样,青春的榜样。

当然,光有梦想和理想是没有用的,因为很多人都有理想和梦想,但是他们的理想和梦想是贪污更多的钱,占国家更多的便宜,通过权钱交易获得更多的财富。所以,人必须同时有思想,有良好的价值体系。在大学的时候,如果我们没有为普希金、拜伦的诗歌所感动,我们没有因为康德、黑格尔的理论争得面红耳赤,我们没有苦苦追寻尼采、亚里士多德和柏拉图的脚步,没有去分辨这些伟大的思想家和马克思、恩格斯的区别在哪里,没有通过阅读去体会西方社会制度跟中国的社会制度到底差别在什么地方……如果我们从来没有独立思考过,你就不能叫自己大学生,因此你也就不是一个真正拥有青春的人。因为青春最伟大的标志,是思想的困惑和在困惑中苦苦地寻求,寻求真理,寻求人类进步之道,寻求心灵的自由。

青春最大的标志是坚决不承认失败,历经挫折,初心不改。青春的心是永远拥有一颗美丽的心,一颗希望的心,从绝望中寻找希望的心,拥有一颗勇敢的心。

面对任何挫折、失败和打击,你都还能够站起来,挺立生命向天空呐喊,依然感到世界充满美丽,依然能用快乐之心来面对苦难。当你遇到绝望,被人侮辱欺骗,你依然相信,世界大多数人都是好的,这个世界永远会有机会。被踩到泥土里,你依然能像种子一样,破土而出,让生命成长。面对失败的考验,是每一个人都将经历的,等会儿上来的企业家,每个人都至少失败3到5次。在我的生命中,失败比成功多得太多了。我的成功只有一个,就是创办了一个小小的新东方,而我的失败有无数个。从高考三次失败,得肺结核在医院住了一年,到最后被北大处分,每一次都是失败。但是所有这些失败,都是我走向成功的垫脚石。

同时,请同学们真的相信,青春跟年龄没有任何关系,有的人在16岁、20岁的时候,青春已经死亡,他对生命已经没有任何期待,也不再具有奋斗精神。有的人到了80岁以后,依然具有青春的色彩,在思考未来的生命到底应该怎么过。大家稍微想一下,杨振宁教授到了82岁还结婚,那是一种什么样的青春洋溢,那是一种什么样的生命期待。三个月前,我跟杨振宁教授在一起吃饭,他依然在设想,未来的20年,到底应该为社会做些什么,为教育做些什么。他正在设想成立一个杨振宁基金,为中国学生到美国读书提供资金上的帮助。生命不息,战斗不止,这才叫做青春。所以,一个90岁的老头,依然拥有青春。等会儿你看到一个70岁的老头柳传志,也依然饱满青春的热情,但是你们在座的学生,我相信,已经有人把青春消灭掉了。

青春就是拥有热情,相信未来。中国诗人食指所写的一首诗,就叫做《相信未来》,我把最后一段背给大家听一下:

朋友,坚定地相信未来吧, 相信不屈不挠的努力, 相信战胜死亡的年轻, 相信未来,热爱生命!

谢谢大家。

青年榜样齐聚央视“开讲”教你从容面对史上最难“毕业季”

  本报讯(记者鄢利平)中国首档青年电视公开课《开讲啦》将于6月30日推出“毕业季”特别节目——我和未来有个对话。节目会集了企业界、文化界和演艺界众多青年榜样,用有温度、有感悟、有思想的演讲,为大学毕业生带来珍贵的毕业礼物。

  此次“毕业季”的嘉宾阵容令人期待,着名演员、壹基金创始人李连杰,香港前立法会主席、全国人大常委范徐丽泰,新东方联合创始人徐小平,青年演员文章,财经作家吴晓波,台湾歌手罗志祥,几位嘉宾将为青年朋友带来充满正能量的演讲,为大学毕业生送上自己的经验与祝福。其中,李连杰告诫青年人“人生必须坚持的三样东西是感恩、承担和分享。”探讨“毕业那年我们一起失恋”的话题时,演员文章竞潸然泪下。罗志祥的人生经历“三起三落”,他告诉青年人走好下坡路才能攀上更高的山峰。吴晓波鼓励大家“焦虑不是坏事,焦虑在某些时候可能成为前行的动力。”范徐丽泰告诉青年人实现理想要靠坚持不懈。徐小平则为毕业生加油打气:“出发,什么时候都不晚。”
  据统计,今年大学毕业生达699万人,被称为“史上最难就业季”。“毕业季”的最后一集将打破一人演讲的惯例,由微软全球资深副总裁张亚勤、格力集团董事长董明珠、着名导演王潮歌和青年演员任泉共同与青年学子对话,探讨当下就业热点话题,为毕业生指点迷津。

《致青春》俞敏洪中央电视台《创业榜样》演讲

《致青春》俞敏洪中央电视台《创业榜样》演讲

2013-08-16 点击右上角关注 阅历人生

非常感谢欧阳夏丹的介绍。同学们,大家好!今天给我的题目是《致青春》,青春是年轻的同义词,你们就是青春的化身。

青春时期我们想什么?我想大家可能和我年轻的时候一样,男生想美女,女生想俊男,当然也有俊男想俊男,美女想美女的,但那是例外。

反正我年轻时候想的就是欧阳夏丹这样的美女,现在我也想美女,这反过来说明我还年轻,至少心理上年轻。(呵呵)

我在年轻的时候,到底做过什么样的事情?想来想去,我发现,青春是犯傻的同义词,我们很难把老于世故、老奸巨滑这样的词语跟青春连在一起,也很难把正确和青春划等号。也许,青春最大的奢侈就是可以犯傻可以犯错误。犯傻,被人欺负,对于青春是不可避免的事情。

就像在大学的时候,我们班一起上山唱歌通宵不归,两个男生为了一个女生围着校园一路厮打,为了写出一首好诗咬断一堆铅笔,全班同学跳贴面舞会被学校点名批评,都是我们青春的记忆。我在大学帮一个女生扛包,上火车我给她扛包,下火车给她扛包,后来发现这个女生跟另外一个男生在散步。我就问这个男生是谁,她说是我男朋友。我就说有男朋友为什么还让我给你扛包?她说,我要让男朋友休息一下。我们班的另一个男生为了表达自己的爱情在女生宿舍前拉小

提琴,结果被泼了一盆洗脚水。这些犯傻,也许就是青春的代名词。 青春没有后悔。如果我们计算好了,能从一个人身上得到什么,再去做自己该做的事情,我们就已经变成了一个计算型的人物,而计算型的人物等同于老奸巨滑,和青春无关。

青春的第二特征就是爱情无悔,爱情纯粹。现在很多同学是没有爱情的青春的。很多女生在找男朋友的时候,先计算这个男生是什么家庭出身,到底有多少钱,家庭地位如何。这样计算的女生,跟巫婆差不多,基本上很难说跟青春有关。青春是一种脱离世俗的真爱,当男生看上女生,或者女生看上男生,不管她是灰姑娘,还是红姑娘,不管他是富二代,还是穷二代,你都全身心去爱,不顾一切去爱,而他/她的背景,只是一缕云淡风轻,这就是青春的爱情。 其实,在座的同学想一想,如果你先计算,然后按照计算的标准去寻找爱情,常常会是一场错误。《红楼梦》里说,机关算尽太聪明,反误了卿卿性命,我觉得恰恰是对计算爱情和计算人生的批判。像我这样的人,在大学的时候如果用计算的眼光看,是没有女生会看上我的。我在大学的时候,家里一穷二白,穿着打补丁的衣服,知识一片空白,文艺活动、体育活动一无所长,而且我长得还非常的土,马云尽管长得难看,但是长得比我还洋气一点。

青春的第三个特征,是无怨无悔、不计得失地交往生命中最好的朋友和同学。大家可能看过《中国合伙人》这部电影,是以新东方为背景拍的,那个电影中的角色之一成冬青是以我为背景拍的。其实,我对这部电影没有感觉,我谈不出来喜欢不喜欢这部电影,因为审美需要一定的距离。但我对这部电影惟一觉得有魅力的地方,就是三个哥们,从大学开始,一起变成朋友,最后一起创业,最后不断为了公司发展,打打闹闹,一起共同努力,让公司成功上市。在现实中,这个故事一直延续到今天,因为里面的另外两个人物就是新东方的徐小平和王强,他

们都是我在大学时代交往到的最好的朋友。到今天为止,我们依然在一起共同事业,所以我们的青春一直延续到今天。

在大学的时候,如果说你跟宿舍同学打了架,就一辈子不再理睬,这是失去青春的标志。因为青春就是,不管为了什么打架,为了利益打架,为了女朋友打架,为了分数打架,为了虚荣打架,但打完架后,哥们还能在一起抱头痛哭,那才是真正的青春。

在大学的时候,我跟宿舍同学,无数次喝醉了酒,为了自己的成绩落后,为了自己生命的卑微,为了自己被看不起而抱头痛哭,互相鼓励着一直到能够坚强地抬起自己的头颅。所以,在我的生命中,到今天依然拥有青春时代的朋友。

青春其实跟三个“想”有关,叫做理想、梦想和思想。如果我们能够坚持自己的理想,追逐自己的梦想,并且探索自己独立的思想,我们的青春就开始成熟了。当我们坚持自己理想,你就会有永不放弃的精神。

这一点,我在小时候就学会了,所以我在16岁开始高考,第一年失败,第二年失败,坚持考了第三年。我的理想中,并没有北京大学,但是我最后进了北京大学,因为我坚持了自己必须上大学的理想,知道在农村没有广阔天地,也不可能大有作为。但是,人世沧桑,我们很容易放弃自己的理想和梦想。梦想常常跟青春有关,因为青春是一个多梦的时节。但当岁月流逝,我们常常会屈服于现实放弃梦想,当我们放弃梦想,也就意味着精神生命的结束。

下面在座的柳传志先生等会儿也会上来讲话,他算是我的老大哥,我们还一起在优酷做过《老友记》节目。大家都知道,他年龄比我们大一些,当他追逐自己梦想的时候,已经是40岁的年龄。大多数40岁的人,都已经习惯于习惯的生活,抛弃一切去追逐梦想是不容易的,尤其在80年代那种国家体制非常顽固,个人梦想极其压抑的情况之下。但是正是因为这样的勇气,主动丢掉铁饭碗,最后柳传志创造了伟大的联想,创造了联想电脑走向世界的奇迹。人年轻的时候很容易有梦想,但是当青春消失,你还能坚持梦想,你才能把自己叫做伟大,你才能把自己叫做生命的榜样,青春的榜样。

当然,光有梦想和理想是没有用的,因为很多人都有理想和梦想,但是他们的理想和梦想是贪污更多的钱,占国家更多的便宜,通过权钱交易获得更多的财

富。所以,人必须同时有思想,有良好的价值体系。在大学的时候,如果我们没有为普希金、拜伦的诗歌所感动,我们没有因为康德、黑格尔的理论争得面红耳赤,我们没有苦苦追寻尼采、亚里士多德和柏拉图的脚步,没有去分辨这些伟大的思想家和马克思、恩格斯的区别在哪里,没有通过阅读去体会西方社会制度跟中国的社会制度到底差别在什么地方„„如果我们从来没有独立思考过,你就不能叫自己大学生,因此你也就不是一个真正拥有青春的人。因为青春最伟大的标志,是思想的困惑和在困惑中苦苦地寻求,寻求真理,寻求人类进步之道,寻求心灵的自由。

青春最大的标志是坚决不承认失败,历经挫折,初心不改。青春的心是永远拥有一颗美丽的心,一颗希望的心,从绝望中寻找希望的心,拥有一颗勇敢的心。面对任何挫折、失败和打击,你都还能够站起来,挺立生命向天空呐喊,依然感到世界充满美丽,依然能用快乐之心来面对苦难。当你遇到绝望,被人侮辱欺骗,你依然相信,世界大多数人都是好的,这个世界永远会有机会。被踩到泥土里,你依然能像种子一样,破土而出,让生命成长。面对失败的考验,是每一个人都将经历的,等会儿上来的企业家,每个人都至少失败3到5次。在我的生命中,失败比成功多得太多了。我的成功只有一个,就是创办了一个小小的新东方,而我的失败有无数个。从高考三次失败,得肺结核在医院住了一年,到最后被北大处分,每一次都是失败。但是所有这些失败,都是我走向成功的垫脚石。

同时,请同学们真的相信,青春跟年龄没有任何关系,有的人在16岁、20岁的时候,青春已经死亡,他对生命已经没有任何期待,也不再具有奋斗精神。有的人到了80岁以后,依然具有青春的色彩,在思考未来的生命到底应该怎么过。大家稍微想一下,杨振宁教授到了82岁还结婚,那是一种什么样的青春洋溢,那是一种什么样的生命期待。三个月前,我跟杨振宁教授在一起吃饭,他依然在设想,未来的20年,到底应该为社会做些什么,为教育做些什么。他正在设想成立一个杨振宁基金,为中国学生到美国读书提供资金上的帮助。生命不息,战斗不止,这才叫做青春。所以,一个90岁的老头,依然拥有青春。等会儿你看到一个70岁的老头柳传志,也依然饱满青春的热情,但是你们在座的学生,我相信,已经有人把青春消灭掉了。

朋友,坚定地相信未来吧,

相信不屈不饶的努力,

相信战胜死亡的年轻,

相信未来,热爱生命!

谢谢大家!

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开心一刻:

(一)儿子5岁了,今天下班去接他,幼儿园老师对我说,是你让他这么做的么?我一头雾水问什么事?我去,原来幼儿园要给贫困山区小朋友捐衣物,这货偷偷把自己的小内裤给捐了„„还对老师说,这是他穿过的最舒服的一条„„

(二)大二一学生,一日上自习课突感腹痛,有放屁的感觉,但是教室很静,不敢大声放,只好一点一点的放,最后还是有一点声出来、、、高潮的是这时后排的二货同学来了句:“挺好个屁,让你放细碎了。”教室顿时一片欢笑。

习主席说:成功的人每时每刻都会分享有价值的信息,传递给身边的朋友,你在他们的心目中会变得更有价值。

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